2020一開年，男頻劇既沒能乘《慶余年》《長安十二時辰》的東風(fēng)趁勝追擊，也沒能抓住全民宅家的觀劇機(jī)遇期，口碑?dāng)?shù)據(jù)都乏善可陳。時至今日，在反復(fù)試錯與批量對照實驗中，業(yè)界對女性類型劇已頗有心得。無非是代償式滿足與互動性解壓，鮮肉的臉在變，觀眾的趣味大變不變。甭管是大女主還是小甜劇，幾乎年年有爆款。而男頻卻罕有方法論可言，各顯其能，然后等待“審判”。最近不少人開始溫習(xí)老劇，硬糖君出了《甄嬛傳》鉆進(jìn)《金枝欲孽》，出了《金枝欲孽》進(jìn)了《珠光寶氣》，女性群像戲的峰巒疊嶂中，忽然想起那部堪稱孤篇橫絕的男性群像戲——《士兵突擊》。《士兵突擊》的耀眼，不在于拿遍了金鷹、飛天、白玉蘭，也不在于走出了王寶強(qiáng)、陳思誠、李晨、段奕宏、張譯，更不在于“不拋棄不放棄”等直男雞湯和作文金句。它樹立了男性群像劇的創(chuàng)作孤峰，并在歲月沉淀中加冕為阿甘式的《鐵憨圣經(jīng)》。約翰·菲斯克提出過“性別電視”，肥皂劇是女性敘事，警匪劇是男性敘事。而門道在于：《士兵突擊》的表層敘事是男性的，直男們圍觀了許三多的戲劇化人生。它的內(nèi)部敘事又是女性的，女觀眾可以任組CP無限創(chuàng)作。女頻劇要成功，可以拋棄直男。男頻劇要經(jīng)典，則必須兩性通吃。這或許是《士兵突擊》為我們剝開的創(chuàng)作迷思：缺乏甚至沒有女性角色的男頻，不意味著可以在創(chuàng)作上重男輕女。廣電1月電視劇備案中，《我的團(tuán)長我的團(tuán)戰(zhàn)至終章》赫然在列。備案劇情中男主孟煩了最終被鋼七連俘獲，聯(lián)想到《士兵突擊》里的鋼七連，編劇蘭曉龍的“軍旅宇宙”似已建成。前之不鑒，后往必覆，《戰(zhàn)至終章》能否續(xù)上前作口碑尚是未知數(shù)。但未來的男性群像戲，依舊可以先摸著《士兵突擊》過河。別人隨口一句修路的話，許三多就日復(fù)一日修成了路。要求50個的腹部繞杠，許三多做了破紀(jì)錄的333個。知其不可為而為之，王寶強(qiáng)飾演的許三多堪稱鐵憨。相對于過去崇高的書寫，《士兵突擊》愚笨小人物終成英雄的設(shè)定，在軍旅題材中可謂突破。許三多的出場，背負(fù)著怯懦愚笨的“龜兒子”形象。被路過的裝甲車嚇得舉手投降，新兵訓(xùn)練時做不好向后轉(zhuǎn)，演習(xí)時給班長藏兩個雞蛋被偵查出熱源導(dǎo)致全連失敗。拖后腿引發(fā)戰(zhàn)友不滿，同班的白鐵軍說：“豬都叫你氣死了。”挫敗和被邊緣化，讓許三多陷入了身份認(rèn)同危機(jī)。他的兩個人生信條，適時出現(xiàn)了：一個是“好好活就是做有意義的事，有意義的事就是好好活”；另一個是“不拋棄，不放棄”。它們看上去是令人啼笑皆非的循環(huán)論證，甚至有點(diǎn)徹底對意義的迷失和焦慮。然而許三多的獨(dú)特堅守，在于不過分追求意義、腳踏實地做好每件事的精神狀態(tài)。戰(zhàn)友的詰問與嘲笑，最終被這個“傻子”的生存理念“收編”。沒有金手指，就是埋頭干，這是屬于直男的“瑪麗蘇”。男頻里兄弟的另眼相看，和女頻里總裁的青睞有加，應(yīng)該是同級爽點(diǎn)。從俯視到仰視，從嘲諷到敬佩，視角轉(zhuǎn)換帶來的審美張力，對直男心理十抓九穩(wěn)。其實《射雕英雄傳》中的郭靖、《塵埃落定》中的傻瓜少爺、《阿甘正傳》中的阿甘，都是由小到大的男頻典型敘事。有意思的是，它們都有聰明的反派與愚鈍的主角對比?！渡涞裼⑿蹅鳌酚袟羁?、《塵埃落定》有大少爺，他們的存在放大了男主的笨拙，也讓后者的成功變得更有傳奇性更好磕。《士兵突擊》里，許三多和成才（陳思誠飾）便屬于“一體兩面”的關(guān)系。這種有意的人設(shè)，從導(dǎo)演康洪雷和編劇蘭曉龍的創(chuàng)作闡述中可以得到確認(rèn)。許三多和成才，來自同一個村莊的兩位老鄉(xiāng)，實際代表了同一個人的兩種心理：前者真誠、保守、任勞任怨，是集體主義的一面；后者圓滑、功利、爭強(qiáng)好勝，是個人主義的一面。在“騾子與馬”的比喻中，許三多是新兵連最早現(xiàn)形的騾子，成才則是左右逢源的馬。類似于女頻里的心機(jī)女二，男頻里也少不得楊康這樣的富帥墊背。成才為了前途離開鋼七連，為了爭名額放棄許三多和伍六一，八面玲瓏卻路途坎坷?！妒勘粨簟吩趦r值觀上肯定許三多貶抑成才的套路，可謂昭然若揭。許三多的成功，是泛家族主義的“代父傳統(tǒng)”在現(xiàn)代社會的一種無意識回溯。史今、老馬、袁朗等人物，在許三多離開親生父親后，代替許百順行使了父親的責(zé)任。分開來看，史今（張譯飾）這個男性角色，更多地是在以“母親”的溫柔彌補(bǔ)許三多的情感缺失。面對許百順的專橫跋扈，史媽媽怒斥：“從今天開始，你要是敢打我的兵，罵我的兵是龜兒子，我一百八十個不行！”“父親”袁朗（段奕宏飾）則通過考驗與啟發(fā)，培養(yǎng)許三多的獨(dú)立，是讓他擺脫懦弱的關(guān)鍵人物。純男性敘事傾向于剔除女性的痕跡。菲斯克研究美劇《天龍?zhí)毓り牎钒l(fā)現(xiàn)，本來特工隊有一個女隊員，但播出一段時間后被抹去。同樣，《士兵突擊》全劇沒有異性的介入，這異于大多數(shù)交織了兩性情感線索的軍旅劇。《士兵突擊》以一組組男性組合展開敘事，有以班為單位的，有以朋友為單位的，也有以作戰(zhàn)組合為單位的。而在部分女觀眾眼中，這些社會主義兄弟情就大有異趣。伍六一和史今，是暴躁忠犬攻和溫柔隱忍受；袁朗和許三多，是控制欲王子和多愁善感灰姑娘；高城和袁朗，是將門虎子和大隊隊長；袁朗和吳哲，甚至出了同人改原耽的《麒麟》。這不是社會學(xué)意義上的**，而是文本內(nèi)部的藝術(shù)現(xiàn)象。它們并非實質(zhì)的同性感情，而是由共同使命牽連起來的親密關(guān)系：手足之上，戀人未滿。當(dāng)這種關(guān)系融入共同行動中，便不損害男頻的獨(dú)立與陽剛。《瑯琊榜》和《士兵突擊》屬同質(zhì)處理：角色們合力干同一件事，觀眾怎么想是觀眾的事。畢竟擦邊球的麥麩，在直男驚天動地的浪漫面前根本不值一提。有意思的是，當(dāng)年無論編劇和演員對此非常看得開。蘭曉龍把理解權(quán)交給觀眾，張譯是你們隨便寫文反正我不看。這也提醒男頻創(chuàng)作者們，別把CP凌駕在創(chuàng)作之上，刻意求腐反受其害（點(diǎn)名批評《從前有座靈劍山》）?！妒勘粨簟返那楦衅?，主要通過親密對話展現(xiàn)。觀眾會在史今開導(dǎo)許三多時，感到班長的溫柔和責(zé)任感。在史今和伍六一的親呢中，品出戀人般的小打小鬧。女性敘事的慣用手法，被《士兵突擊》利用并造成了男性敘事中非常規(guī)的動人效果，與傳統(tǒng)男頻的“經(jīng)驗現(xiàn)實主義”相反。敏感而流動的情感表達(dá)，正是女性觀眾愛不釋手的“情感現(xiàn)實主義”手法。男頻劇若想爆，情感細(xì)膩必須比女頻做得更好。單從視聽上看，《士兵突擊》描寫內(nèi)心的鋼琴和小提琴，是以往男性敘事中少有的。第24集袁朗和許三多有一段長達(dá)八分鐘的傾談，抒情而詩意的長焦鏡頭宛若文藝愛情片。2004年夏天，朋友約康洪雷看話劇《愛爾納突擊》。那是北京軍區(qū)戰(zhàn)友話劇團(tuán)的告別演出，康洪雷看得淚眼滂沱。第二天他打電話給話劇作者蘭曉龍，決定投拍《士兵突擊》，讓觀眾感受這份蒼涼遒勁的軍人悲歌。因此，《士兵突擊》整部劇在保有剛健明朗風(fēng)格的同時，還充滿了濃郁的感傷。孤獨(dú)與離別的探討，是創(chuàng)作者揮之不去的情懷。離家參軍，史今退伍，老馬退伍，許三多的成長過程中，面臨的是一次又一次的分別。最后幾集，當(dāng)殺死女毒販的許三多長期在心理陰霾中難以走出時，袁朗特別同意給他兩個月的散心時間。然而，當(dāng)身著軍裝的許三多站在都市街頭，他茫然四顧地發(fā)出了“我可以想干什么就干什么，想去哪就去哪?？墒?，我去哪里？”的疑問。作為傳統(tǒng)價值觀的踐行者，許三多在軍營這個類傳統(tǒng)社會中是成功的。然而當(dāng)他走出這個空間，進(jìn)入吉登斯所謂的“風(fēng)險社會”中，出現(xiàn)了深刻的身份焦慮與認(rèn)同危機(jī)。某種程度上，《士兵突擊》是一則封閉社會中的直男童話，充滿了日暮途窮的孤獨(dú)色彩。男頻不管怎么拍，塔尖的作品底色都是孤獨(dú)的。以《大明王朝1566》為例，嘉靖與海瑞相克相生。一個是“雄猜之帝”，是“最高權(quán)力境界的孤獨(dú)者”。一個是“偏執(zhí)之臣”，是“最高道德境界的孤獨(dú)者”。至于《三國演義》，那更是有一堆孤獨(dú)者。徐庶為了劉備的相知之情，臨別之際立下了“縱使曹操相逼，庶亦終身不設(shè)一謀”的誓言，蹉跎了謀士的下半輩子；荀彧作為漢王朝的殉道者，大義阻諫曹操最終服毒；諸葛亮的失敗被渲染得異常悲壯，是獨(dú)扶大廈于將傾的凄涼。《瑯琊榜》里的梅長蘇，經(jīng)歷了削皮挫骨之痛，成了朝不保夕的病體殘軀。心底仍有金戈鐵馬，卻再難重披戎裝。所有計謀只能暗行于心，再無可言對象。睿智到近乎完美，忠義到令人震驚，是獨(dú)屬東方的男頻美學(xué)。這些對于男性內(nèi)心的剖白，帶有一種尼采所說“形而上的慰藉”的意味?！拔覀儜?yīng)當(dāng)認(rèn)識到，存在的一切必須準(zhǔn)備著異常痛苦的衰亡?！比绻簱P(yáng)向上的熱血感，是男頻劇精神場域中聳立的山峰；那么反思人生的悲劇感，便是支撐山峰**的廣袤土地，是一以貫之的內(nèi)核。男頻之難，在于首先要有一條精彩的“直男成長線”，然后用倒錯的性別敘事去架構(gòu)深厚的同性友誼，最后渲染稍微矯情但不裝的悲涼氣韻。
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娛樂硬糖
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3)鼓動「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
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