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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
豌豆公主鞠婧祎,一場流行人設與偶像自我認知的沖突
2020-06-12 20:00:21

“好久沒有見到這么做作的女明星了!”
 
隨著愛奇藝獨居觀察綜藝《我要這樣生活》的播出,網(wǎng)友紛紛吐槽鞠婧祎,頗有當年群嘲“四千年一遇美少女”的架勢。
 
用長柄餐叉吃面包、一口食物嚼30多下、無時無刻不泫然欲泣的眼神、以及切菜時矯揉造作的表現(xiàn),鞠婧祎身體力行展示何為“做作本作”。


按說,走“作精”路線的愛豆也不少。最現(xiàn)成的例子,就是同在愛奇藝綜藝,靠著作一路沖出道、唱跳實力平平的“小作精”虞書欣。
 
怎么別人做作是可可愛愛,鞠婧祎的做作就引發(fā)全網(wǎng)不適。難道是漂亮妹妹被針對了?
 
鞠婧祎為何要那樣
 
在最新一期節(jié)目中,鞠婧祎與48系幾個成員前往民宿小住。提及48往事,鞠婧祎感性落淚,稱自己也很懷念那段劇場時光。
 
而作為SNH48的第一個(或許也是唯一一個)“出圈”明星,鞠婧祎的種種表現(xiàn)為何會如此“擰巴”,也要從她還是48系小偶像時說起。
 
從根本來說,鞠婧祎是個沒有故事的女同學。圍繞在她身上的討論,多與其外貌有關:頒獎禮上的驚艷妝容;從發(fā)量稀疏,到看不到發(fā)縫的濃密秀發(fā);從2012年《加油吧少年》的素人模樣,到如今我見猶憐的范本美女。


至于鞠婧祎本人的性格、內(nèi)涵,哪怕是裝出來的人設。從SNH48時代便看著她一路走來的老粉絲,多會用兩個字來形容:無趣。
 
與傳統(tǒng)印象中靠著元氣等強人設吸粉的48系偶像不同,鞠婧祎在團內(nèi)數(shù)年,始終沒有表現(xiàn)出明顯的性格特點。
 
與其同期的其他TOP二期生中,李藝彤是“熱血逆襲”、馮薪朵是“機智少女”、黃婷婷的“笑顏一番”、曾艷芬的“努力家”、陸婷的“我是大哥”。幾乎只要提到名字,就能聯(lián)想到其鮮活形象。
 
唯獨鞠婧祎,給人的印象除了“四千年”的噱頭,就是唱跳實力與其他成員相比還算出色。


人設模糊的鞠婧祎得以在一眾萌妹中拿下兩屆總選冠軍,也是天時地利。
 
對于48系偶像,與粉絲面對面交流的握手會是最佳圈粉時機。但鞠婧祎的握手會,排隊情況一直不及一期生趙嘉敏及同期隊友李藝彤。
 
老河粉稱,這是因為鞠婧祎在握手會上較為沉默,很少會對粉絲做出一些“很甜”或“有?!钡幕貞?。


如果不是靠著“四千年”的話題性,成為團內(nèi)對外知名度最高的成員。又加上第二屆總選冠軍趙嘉敏退隊,鞠婧祎或許很難完成從一名48系成員到影視圈小花的躍遷。
 
趙嘉敏離開后,排名最高的鞠婧祎順理成章得到絲芭的影視劇資源。不少觀眾也抱著“圍觀四千年”的心態(tài)來看劇,意外發(fā)現(xiàn)這個小偶像的演技還不錯。而與當時其他小花相比,演技夠用、也有大眾知名度的鞠婧祎,顯然更具性價比。
 
河粉往往都有這樣一種心態(tài):雖然劇場偶像是圈層產(chǎn)物,但一旦有人能“出村”,便會獲得更多贊美與喜愛。鞠婧祎在影視路上的成功,也為其反向在“河內(nèi)”又圈了一票粉絲。

 
另外,48系的獨特星粉生態(tài),使得小偶像們隨時處于會“因言獲罪”的狀態(tài)。大多數(shù)Top成員,都有過因言行不當遭粉絲倒戈的慘痛經(jīng)歷,鞠婧祎卻是個例外。
 
隱藏自己的真實情感與想法,是鞠婧祎在48系中自保的方式。二選后,鞠婧祎便很少在公開場合對粉絲表達個人意愿。一方面,她已經(jīng)走上影視小花之路,比其他人多了吸粉途徑;另一方面,也是避免“吃相難看”導致飯圈反噬。

 
鞠婧祎的粉絲,則給偶像安上了一個“淡泊名利老干部”的形象,以此掩飾她性格人設上的劣勢。
 
其實,鞠婧祎的“老干部”形象就如同《青你2》中劉雨昕的“端水藝術家”一樣。在選秀環(huán)境中,滴水不漏能夠自保;可一旦獨立面對大眾審視,這種形象就顯得極其乏味。
 
偶像之蜜糖,群眾之**
 
事實上,自從鞠婧祎成為絲芭的獨立藝人后,其對外形象一直都是這種嬌滴滴的公主模樣。為何大眾在其單飛3年后,才開始出現(xiàn)抵觸情緒?
                                                             
說到底,真人秀,真不能隨便秀。
 
此前,鞠婧祎除了各類劇集外,參加的綜藝以音綜居多,對個人性格的刻畫有限。但這次的《我要這樣生活》是真人秀,核心就是展示明星生活,“販賣”其性格人設。


作為一個以“四平八穩(wěn)”著稱的前偶像,鞠婧祎沒有經(jīng)歷過如其他48偶像一樣,在直播間頻繁營業(yè),近距離接觸粉絲,吸取大眾口味不斷調(diào)整自己的機會。多位鞠婧祎老粉絲對硬糖君坦言,都說鞠婧祎人設崩塌,其實她在節(jié)目上展示的就是她真實的一面。
 
或者說,是她心里關于“完美自我”的一個投影。
 
通過48系紀錄片可以得知,不少成員入團是因為喜歡日本宅文化,或者本身就是AKB48的粉絲。但鞠婧祎不是。

 
18歲開始參加選秀活動,為了做偶像放棄高考。身為一個從小村子里走出來,年幼時割過麥子,在田埂上吃過家家酒的草根偶像,鞠婧祎靠著孤注一擲的狠勁走到了如今的位置。要說起來,比楊超越更逆襲、更勵志。
 
“有人說小鞠現(xiàn)在十指不沾陽春水的公主形象是為了媚宅,我不同意?!本湘旱t6年老粉阿誠對硬糖君說。“我們宅男喜歡的是元氣、有活力的形象,不是小鞠現(xiàn)在這種做作又擰巴的公主模樣。”
 
阿誠說,當年的老粉并不能接受鞠婧祎如今在綜藝上的表現(xiàn)。同時,大家也一直認為:這個“誤落凡間的公主”人設,是鞠婧祎心中的“理想自我”。

 
“以她在團那么多年的表現(xiàn),她不可能故意找一個這么容易挨罵的人設給自己立靶子。反倒可能這種形象才是她心中所認為的,自己應該成為的模樣。
 
無獨有偶,這邊苦孩子出身的鞠婧祎扮公主被罵做作。隔壁的真·小公主馬思純,強拗文青再度成為全網(wǎng)笑料。
 
早上起床先讀英文,然后插花修身養(yǎng)性,再畫個畫陶冶陶冶情操,最后用英文繞口令練習來結束這美好的晨起時光。

 
馬思純在優(yōu)酷獨居觀察綜藝《看我的生活》中,文青人設永不倒。就連嘉賓大張偉都忍不住吐槽——“你每天的生活真是這樣嗎?”
 
其實硬糖君倒是信,她可能真這樣。
 
她不是在大眾面前偽裝文青。從馬思純微博多年來各種“讀書心得”、“疼痛語錄”不難發(fā)現(xiàn),馬思純是發(fā)自內(nèi)心地憂愁、傷感,認為自己就是文青本青。
 
只可惜,無論是鞠婧祎還是馬思純,她們演繹的理想“超我”,與其真實“自我”,再加上大眾對她們的一貫認知,三者堪稱風馬牛不相及,最終就是里里外外的“擰巴”。
 
做自己?還是做群眾心中的自己
 
都說大眾苦明星人設久矣,但從馬思純與鞠婧祎的例子看,還真不能這么實在。如何在屏幕上塑造正向形象,真不是簡單地“做自己”或“做理想的自己”就能達成的。


明星的自我認知和大眾認知可能會有沖突。就像明明發(fā)胖了、還是覺得自己很帥,明明是苦出身、非要裝不染塵俗的公主,明明文化水平不高、非要做文藝發(fā)言。而觀眾希望看到、會產(chǎn)生好感的明星人設,必然是建立在共鳴的基礎上。
 
首先,人設要似假還真,需要與明星本人的性格、經(jīng)歷有共通處。比如楊超越在綜藝中表現(xiàn)出會干農(nóng)活的逆襲人設,本身就與她早年的生活經(jīng)歷有關,接地氣又招人疼。


反觀鞠婧祎的豌豆公主形象,誠然是她對完美自我的真實表現(xiàn)。但這種懵懂天真大小姐形象與鞠婧祎早年經(jīng)歷相去甚遠,在沒有實際經(jīng)驗作為參照的情況下,只能進行“無實物表演”。
 
仔細想想,鞠婧祎那些餐叉吃面包、嘟嘴喝水的行為,不就是臺灣古早言情劇中大小姐們的形象復現(xiàn)嗎?可惜真人秀不是電視劇,現(xiàn)在電視劇也不流行這種了。

所謂人設,是將自身經(jīng)歷美化、將自身優(yōu)點放大,而不是憑空造出來一個不存在的自己。


其次,有些人設是大眾雷區(qū),輕易走不得。比如文青,又比如學霸。
 
換作十幾年前,或許文青、學霸人設還走得通。但如今社交媒體這么發(fā)達,走文青或學霸路線的明星簡直是移動的活靶子。打掉明星文青的假招牌,也是網(wǎng)友給自己增光添彩的好機會。

 
最后,能夠被大眾普遍接納的人設,一定有一些“利他”屬性。
 
比如AKB48剛剛隱退的渡邊麻友。偶像生涯這么多年,從不流露個人情緒。無論受到什么委屈挫折,永遠在大眾面前保持陽光元氣的一面。
 
這種放棄自我,扮演完美偶像的行為當然很“假”。但聯(lián)系到馬玉玉的“假”背后動機是對偶像這份工作的責任,也就是對于大眾的“利他”行為。“虛假”的營業(yè)偶像,也就變成了一種全心全意為他人帶來快樂的真誠。


當然,如果明星能夠對外界評價練成一顆強心臟。不管你如何群嘲,我就是鐵了心把自己的完美形象走到底,也不失為一種應對方法。
 
比如靳東葛格,外界再怎么嘲諷霸總、假學霸,仍舊我走我路。時間長了,倒也能讓人感受出幾分執(zhí)拗的可愛來。
 
不過從私心角度,硬糖君倒是希望鞠婧祎和馬思純堅持她們內(nèi)心的完美形象不動搖。在全員AI化的娛樂圈,做作公主和強拗文青的形象,實在是太難得了。
娛樂硬糖
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