《紅樓夢(mèng)》的書迷賈母，曾辛辣吐槽才子佳人小說?！斑@些書都是一個(gè)套子，左不過是些佳人才子，最沒趣兒。把人家女兒說得那樣壞，還說是佳人，編得連個(gè)影兒也沒有了?！?br/>在我輩資深觀眾眼里，仙俠劇也有類似毛病。男主不是天界戰(zhàn)神就是一方仙尊，女主自然是四海八荒、天上地下的第一美人。兩人一見面呀，那是戰(zhàn)神的偶像包袱也沒了，美人的家規(guī)庭訓(xùn)也忘了。守護(hù)天下成虛言，只剩癡心戀愛腦。一張口就是愛你幾萬年怨他三輩子，你們不累觀眾都累了。編劇們沒修過仙，但有戀愛經(jīng)驗(yàn)啊。可這經(jīng)驗(yàn)看起來也很不靠譜：誰家男朋友可以把女孩抱在空中違反落體定律一轉(zhuǎn)一分鐘？港真，當(dāng)看到《琉璃》的女主璇璣半空落在男主司鳳身邊，硬糖君也是一臉嫌棄的。妹妹法術(shù)學(xué)得不怎么樣，火箭的精確制導(dǎo)倒是熟練！男主司鳳起初也是“莫挨老子”的高冷，但在璇璣的彩虹屁攻勢(shì)下節(jié)節(jié)敗退?！澳阈ζ饋碚婧每矗窬漆勔粯犹稹?、“雖然你就在我眼前，但我還是好想你”、“司鳳身上有一種很好聞的味道”。雖然“六識(shí)不全”，但璇璣如同仙界蕭亞軒，這位戀愛小天才把司鳳徹底搞亂了。慌得別人借口說：“你頭發(fā)亂了，我去給你買個(gè)發(fā)簪?！辫^說沒有亂啊，司鳳一臉?gòu)尚叩卣f：“我亂了?！?/section>不僅男主亂了，觀眾也對(duì)這組CP真情實(shí)感了。說白了就是“女主無心撩技滿點(diǎn)，男主羞赧深情不改”，但服食起來欲罷不能賊有代入感。男主吃醋了，我罵女主沒有心。兩人和好了，我怪男主太寵溺。縱然能把仙俠的套路背出一整本，卻仍逃不過《琉璃》的真香定律。“神仙愛情”果然是暑期檔剛需：8月6日，《琉璃》登陸優(yōu)酷寵愛劇場(chǎng)，截至目前，優(yōu)酷熱度9920、熱播榜第一的同時(shí)，還拿下燈塔、貓眼、骨朵、微博電視劇超話等權(quán)威榜單第一，豆瓣評(píng)分高達(dá)7.4。站內(nèi)破熱度紀(jì)錄，站外口碑席卷多榜單，今夏爆款仙俠劇非它莫屬了。明明乍看只是“平平無奇”的仙俠劇??！可就像賈母邊吐槽還邊聽女先生說書一樣，在仙俠劇面前誰還不是“口嫌體正直”？一口氣刷到14集的硬糖君，看《琉璃》的常態(tài)是：先吐槽梗太老，接著感覺很受用。女主掉到男主身邊老套不老套？但當(dāng)璇璣說我不會(huì)飛求男主捎帶一段的時(shí)候，著實(shí)令人噴飯。女主撞見男主沐浴經(jīng)典不經(jīng)典？但當(dāng)璇璣掉進(jìn)澡桶，說自己東西掉了在水里摸來摸去，被司鳳施法趕走的時(shí)候，又有些意料之外。當(dāng)鈴鐺發(fā)語音，隔空傳簡(jiǎn)訊，水下勇相救等元素次第出現(xiàn)，《琉璃》不免有仙俠集錦之嫌。《琉璃》用以征服觀眾的情節(jié)設(shè)定，既是套路化、模式化的，但換一種思路，這也是成熟化和工業(yè)化的。要知道，“符合用戶觀影期待”永遠(yuǎn)是爆劇第一要訣?？罩修D(zhuǎn)圈、對(duì)視喘息、奮勇?lián)醯兜饶０?，更像是勾股定理等基礎(chǔ)公式：簡(jiǎn)單但用處廣泛，用巧了就能加分。璇璣和司鳳的愛情線，是典型的“落花無意流水有情”。由于六識(shí)不全，璇璣撩起司鳳的情意，自己卻又全然不知。初識(shí)就給人送壽糕，在秘境里又摘了司鳳的面具，離別之際還拉鉤約定再會(huì)。這些**的示好，讓司鳳產(chǎn)生了“她喜歡我”的錯(cuò)覺。但實(shí)際上，璇璣以為喜歡六師兄，結(jié)果只是因?yàn)樽约贺澇?。她根本分不清親情、友情和愛情的區(qū)別，更不知什么是“獨(dú)一無二”的喜歡。于是惱人的循環(huán)產(chǎn)生了：每當(dāng)璇璣逗完司鳳就是“甜”，一到璇璣犯蠢讓司鳳誤會(huì)就是“虐”，最后司鳳生氣璇璣去哄又回到“甜”。在“甜-虐-甜”的循環(huán)中，男女主的愛情被反復(fù)確證，觀眾的心緒也隨之過山車般起伏酸爽。聽到女主說喜歡別人，誰不會(huì)像男主一樣手指摳桌板？璇璣和司鳳的事業(yè)線，則是標(biāo)準(zhǔn)的“螺旋式進(jìn)階”。璇璣從一個(gè)命劍都呼喚不出的小白，變成了可以保護(hù)他人的修道者。每當(dāng)她眼睛里藍(lán)光一閃Buff一開，發(fā)狠話表示要保護(hù)司鳳的時(shí)候，簡(jiǎn)直像拿到男主劇本。而離澤宮宮主宛如“男德班”教授，天天對(duì)司鳳宣揚(yáng)愛情的可怕，男孩子不要和女孩交往過密。仿佛只要不談戀愛，徒弟的功法就能日進(jìn)千里。司鳳在修行與愛情間，時(shí)常面臨兩難的抉擇。棄情絕愛搞事業(yè)還是專心戀愛不負(fù)卿？“情人咒”的命題也有了現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)仙俠主角從逍遙哥哥迭代至小鳳凰，仙俠的浩然之氣依舊在年輕觀眾身上傳遞。我們?cè)凇读鹆А分锌从亚椤⒖磹矍?、看親情，看的其實(shí)是不同的人生態(tài)度，和那個(gè)與主角們不謀而合的“自己”。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。沒有兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的誤會(huì)，哪來“如何去愛”的經(jīng)驗(yàn)積累？璇璣和司鳳教會(huì)我們愛情里“信任”的重要性。表面上，這是一個(gè)男孩卑微等待女孩的故事。司鳳一直等待璇璣的成長(zhǎng)，讓她發(fā)現(xiàn)身邊的自己，哪怕遍體鱗傷。明明冒著生命危險(xiǎn)才拿到的八荒鏡碎片，到了璇璣面前卻輕描淡寫說隨意得的；明明埋怨璇璣不用鈴鐺聯(lián)系自己，到了璇璣面前卻說自己早就弄丟了。我們總是在愛情里掩飾心底的在意，卻忽略了“互證心意”的重要性。璇璣因?yàn)闊o心之失屢傷司鳳，承受了諸多非議：人家小鳳凰一顆剔透的心，怎么就被你反復(fù)揉碎不知珍惜？但視角轉(zhuǎn)換后會(huì)發(fā)現(xiàn)，璇璣才是這段親密關(guān)系名副其實(shí)的“守護(hù)者”。司鳳常因患得患失而說出決絕的話，但璇璣始終不肯放棄這段感情。她時(shí)刻上演“追夫劇情”，死皮賴臉的可愛里透出堅(jiān)韌。“情人咒”指代的正是愛情中的“溝通成本”：若不坦誠相告終將為情所傷，唯有正向反饋才能破解咒語。當(dāng)我們花了太多的精力去思考“他/她到底愛不愛我”，就已經(jīng)成為“情人咒”的囚徒。璇璣從“無心”到“頓悟”的經(jīng)歷，也是年輕人正在經(jīng)歷的成長(zhǎng)。她是少陽派掌門之后，卻有點(diǎn)生性懶散不求上進(jìn)。比起功法優(yōu)異的師兄，和神識(shí)健全的姐姐玲瓏，她是優(yōu)勢(shì)集團(tuán)的落跑者。但簪花大會(huì)后，璇璣開始正視自己的弱小。她突然發(fā)現(xiàn)修行的意義不在于個(gè)人的榮辱，更關(guān)乎能不能憑借自己的力量去保護(hù)親友愛人，以及為蕓蕓蒼生做出修仙者應(yīng)盡之義。從前的璇璣，對(duì)善惡的判斷來自長(zhǎng)輩的灌輸，認(rèn)為妖就是作惡多端，神仙就是正義的代表。但隨著下山歷練，她受到了鮫人的幫助，發(fā)現(xiàn)紫狐沒有取人性命，妖并非十惡不赦。她看到靈石長(zhǎng)老的惡行，又揭露了柏麟帝君的陰謀，窺見正派之士的心魔。從一個(gè)不諳世事甚至有點(diǎn)“招黑”的女孩，璇璣遍嘗喜怒哀樂重新找回“六識(shí)”。和那些生來就是強(qiáng)者的女主相比，她的成長(zhǎng)與頓悟是肉眼可見的一步一個(gè)腳印。璇璣的形象變得更像凡人，無疑是仙俠向人本主義的一次回歸。主線設(shè)定的多層次之外，《琉璃》還用個(gè)性迥異的角色架構(gòu)了天馬行空的仙俠群像。紫狐對(duì)無支祁的等待，烏童由正入邪的墮落，玲瓏對(duì)璇璣的呵護(hù)，柳意歡和玉兒的父女情，讓觀眾看盡嗔癡愛怨。“《琉璃》再不上，暑期就要結(jié)束了?！鄙暇€之前，網(wǎng)友的花式催更竟然有點(diǎn)“道德綁架”。這也難怪，從2015年的《花千骨》，再到2018年的《香蜜》和2019年的《陳情令》，暑期檔和仙俠劇那才是真正不能拆的CP。夏日炎炎，少了仙俠劇和冰西瓜總是缺了點(diǎn)滋味。今年姍姍來遲的《琉璃》，再次印證了仙俠劇和暑期檔深度關(guān)系。我們也得以從中窺見，仙俠劇成熟類型創(chuàng)作與年輕觀眾審美期待之間的契合。2005年,游戲改編劇《仙劍奇?zhèn)b傳》奠定了今日“仙俠劇”的概念和地位，它接過了神仙鬼怪題材的“大旗”。人鬼（妖）情，是從《倩女幽魂》和《新白娘子傳奇》就有的通行主題，“仙俠劇”將其發(fā)揚(yáng)光大并有了自己的敘事特色。到2009年，《仙劍奇?zhèn)b傳3》的大爆，則進(jìn)一步綁定了暑期檔與仙俠劇的檔期。隨著仙俠網(wǎng)文逐步影視化，以及網(wǎng)劇元年到來，受眾的重疊讓年輕觀眾成為暑期仙俠劇主力。我們固然可以開“學(xué)生們賦閑家中”的玩笑，但更多的內(nèi)因恐怕是該類型劇對(duì)年輕人的深度吸引。仙俠劇以清新唯美的畫風(fēng)，浪漫傳奇的歷險(xiǎn)，催人淚下的愛情故事，給觀眾營造了一個(gè)夢(mèng)幻世界。近年來的爆款仙俠劇《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》，無一不遵循這種情節(jié)模式與審美特征。《琉璃》之所以能成為今年暑期檔爆款，很大原因便在于幾乎將仙俠劇的各種經(jīng)典要素盡數(shù)囊括：主角體現(xiàn)“個(gè)體成長(zhǎng)與環(huán)境制約的矛盾”，璇璣六識(shí)不全，而司鳳的離澤宮不許戀愛；正反派聚焦“守護(hù)蒼生與爭(zhēng)奪天下的對(duì)決”，正派們守護(hù)著靈匙，天墟堂則密謀血雨腥風(fēng)。仙俠作為類型劇，本身就有許多無可避免的特征。不尋找神器，不談情說愛，不升級(jí)打怪，那還算仙俠嗎？真正需要注意的是，不要停留在對(duì)成功劇集的單純模仿和拼貼中，喪失自身獨(dú)特的想象力。《琉璃》在遵循創(chuàng)作規(guī)律時(shí)，不無求變的痕跡。司鳳的口是心非，過去更多地出現(xiàn)在女性角色身上，這便有了新鮮感和反差萌；璇璣的隱藏人格，也讓強(qiáng)悍戰(zhàn)神與廢柴小女有了鮮明對(duì)比。熟悉的配方里，再加上一點(diǎn)不同，便是親切味道里的小驚喜。在同質(zhì)化被反復(fù)論及的環(huán)境下，關(guān)注觀眾的真實(shí)需求才是最重要的。也許他們只是期待定制款的愛情與打斗，愛情有甜有虐，打斗有正有邪。過于標(biāo)新，反而有可能陷入新的誤區(qū)——為什么那么多前人沒有這樣“創(chuàng)新”？因?yàn)橛^眾就是不喜歡這樣啊。仙俠的敘事母題，無疑是年輕觀眾的夏日“造夢(mèng)之旅”。劇中自有煩惱矛盾，卻遠(yuǎn)不如現(xiàn)實(shí)殘酷糾結(jié)，對(duì)于初次“下山歷練”的年輕人，這也許剛剛好。
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娛樂硬糖
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8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
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3)鼓動(dòng)「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
4)以號(hào)召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號(hào)」形式刷量控評(píng)等行為
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9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
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二、違規(guī)處罰
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三、申訴
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