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1957年，年僅21歲的YvesSaintLaurent在ChristianDior去世后成為世界上最年輕的女裝設計師，并于1958年為ChristianDior推出了他的第一個女裝系列“梯形線條”(LigneTrapeze)，該系列放棄了Dior標志性的束腰和冗長的面料，創(chuàng)造了一個“讓身體消失”的流暢輪廓——它成為了KimJones男裝設計的靈感來源，并以此反映男裝與女裝以及英式剪裁與時裝的對比。
DIOR男裝將時裝秀變成了一個完整的表演、一處飽含視聽美感的景觀（spectacle），此時此地便是一個華美的劇場，而“資本主義就在此上演”——一個與艾略特的批判構成的完美互文。
四月是最殘忍的月份，從死去的土地里
培育出丁香，把記憶和欲望
混合在一起，用春雨
攪動遲鈍的根蒂。
冬天總是我們感到溫暖，把大地
覆蓋在健忘的雪里，用干燥的塊莖
喂養(yǎng)一個短暫的生命。
—— T.S.艾略特“死者的葬禮”
一、一首長詩
在詩人混亂迷惘的靈魂里，“我”即長眠于地下的死者，冬日的冰雪是溫暖的棉被；四月的殘忍則在于它令積雪融化、萬物復蘇，令六尺之下的死靈魂無處安放。
這首近乎處處散發(fā)著荒誕與沉郁的長詩誕生自某種天才的靈感發(fā)散。作為一代移民至歐洲并尋獲宗教歸屬的美國人，在1914年之后的十年左右，面臨婚姻、學業(yè)和經濟境況的重負，艾略特在療養(yǎng)期間一氣呵成創(chuàng)作了《荒原》這首四百多行的詩。他將自身經歷的彷徨與觀察到的現(xiàn)代生活的衰敗，融入到這個充滿混亂、癲狂與糜爛的美麗辭藻的作品中。他的作家朋友Mary Hutchinson將這份手稿稱為“湯姆的自傳”。
艾略特身上擁有著充分吸引批評家和傳記作者的二元性：他在銀行和出版社從事朝九晚五的工作，同時在平淡到乏味的辦公室生活中激蕩著無法被忽視的表達欲；藝術創(chuàng)作往往與自由主義相伴而生，他在后期卻又遵循著保守主義的政治觀和道德觀；他反思現(xiàn)代生活的空洞，同時也在文學上提倡重新詮釋傳統(tǒng)的作品。艾略特被視為是一個獨具開創(chuàng)性的角色，在同時期及上一代的作家中，似乎很難找到啟發(fā)和影響了艾略特的角色，他在1950年的演講稿《但丁于我的意義》中表示，他曾有意在但丁筆下中世紀的地獄和現(xiàn)代生活之間建立一種聯(lián)系?！痘脑肪筒捎昧说 渡袂分械挠螝v視角，將不同的意象編織在一起，構成Lyndall Gordon在《T.S.艾略特傳》中總結的：“荒原之荒是一個地方，一座充滿絕望的居民的城市。”
盡管《荒原》充滿詩人的個人視角與精神，這首發(fā)表于1922年的作品仍被視為一戰(zhàn)后破碎的新歐洲歷史感的呈現(xiàn)；1925年，在《空心人》中他再次瞄準這種的貧乏的精神生活，并留下經久流傳的名句：“這就是世界結束的方式，并非轟然落幕，而是郁郁而終?！?/p>
Robert Pattinson與Gwendoline Christie的對吟被用作發(fā)布會現(xiàn)場的背景音軌
DIOR男裝藝術總監(jiān)Kim Jones將Robert Pattinson與Gwendoline Christie對吟的《荒原》作為DIOR男裝在2023年秋冬系列發(fā)布現(xiàn)場的背景音軌，兩位演員朗誦時生動的面部表情和情感捕捉同樣得以在大屏幕上精準地呈現(xiàn)。在設計師的意圖下，將如此深刻而沉重的文學意涵融入時裝周的新季發(fā)布，絕不是僅為營造氛圍而有意為之的牽強附會，他提取了艾略特在一個求新、求變的歷史時期敏感的靈魂，并解釋道：“煥新重塑是時裝屋經久不衰的核心要素，一如時尚的輪回。古老與新興的世界于此碰撞交融，始終處于流變之中?！?/p>
二、一種傳承
Kim Jones在這一季中向年輕的Yves Saint Laurent 致敬。1957年，年僅21歲的Yves Saint Laurent 在Christian Dior去世后成為世界上最年輕的女裝設計師，并于1958年為 Christian Dior 推出了他的第一個女裝系列“梯形線條”(Ligne Trapeze)，該系列放棄了Dior標志性的束腰和冗長的面料，創(chuàng)造了一個“讓身體消失”的流暢輪廓——它成為了Kim Jones男裝設計的靈感來源，并以此反映男裝與女裝以及英式剪裁與時裝的對比。
新季發(fā)布由白色鋪開，隨后這份中性色調逐漸加深，在白、淺灰、深灰之中加入了藍色和黃色等淡色調，整體充滿了內斂且高雅，富有生命力的詩性光澤。
DIOR男裝2023秋冬男裝系列
舒適的流暢感貫穿這一系列。輕盈的雨披風衣、寬松的長褲和百慕褲、飄逸的袖子設計，處處透露出柔軟的剪裁和寬松的腰線，營造出中性氛圍。但這場精彩絕倫的秀絕不僅僅是致敬，只需將一個部位的設計進行多元化的細節(jié)處理，便可得到不同氣質的造型。Kim Jones是善用裁剪的。他在貫穿新系列始終的繭型大衣、皮革風衣，以及毛呢大衣采用了同一種處理方式：兩側袖子自肩線被剪裁，直到袖口處，長長的開叉增添了造型的呼吸感，令造型一掃沉悶；當剪刀的裁剪部位自肩膀處轉向腋下，一如look5和24中的白色、藍色的針織毛衣和look23中皮質夾克，其袖子和側腰的連接處被巧妙地剪開，袖子便成為大衣的裝飾物，為造型賦予流動性。而單側袖口被剪開、將袖子隨意地搭在肩頭或打結系在肩膀的造型，則令不對稱性的趣味感呼之欲出。
設計師還研究了年輕的Yves Saint Laurent對動物圖案的偏愛，豹紋圖案爬上了系列中一件長風衣的鑲邊和衣領處，野性又不失端莊。裝點look2和4的西裝與毛衣的鈴蘭刺繡綴飾，則致敬Dior先生的幸運花鈴蘭。而別致的各式抽繩設計，出現(xiàn)于套裝上的彎臂處，仿佛為模特們帶上了一雙雙套袖，再搭配防水雨靴款，讓人不禁聯(lián)想起從Dior先生花園中走出的園丁形象。秀場中交替出現(xiàn)的還有充氣的救生衣襯墊背心，以及模特佩戴的漁夫帽，這些自街頭和工裝風格被引入高級時裝的元素，強調著設計師一貫堅持的打破時裝成衣與街頭文化邊界的標志性設計。
三、一次表演
Pattinson和Christie憑借演員的專業(yè)功底將本就充滿音律感的詩句詮釋得更加動人，現(xiàn)場的弦樂伴奏構成了與抑揚頓挫的吟誦相得益彰的對照——令Kim Jones的秀場愈顯沉靜、優(yōu)雅、充滿文學沙龍的閑適與悠遠。不得不說Kim Jones深諳時裝秀現(xiàn)場的美學塑造，他主導了一個“故園風雨后”式悠遠而余韻綿長的故事，豐富了觀眾對于20世紀初現(xiàn)代紳士的想象。
DIOR男裝2023秋冬男裝系列
時裝秀在此變成了一個完整的表演、一處飽含視聽美感的景觀（spectacle），正如Caroline Evans引述的歷史學家Thomas Richards對此的概括，此時此地便是一個華美的劇場，而“資本主義就在此上演”——一個與艾略特的批判構成的完美互文。
撰文 何冰輪&木蘭
編輯 LEANDRA
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