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當前游戲市場的一個共識是，技術升級和玩家品味的提升，倒逼廠商不斷抬高美術品質(zhì)門檻，甚至發(fā)展到了內(nèi)卷的地步。你會頻繁地贊嘆那些擁有3A主機級畫質(zhì)的新游，也能看到不少玩家因某款游戲“畫面優(yōu)良”而入坑并給予好評。

在這種市場環(huán)境下，美術成為了游戲有效提升市場競爭力的關鍵——不只新游追求更高的畫面表現(xiàn)，諸如《新倩女幽魂》這樣的經(jīng)典端游，也紛紛對美術進行次世代迭代，以順應時代發(fā)展，給予玩家更優(yōu)質(zhì)的游戲體驗。

不過，與能夠更好地迎合主流市場的新產(chǎn)品相比，經(jīng)典老產(chǎn)品進行次世代迭代并不容易。他們要在運營多年的內(nèi)容基礎上，緊跟游戲美術變化大趨勢，同時解決兩個維度的難題——抉擇美術風格、突破制作技術。

拿《新倩女幽魂》來說，內(nèi)容沉淀已久，用戶產(chǎn)生特殊情懷，改變美術風格弊大于利；運營多年，團隊早已形成一套工作標準，研發(fā)流程固化也是客觀難題。

我們采訪到了經(jīng)典端游《新倩女幽魂》項目組，聊了聊他們在次世代迭代時，關于技術創(chuàng)新和美術風格的思考和探索。

以國風為根，豐富美術的可塑性

《新倩女幽魂》以中國古典文學名著《聊齋志異·聶小倩》為背景構(gòu)建世界觀，國風內(nèi)核貫穿其中。運營多年，不管是更新資料片、或是聯(lián)動泛娛樂IP等，也都遵循著國風主基調(diào)。

在文娛作品紛紛與國風結(jié)合、用全新的表達去展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化魅力的當下，《新倩女幽魂》對國風玄幻的探索和鞏固，具備前瞻性，且早已得到市場與玩家的認可。因此，也就不難理解他們?yōu)楹螘选皩⒂螒蚺c國風結(jié)合、弘揚中國傳統(tǒng)文化”當作己任。

你會看到《新倩女幽魂》中，有不少融合傳統(tǒng)文化的內(nèi)容。以楊家鎮(zhèn)水上婚禮為例，第一階段給予了玩家原汁原味的中國江南水鄉(xiāng)游船婚禮文化，第二階段將該文化元素提取再加工，制作成了一個唯美的水上庭院，空靈婉約的絹布船、簡約勾勒的同心橋，深受玩家喜愛。

基于文化的性質(zhì)，或還原，或再加工，這是《新倩女幽魂》項目組的一種傳統(tǒng)文化創(chuàng)新思路?！叭绻谟螒騼?nèi)制作大家耳熟能詳?shù)拿嫽蛘呶奈?，我們會盡可能地尊重歷史和作者，結(jié)合游戲制作流程最大程度地還原。自由度高一些的案例，我們會對傳統(tǒng)文化在概念元素上進行主觀再設計?！?/p>

游戲里的文物設計

藏于故宮博物院的真實文物

不過，市場不斷在變化，也沒有一成不變的審美和受眾群體。就拿國風來說，經(jīng)過近幾年的發(fā)展，也演變出了不同的形態(tài)——從早期對民族特色文化的懷舊、到結(jié)合現(xiàn)代審美潮流的新國風、再到將國風與時尚結(jié)合的國潮。

在《新倩女幽魂》項目組眼里，這種“將高堂之上的藝術以更為大眾熟知的形式進行表達”的新模式，頗受年輕人喜歡。今年9月份他們在游戲中更新的「紫禁如夢」劇情，將昆曲「蕭何月下追韓信」演出與游戲劇情**結(jié)合，就是對該模式的最好印證。

而把時間回撥到《新倩女幽魂》次世代迭代之初，市場和玩家的變化，不出所料地影響著游戲整體美術走向：既不能一成不變，結(jié)合年輕元素，也不能顛覆國風玄幻主基調(diào)?！拔覀冃枰谛聝?nèi)容制作過程中找準融合的度，同時在創(chuàng)新時盡早做內(nèi)部和外部玩家調(diào)研，有異議能夠做到有商有量、提前解決。”

從整個市場來看，游戲美術風格經(jīng)過多年發(fā)展，從早期的寫實、卡通，到如今的二次元、賽博朋克等，玩家對這些風格的審美在“疲勞”和“新鮮”中跳轉(zhuǎn)，也反推游戲“迫切需要在風格和畫面表現(xiàn)上進行改變”——畢竟，審美是會跟隨社會發(fā)展階段變化的。

《新倩女幽魂》早期以寫實風格為主，“這種風格大眾最容易接受，有一定審美基礎。”運營過程中，他們“考慮到多數(shù)女性玩家的感受”，減少了過于硬核的寫實手法，融入唯美柔和的感受，開創(chuàng)了“古風唯美玄幻”這一風格定位。

迭代demo初期，他們在純寫實和卡通類上面都做過“短暫的方向嘗試”，但用戶對原來的美術特色有情懷，轉(zhuǎn)去卡通吃力不討好。經(jīng)過反復驗證、結(jié)合留存玩家的風格印象，《新倩女幽魂》最終還是落腳在了“古風唯美玄幻”風格上：

“畫面上以輕快和輕郁調(diào)子為主，物件上以突出物件輪廓化、色彩體塊化為主，降低、減少中高頻噪點及多余細節(jié)，從而拉開與純寫實的差異性?！边@是他們迭代過程中堅持不動搖的原則之一。

當然，他們還會“關注并吸收各種風格所長，來豐富倩女玄幻題材的可塑性。”

比如次世代主角立繪，《新倩女幽魂》在唯美國風的基礎上，結(jié)合現(xiàn)代細節(jié)和剪裁設計套裝，豐富造型，以適應當下前沿的風格和審美。玩法地圖美術效果眾多，風格差異較大，比如契合新國風審美的「百鬼齋」，水墨重彩的「桃花?！沟?。

這些思考、抉擇、嘗試，既延續(xù)了《新倩女幽魂》一直來玄幻、鬼魅的氛圍，對國風進行全新演繹；也通過對新效果和風格的探索，帶給了玩家更多新穎的感受。

正如《新倩女幽魂》項目組所說，“審美風格的更迭和流行時尚的變化類似是個輪回，但總體帶給受眾的誠意和質(zhì)量是在不斷提升的?！边@也是游戲次世代迭代能夠獲得玩家一致好評的一大原因。

高畫質(zhì)背后的“黑科技”

高美感需要高技術去傳遞。

《新倩女幽魂》項目組清楚地知道，畫面的陳舊會帶來用戶的流失，慢慢與同類型游戲拉開差距，所以必須依賴先進的技術力去升級畫面表現(xiàn)——比如已成為行業(yè)主流的物理光照引擎，對增強場景真實性、提升美術技術效果有著非常大的助力，“《新倩女幽魂》迭代效果的提升必須依靠這個新載體。”

不過，作為十年經(jīng)典游戲，《新倩女幽魂》項目組也坦言，迭代時其實面臨許多客觀挑戰(zhàn)。一是時間緊迫，初期美術工具不夠完善，人手也不足。二是制作流程固化，比如以前多是使用手繪材質(zhì)，切換到PBR的開發(fā)流程美術并不適應等。

于是，他們邊采用項目外的編輯器工作，邊加緊開發(fā)美術工具，并讓美術從原畫設計、到建模等學習并適應新的開發(fā)流程......漸進式的調(diào)整，幫助“程序與美術在磨合過程中彼此建立了信心。”

投入研發(fā)時，《新倩女幽魂》項目組有著清晰的目標和規(guī)劃：比如想要獲得更大的可用內(nèi)存資源，匹配新的操作系統(tǒng)，他們把游戲從32位系統(tǒng)升級到64位。為了模型通過貼圖記錄法線、粗糙度、金屬度等信息在物理真實光照引擎中正確表現(xiàn)，他們把渲染底層接口從Dx9升級到Dx11，并集成了當前情況下主流游戲的渲染效果......

本次迭代技術力將近二十個，從場景地圖到角色建模全部煥然一新。畫面精細，光影搖曳，一草一木真實生長，動態(tài)水流和云海臨場感頗佳，次世代氛圍感拉滿。對玩家來說，不僅視覺享受得到滿足，沉浸感也大大增強。

這個過程中，他們也探索了一些技術，掌握了一些迭代竅門——比如采用Speedtree來制作植物，或是把地表貼圖從手繪改用Substance Designer等軟件來制作，不僅能保證畫面精度，“對比以往傳統(tǒng)的制作方式制作效率有了明顯提升?！?/p>

另外，說起次世代，我們有個不能繞過的話題：性能。次世代迭代對游戲整體資源量及性能壓力是一個全新的挑戰(zhàn)?！缎沦慌幕辍讽椖拷M透露，開發(fā)過程中，他們一直在權(quán)衡效果和開銷兩個矛盾點的關系。如果玩家電腦配置不高，如何才能獲得新引擎帶來的更高體驗？

“我們的目標，是新引擎在各個方面全面超越老引擎，并且大家能順暢的切換到新引擎?！?/p>

為此，他們在包體大小、內(nèi)存占用、顯存占用、CPU效率等方面同時發(fā)力，挖掘可提升點——比如讓程序與美術溝通設定規(guī)范目標，避免太大的貼圖、模型建模不能超過某個面數(shù)等；精簡冗余資源，增加復用率；引入LOD分級、剔除體、遮擋體等方式來減少開銷，并剔除不需要繪制的物體，以優(yōu)化游戲的運行效率。

這樣手段還遠遠不夠。為了性能達到極致優(yōu)化，他們甚至攻克了一些業(yè)界首創(chuàng)的創(chuàng)新點——特效渲染時降低分辨率繪制的技術，同地址空間的跨進程內(nèi)存共享技術，中心渲染技術。

正是研發(fā)的不懈努力和技術的綜合作用，才讓《新倩女幽魂》顯示效果和性能如愿獲得很大提升，也終于實現(xiàn)了畫質(zhì)更加鮮明、運行更加流暢的美術效果。

靈活且專業(yè)的推陳出新

那么，確定了美術風格，新技術的制作流程也在磨合中越發(fā)嫻熟默契的《新倩女幽魂》，具體投入研發(fā)時，又遇到過哪些問題？他們究竟是如何體現(xiàn)國風，如何提煉、融合傳統(tǒng)文化，技術層面又進行過哪些思考和取舍？

《新倩女幽魂》項目組用「云山墨」場景的制作向我們舉例——水墨風格，國風韻味，頗受玩家歡迎。但它的誕生并不是那么順利。

場景的制作首先要確認美術風格。在了解到策劃對主人公蒲松齡的內(nèi)心描寫后，他們結(jié)合游戲世界觀嘗試了幾種風格，最終發(fā)現(xiàn)水墨風最符合大家對該場景的想象——清逸淡雅，與背景相得益彰。

《新倩女幽魂》項目組一直對水墨風格的畫家作品保持著極高的關注。業(yè)余時間，他們還會學習水墨國畫的繪畫技法——這是「云山墨」場景能快速敲定風格的原因，也是如今市面上的游戲做國風的基本原則。耐心研究、深入學習，從而使游戲與文化融合更加相輔相成。

但是，在研究如何用三維的方式展現(xiàn)平面國畫時，他們犯了難?！爱敃r我們設想用PBR模型來做水墨風的場景，嘗試了一段時間的效果都不滿意，突然意識到，用PBR寫實的模型材質(zhì)來表現(xiàn)寫意的畫面，本身就是一件矛盾的事情?！?/p>

這個矛盾讓《新倩女幽魂》項目組醍醐灌頂，也總結(jié)出了一個可用于眾多場景的經(jīng)驗教訓：“技術是表達畫面的重要方式，但不能被技術牽制住，應該讓技術來更多地為我們想要的表現(xiàn)服務?！?/p>

隨后，他們回到非PBR的材質(zhì)上，深度挖掘水墨山石、蒼松的模型形體及貼圖表現(xiàn)，在程序和TA的幫助下應用了不少新技術，才實現(xiàn)了目前「云山墨」場景的最終效果。風景建模無比細膩，仿佛置身古香古色的畫卷之中。

事實上，在「云山墨」之前，《新倩女幽魂》已經(jīng)嘗試過水墨風格，比如「盤古之隙」場景的青綠山水。有了次世代迭代經(jīng)驗后，他們更是不斷推陳出新，將水墨風場景的魅力發(fā)揮到新高度，比如2019年度水墨國風資料片「渡情」，或是2020年的赭墨山水風格，兼工帶寫，氣勢與意境共存。

而每一次更新，《新倩女幽魂》都是在美術、文案、劇情、玩法上“進行整套的設計”，并考慮傳統(tǒng)文化的設定進行創(chuàng)新。比如2019年度水墨國風資料片「渡情」，劇情「鏡花妖夢」中共包**櫻篇、夏蛇篇、秋畫篇、冬螺篇四個大家耳熟能詳?shù)拿耖g故事，但都進行了全新改編，并賦予了深刻內(nèi)涵。

春櫻篇場景「春櫻塚」

以《畫皮》為背景的秋畫篇，講述了對美的追求是人之天性，但追求美貌的同時，也不要忽視諸如親情、愛情此類世間美好的感情。以《田螺姑娘》為背景的冬螺篇，則顛覆了大家對該故事的傳統(tǒng)印象——田螺姑娘下凡幫助謝端，不只是受天帝吩咐，還因為曾是小螃蟹的謝端不顧性命地幫助過自己?！皟蓚€人都為對方付出了矢志不渝的真心。”

當然，再優(yōu)秀的風格與劇情，也需要技術來烘托，以增強畫面沉浸感。《新倩女幽魂》項目組用「金沙鏡」的毀滅場景來向我們展示了其中考量——“這是迭代第二階段集合較多細節(jié)及技術難點的場景地圖。”

「金沙鏡」

「金沙鏡」被戰(zhàn)火摧毀，為了渲染大事件發(fā)生前期的沉重氛圍，他們用了多套flowmap天空球來展現(xiàn)天空效果，烏云隨著時間漂移，密集又壓抑。BOSS「大黑天」體量大，難以與黑暗陰沉的環(huán)境融合，他們便運用了mipfog技術進行優(yōu)化，加強前后縱深感。BOSS攻擊時建筑、物件會碎裂崩塌，為使效果更加生動真實，他們便運用物理力，實時計算受力大小和方向......

“這類小細節(jié)還隱藏在很多倩女的場景中”，《新倩女幽魂》項目組表示。

BOSS「大黑天」

結(jié)語

次世代革新的《新倩女幽魂》，與近兩年上線的新產(chǎn)品已并無二致。但正如前文所說，沒有一成不變的審美和受眾群體。十年前的市場環(huán)境不能和現(xiàn)在相比，現(xiàn)在的市場環(huán)境也不能和十年后相比。而且，玩家對于游戲的選擇，只會變得更加多樣化、更加嚴格。

所以，《新倩女幽魂》未來也仍然需要動態(tài)進步，以契合日新月異的市場和玩家。但有一項是可以肯定的：他們展現(xiàn)出的誠意和質(zhì)量，足以讓他們繼續(xù)縱橫下一個十年。