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來(lái)源：游戲智庫(kù)

最近國(guó)產(chǎn)獨(dú)立游戲都在干什么？相信不少常逛Steam的朋友都會(huì)異口同聲地回答，不就是“完蛋l(fā)ike”嘛。誠(chéng)然，從去年《完蛋》爆火之后，Steam已經(jīng)一刻不停地出現(xiàn)了數(shù)十款類(lèi)似的游戲，浩浩湯湯地構(gòu)成了2024年國(guó)產(chǎn)游戲的大軍。

這營(yíng)養(yǎng)實(shí)在也是跟不上了

什么火就做什么，其實(shí)早已成了國(guó)產(chǎn)“獨(dú)立游戲”的風(fēng)尚，前幾年的“仙俠沙盒”尚有技術(shù)難度，實(shí)力相符的團(tuán)隊(duì)基本都能賣(mài)出成績(jī)，而2022年開(kāi)始的“幸存者like”顯然就容易復(fù)制得多，超低售價(jià)和超短的開(kāi)發(fā)周期形成了品類(lèi)內(nèi)的審美疲勞，再下一個(gè)風(fēng)口，則就是“浩浩媽”們的逐夢(mèng)游戲圈，從生產(chǎn)力關(guān)系的角度來(lái)看，“完蛋l(fā)ike”并不是所謂的獨(dú)立游戲團(tuán)隊(duì)，而是國(guó)內(nèi)影視行業(yè)勞動(dòng)力大大冗余，轉(zhuǎn)而擴(kuò)散到其他流媒體形式的嘗試。當(dāng)然，無(wú)論是跟風(fēng)做什么，小體量的國(guó)游都很難給人留下長(zhǎng)久的印象，“獨(dú)立游戲”竟也變成抄襲的重災(zāi)區(qū)，整個(gè)市場(chǎng)都處于一種一杯奶茶的錢(qián)看一場(chǎng)電影，結(jié)束上個(gè)廁所就忘干凈的體驗(yàn)中。

所以，在這個(gè)大環(huán)境下，依然保持著獨(dú)立游戲創(chuàng)作理念的作品，顯得尤為亮眼，后勁極大，比如2022年我們介紹過(guò)的《完美的一天》，堪稱(chēng)是游戲版的文藝片，以及今天要聊到的《喜喪》。

實(shí)話說(shuō)，以20元左右的價(jià)格，體驗(yàn)游戲2個(gè)小時(shí)左右的流程，玩得快的甚至還沒(méi)有錯(cuò)過(guò)Steam退款政策，《喜喪》不能算是有性?xún)r(jià)比的選擇，但帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)感悟卻是極為深刻的，以至于游戲的通關(guān)率高達(dá)70%，而好評(píng)率也來(lái)到了95%，游戲通關(guān)后的心靈震撼又是大大值回票價(jià)的。雖然標(biāo)題和《三伏》、《煙火》等鬼怪橫行的作品雷同，但游戲的精神氣質(zhì)卻大相徑庭，在沒(méi)有什么恐怖跳臉的驚悚情節(jié)之下，讓人感到了刺骨的寒意。

百歲老人離世，兒孫滿(mǎn)堂，自是功德圓滿(mǎn)，生而無(wú)憾，應(yīng)當(dāng)風(fēng)光大辦，這是咱們獨(dú)有的“喜喪”，而參加葬禮的孩子不懂得這些裝腔作勢(shì)，甚至不懂得生離死別，她只知道死去的奶奶并不快樂(lè)，最后一鏟土蓋上墳頭，哇得一聲哭了出來(lái)，喧囂的告別突然沉靜，而打破這一寂靜的是另一個(gè)刺耳的責(zé)怪——真不吉利！

大吉利制作組將游戲的靈感鎖定在這個(gè)中式民俗中特有的時(shí)刻上，數(shù)千年的封建禮教在這一刻壓到了小主角囡囡的身上，也壓在了每一個(gè)玩家的心里。“囡囡”是南方稱(chēng)呼自家女兒的普遍小名，同時(shí)也是一個(gè)富有想象力的字型，被困住的女性。

《喜喪》的游戲操作非常簡(jiǎn)單，扮演小姑娘在奶奶生前的臥室小平房里左右移動(dòng)，通過(guò)道具的組合和關(guān)聯(lián)，串起奶奶一生的故事，唯一的操作也就是將場(chǎng)景里的座椅矮柜左右推拉，借此互動(dòng)高處的道具機(jī)關(guān)，而就是這么一個(gè)簡(jiǎn)單的玩法，游戲引導(dǎo)玩家不斷穿行于回憶和超現(xiàn)實(shí)空間，逐漸發(fā)現(xiàn)這個(gè)傳統(tǒng)社會(huì)下其樂(lè)融融的大家族，就和門(mén)外熱鬧的喜喪一樣，都是騙人的把戲。

通過(guò)奶奶遺物的線索，玩家會(huì)發(fā)現(xiàn)小時(shí)候的奶奶生活在一個(gè)幸福的家庭中，爸爸會(huì)給她念兔子故事書(shū)，媽媽熬粥照顧她養(yǎng)病，為了吃藥不太苦，家里還有蜜餞罐頭，奶奶的成績(jī)優(yōu)異，各類(lèi)獎(jiǎng)狀掛滿(mǎn)一墻，樂(lè)觀開(kāi)朗，這些記憶成了奶奶人生中最幸福的時(shí)光，奶奶本來(lái)也能過(guò)上像囡囡一樣的人生，但是這個(gè)進(jìn)程被人販子永遠(yuǎn)地改變了。

游戲在這里采用了一個(gè)模糊化的處理，兩個(gè)小女孩都被長(zhǎng)輩稱(chēng)為囡囡，也就代表著這一悲劇可能會(huì)發(fā)生在每個(gè)家庭中，游戲中甚至不像大多數(shù)恐怖游戲一樣，強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的時(shí)代性，似乎在這個(gè)問(wèn)題上，時(shí)間從來(lái)沒(méi)有向前流淌過(guò)。

在被拐賣(mài)到農(nóng)村后，游戲的美術(shù)畫(huà)風(fēng)大變，玩家跌落到畫(huà)面下方的“陰間”場(chǎng)景，為上層空間不緊不慢的解謎環(huán)節(jié)做出節(jié)奏上的變化，雖然通關(guān)之后會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)游戲都沒(méi)有出現(xiàn)任何一只鬼，操作按鍵也暴露了本作不會(huì)有追逐和躲避，但與上層空間油彩蠟筆畫(huà)完全不同的剪彩紙人風(fēng)格給到了足夠的壓迫感。

買(mǎi)來(lái)的工具當(dāng)然是要用的，皮影戲里的拜堂，紅蓋頭的新娘雙手反扣，現(xiàn)實(shí)中的往事如同被操縱的人偶一樣，被狠狠地磕下頭去。從此，兔子玩偶只能自己做，生病了不會(huì)再有人看，窗明幾凈的書(shū)房變成了木板釘死的黑屋，唯獨(dú)不變的倒是不愛(ài)喝的藥，但也并不完全一樣，玩家小囡囡可以在游戲里找到所謂“金豬藥”的配方，喂給囚房里的母豬生出金豬崽。因?yàn)橹啬休p女的觀念，只有生下來(lái)的男孩被養(yǎng)大，這些叔叔爸爸們知道一切，而百年之后，他們還會(huì)為奶奶操辦一場(chǎng)喜喪。

游戲并沒(méi)有給故事流程中的奇遇一個(gè)解釋?zhuān)梢允呛⑼壑械氖澜?，也可以是靈堂上的一個(gè)冒險(xiǎn)，或者只是一個(gè)瞌睡。但幻想世界中的細(xì)節(jié)卻又是無(wú)比真實(shí)的，紙人們對(duì)著棺槨的掩面譏諷和白眼，撕下日歷后奶奶舊家里的日漸破敗。玩家可以在游戲早期的第一層現(xiàn)實(shí)空間里找到一粒奶糖，是曾經(jīng)囡囡在給奶奶喂藥時(shí)塞給她的，這個(gè)情節(jié)和回憶中蜜餞糖前后映照，不同的是，老人一直沒(méi)有舍得吃，珍藏在了匣子里，仿佛是絕望的生活中照進(jìn)來(lái)的一束光，吃掉了就看不見(jiàn)了，最終大人們把囡囡從老人的棺材里揪了出來(lái)，但神奇的是奶糖再一次留給了奶奶，緊緊攥在手里。

上下分屏的設(shè)計(jì)雖然限制了游戲的操作空間，但極具記憶性

駭人的高潮是喪禮上的致辭，躺在棺材里的老人被祝?；蛘哒f(shuō)是詛咒，將要永遠(yuǎn)留在這里，蔭澤家族里的后代，某種意義上說(shuō)，人販子和封建思想不僅殺死了奶奶的人生，還殺死了往生的靈魂。至此，經(jīng)歷了超自然冒險(xiǎn)的囡囡，在下葬時(shí)的那一聲孩啼，將故事的諷刺意味推向結(jié)局。

麻雀雖小，但《喜喪》創(chuàng)造了一個(gè)嚴(yán)絲合縫的精巧劇本，每一樣道具和情節(jié)，都給人留出了非常明確的想象空間，最終無(wú)論玩家怎么探索，都能指向那一個(gè)可怕的真相——鬼不吃人，人吃。

我們不難發(fā)現(xiàn)，中式鬼怪奇譚中的妖魔神鬼，往往沒(méi)有什么神性，本作能夠在一眾充滿(mǎn)流行文化的“中式恐怖”游戲中獨(dú)樹(shù)一幟，其實(shí)也就是解構(gòu)了這一層概念。《三伏》在游戲的末尾，甚至上演了一場(chǎng)權(quán)斗，側(cè)面引出某個(gè)專(zhuān)職抓鬼的官方機(jī)構(gòu)，仿佛要展開(kāi)一個(gè)中式怪談下的復(fù)仇者聯(lián)盟世界觀，為續(xù)作做鋪墊，顯然這是一個(gè)舶來(lái)品文化。

在網(wǎng)絡(luò)輿論愈發(fā)激烈的現(xiàn)實(shí)下，我們討論過(guò)，小型團(tuán)隊(duì)通過(guò)二游以小博大的上升通道已經(jīng)關(guān)閉，但新時(shí)代的獨(dú)立游戲，未必就不能順應(yīng)這個(gè)時(shí)代的風(fēng)向，例如就像《喜喪》中的“打拐”話題，基于一個(gè)無(wú)可爭(zhēng)議的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，在文藝作品中去討論社會(huì)議題。

同樣的事情還發(fā)生在年初的另一款國(guó)產(chǎn)獨(dú)游中，《山河旅探》是一部標(biāo)準(zhǔn)的推理類(lèi)AVG游戲，游戲?qū)⑽枧_(tái)搬到了二十世紀(jì)的舊中國(guó)，青年書(shū)生迷戀上了西洋引進(jìn)的偵探小說(shuō)，照著故事中的情節(jié)游歷山河，偵破奇案，和各種愚昧的官老爺在衙門(mén)里舉證作答，這個(gè)看似是披著時(shí)代劇外衣的《逆轉(zhuǎn)裁判》，內(nèi)里卻充滿(mǎn)了格局和胸懷，偵探小說(shuō)里中透出的是公義真理和法治精神，男主角憧憬成為以邏輯推演為劍的俠客，最終卻見(jiàn)證了清末民初神州大地上形形色色的求索者，人們所認(rèn)為的問(wèn)題，往往只是另一個(gè)更大問(wèn)題的解決答案，進(jìn)而對(duì)整個(gè)時(shí)代發(fā)出感慨。

類(lèi)似這樣故事主導(dǎo)的、充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)意義的游戲作品，也許更為符合我們對(duì)精品游戲的定義，文化輸出不一定是向海外市場(chǎng)，我們的歷史和我們的故事依然有著很多輸出空間。