大概黃曉明知道自己“油患深重”，當(dāng)尹正在《鬢邊不是海棠紅》中分他一半油餅，他接過(guò)掂量后又放回桌面。有點(diǎn)膩，還是算了罷？
即便是捧角兒，程鳳臺(tái)還是不能放下貴人身段。硬糖君摸著良心說(shuō)，黃曉明在《鬢邊不是海棠紅》里的表演尚算中規(guī)中矩；而另一邊，尹正終于從“一剪梅boy”變成“長(zhǎng)生殿慘妃”，馬嵬坡的訣別傾倒?jié)M座，連帶包廂里的程二少也想起了母親。黃曉明這等“天生油物”，每有新劇總會(huì)掀起演技油膩的討論。而尹正被調(diào)侃“發(fā)面饅頭”，則有悖印象中的絕色名伶設(shè)定。冥冥中倒可以施展“饅頭吸油大法”，幫搭檔去一去油。于正新劇《鬢邊不是海棠紅》的評(píng)價(jià)兩極分化極其嚴(yán)重。一邊沉迷貴少和男旦的惺惺相惜，品出了霸王和虞姬；另一邊吐槽中年耽美磕化不動(dòng)，引出了超齡和油膩。但就像一臺(tái)戲，座兒們有滿意扔彩頭的，也有不忿喝倒彩的。茲要是風(fēng)格化明顯的劇，基本不脫這個(gè)口碑范式。真正的問(wèn)題在于：油膩是否是一種無(wú)法洗脫的“原罪”？名伶選角是否應(yīng)該找小年輕搞純粹男色“消費(fèi)”？京劇作為一張?zhí)厣凭烤故侵鞑瓦€是“點(diǎn)綴”？《鬢邊》所折射的劇集創(chuàng)作問(wèn)題，比玩梗吐槽更有探討價(jià)值。讓人想睡是**，讓人想愛(ài)才是風(fēng)情。尹正飾演的商細(xì)蕊，出場(chǎng)不在戲臺(tái)而是青樓。本想學(xué)一點(diǎn)風(fēng)情留為己用，卻忍不住教起對(duì)方“營(yíng)業(yè)技巧”。分水嶺就是從這一段開(kāi)始的。尹正傳授的到底是“風(fēng)情”還是“**”，感覺(jué)教出來(lái)的動(dòng)作也沒(méi)比姑娘媚多少吧？不過(guò)硬糖君這里忍不住為尹正鳴冤，看官且分辨：這些動(dòng)作是素顏**，帶妝風(fēng)情啊。有一說(shuō)一，尹正的旦角扮相確實(shí)比臺(tái)下好太多，而黃曉明的程鳳臺(tái)最開(kāi)始也是看戲入坑的。《鬢邊不是海棠紅》如果說(shuō)顏“崩了一半”（臺(tái)下腫，臺(tái)上艷），那么人設(shè)應(yīng)該立住了“八九不離”。京劇天才商細(xì)蕊，為戲癡為戲狂為戲哐哐撞門(mén)梁。既唱傳統(tǒng)京戲滿座叫好，又敢大膽創(chuàng)新被潑茶水。戲園分崩離析糊不了口，不給師爺面子被穿小鞋，祖?zhèn)髻Y產(chǎn)又因團(tuán)隊(duì)管理不善流失。差點(diǎn)從北平返了平陽(yáng)，正應(yīng)了那句“虎落平陽(yáng)，旦角賣(mài)戲裝”。程鳳臺(tái)的人設(shè)很貼黃曉明，老實(shí)說(shuō)除了英語(yǔ)有點(diǎn)鬧太套，基本還是穩(wěn)拿這種“半油商賈”的。原本西洋留學(xué)，但為了家業(yè)返程經(jīng)商。心里擱著莎士比亞文學(xué)夢(mèng)，手里干的又是殺匪送貨的大商行。腰間一把槍?zhuān)勖鎺эL(fēng)霜。半油半帥之間，還真非“大暗”莫屬。《鬢邊不是海棠紅》的前期走向，大筆墨用于塑造主角個(gè)性描摹梨園百態(tài)。第六集，程鳳臺(tái)看商細(xì)蕊表演長(zhǎng)生殿。他看到的是無(wú)奈，是步步妥協(xié)，是被命運(yùn)拉扯著的歲月，是過(guò)著自己不想要的生活。為什么程會(huì)欣賞商，不就是商細(xì)蕊有程鳳臺(tái)不具備的“向命運(yùn)抵抗的勇氣”嗎？而對(duì)于“瘋魔成活”的商細(xì)蕊來(lái)說(shuō)，一個(gè)懂自己戲的人比什么都重要。他們對(duì)彼此而言，感情是特別的、欣賞的、曖昧的，說(shuō)是“互相救贖”也不為過(guò)。如果只看“尹正唱戲”和不看“黃曉明**妻子”的話，兩人的形象是立住了的。掰碎了看，程鳳臺(tái)似乎把對(duì)母親的思念，也寄托在了商細(xì)蕊身上。他母親也是愛(ài)戲之人，甚至為了戲拋了家。他一直不明白，直到看懂商細(xì)蕊的戲，他開(kāi)始理解母親。世人眼中的商，是只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)供在戲臺(tái)上的半個(gè)瘋子。而程看到的，不過(guò)是“煢煢孑立，與戲相吊”的可憐人?？沼幸簧硖炜v的本事，卻與世界格格不入受盡折磨，他又怎么會(huì)不偏心？在原生家庭和命運(yùn)抉擇中，商細(xì)蕊都是程鳳臺(tái)系統(tǒng)性的“映射”。映射她母親的愚癡，映射他自己的懦弱。這哪是捧角聽(tīng)?wèi)?，完全就是療愈心理隱疾。程鳳臺(tái)給人的直觀感受，是安全感、有魄力和臨危不懼。黃曉明的演繹比較生活化，會(huì)有被嚇到露出可愛(ài)表情的時(shí)候，也會(huì)有潔癖動(dòng)不動(dòng)拿帕子擦小手手，心理不爽會(huì)用上海話罵出“小赤佬”。唯一的黑點(diǎn)，是不是對(duì)老婆沒(méi)有真的愛(ài)意？因?yàn)橘茉?shī)曼聽(tīng)到表哥表嫂的“神仙愛(ài)情”，自己換了耳環(huán)希望丈夫能發(fā)現(xiàn)。結(jié)果滿心滿眼只有商細(xì)蕊的程鳳臺(tái)，只說(shuō)是不是胖了。心疼阿佘，演完《延禧》廢后演《鬢邊》同妻，嫁的男人沒(méi)一個(gè)有良心。在聽(tīng)完商細(xì)蕊的長(zhǎng)生殿后，程鳳臺(tái)失魂落魄地回了家。白茫茫雪地，他踽踽獨(dú)行，好似被抽了魂。隨后換著唱片聽(tīng)，一張不如一張甚至想砸掉唱片機(jī)。他對(duì)小舅子說(shuō)才知道商老板的好，不過(guò)他們聽(tīng)的是戲自己聽(tīng)的是人。這一段的表演，應(yīng)該說(shuō)是有誠(chéng)意的。雖然在劇里也偶爾翻車(chē)，表演痕跡過(guò)重，但黃曉明基本可以被程鳳臺(tái)這個(gè)角色帶著走。尤其是和尹正的對(duì)手戲，是所有戲份里輸出最穩(wěn)的。黃曉明屬于能拖動(dòng)的演技，只要搭檔足夠有力氣。尹正的商細(xì)蕊的確“大力”。商家棍制服小偷算家常便飯，他的“力”更多地灌注到了幾個(gè)關(guān)鍵的“情緒節(jié)點(diǎn)”。其一，是路見(jiàn)不平一聲吼，給大帥唱一出《打嚴(yán)嵩》，暗諷對(duì)方是個(gè)貪墨捐款的賊，全然不顧會(huì)吃槍子兒。其二，是看到師姐繃不住，在接風(fēng)宴上唱《救風(fēng)塵》。都不算暗諷了，簡(jiǎn)直就是戳著脊梁骨罵，氣得師姐當(dāng)場(chǎng)暈倒。他以為這個(gè)世界和戲文里說(shuō)的一樣，承諾是比命還重要的東西。其三，是發(fā)現(xiàn)祖產(chǎn)被偷后的崩潰。尹正的演繹沒(méi)有歇斯底里，只有巨大打擊下的心灰意冷。他就像一個(gè)不定時(shí)的**，只要被觸犯到底線，立刻引爆不惜玉石俱焚。所以不要以為唱旦角的蕊蕊，就該是扭扭捏捏的女相。人家是妞，也該是虎妞！說(shuō)到爭(zhēng)議極大的尹正扮相，硬糖君就本心呢，也是更愛(ài)美少年；但若放到劇中背景，珠圓玉潤(rùn)的正正倒也算說(shuō)得通。試看近代名伶，有點(diǎn)肥嘟嘟的才好上妝。梅蘭芳的祖父梅巧玲，就因?yàn)樯聿呢S腴，被光緒皇帝親切的稱(chēng)呼為“胖玲”（賈玲對(duì)不起）。民間就有“天子親呼胖巧玲”的說(shuō)法，可見(jiàn)尹正不但不該減肥，為了商細(xì)蕊胖一點(diǎn)才是正道。試看《梨園軼聞》怎么夸梅巧玲的：“梅胖子，名巧玲，豐頤玉貌，態(tài)度端凝。”《梨園舊話》：“《渡銀河》飾楊太真，艷麗而肥，恰稱(chēng)環(huán)肥。”
梅巧玲和商細(xì)蕊同屬創(chuàng)作天才，敢于開(kāi)風(fēng)氣之先。商細(xì)蕊不過(guò)是改詞改動(dòng)作，梅巧玲當(dāng)年的《盤(pán)絲洞》搞黃色，那可是“率眾**上身，沐浴于河”。京劇劇作家羅癭公在《菊部叢談》里寫(xiě)：“《盤(pán)絲洞》一劇，梅巧玲最擅長(zhǎng)，他人不敢演也?！?/section>在管理戲班上，梅巧玲比商細(xì)蕊有能耐。他掌管的四喜班和景和堂，不論是藝員還是門(mén)徒，都出了不少人才。不像老商，要是沒(méi)有程鳳臺(tái)入股，采用現(xiàn)代合同制管理，他的水云樓估計(jì)散架八百次了。沒(méi)有阿寶色和PPT式轉(zhuǎn)場(chǎng)，《鬢邊不是海棠紅》在因循原著的道路上走得比較穩(wěn)。拋開(kāi)“黃油尹胖”的偏見(jiàn)，前期劇情也算有吸引力。尋找樣式雷的線，在程鳳臺(tái)和商細(xì)蕊逛天橋的蓮花落就埋下了。各種人物恩怨，比如曹大帥的父子不和也逐一帶出，張弛有度。乍看上去，劇中的國(guó)粹元素不少。程鳳臺(tái)也從一個(gè)門(mén)外漢，變成了懂戲愛(ài)戲之人。時(shí)不時(shí)還跳出術(shù)語(yǔ)來(lái)科普一二，但無(wú)論是《貴妃醉酒》《墻頭馬上》《長(zhǎng)生殿》都有一種片段截取感。往往還沒(méi)咂摸出味兒，劇中觀眾就已經(jīng)感動(dòng)得一塌糊涂。咱看得是同一場(chǎng)戲嗎？你們是《歌手》觀眾串場(chǎng)過(guò)來(lái)的吧。商細(xì)蕊指導(dǎo)院子里練功，也有點(diǎn)做廣播操的意味。按以前梨園規(guī)矩，心不在焉地練功，被師父往死里打也是有的。而且，不管是不是營(yíng)造人設(shè)，名角上臺(tái)前吃肘子都太反常理了，比女明星的吃貨人設(shè)還豈有此理。氣提不上去不說(shuō)，那痰也夠卡你倒嗓的。真的梨園大家，那是太甜太咸太酸太辣都不能往嘴里送，嗓子就是藝術(shù)生命?。?/section>《鬢邊》里的老商，不僅放下了名旦的矜持，還帶頭搞起了梨園吃播。這廂和程鳳臺(tái)下午茶吃奶油蛋糕，那廂邊訓(xùn)班子邊聚餐。硬糖君強(qiáng)烈懷疑，讓尹正在《鬢邊》甩開(kāi)膀子大吃，是減肥成功的于正的代償性滿足。自己節(jié)食減肥，便看演員吃播過(guò)干癮，于正老師，你沒(méi)有心！要不商老板天天給人道歉“這場(chǎng)給你唱砸了”呢，這么吃不砸飯碗才怪。京劇藝術(shù)不說(shuō)是一種點(diǎn)綴，那也被《鬢邊》不小心給無(wú)厘頭化了。尤其是姜榮壽（金士杰飾）那個(gè)不爭(zhēng)氣的兒，說(shuō)話跟西太后跟前伺候過(guò)似的，甭提有多難受了。光夸商細(xì)蕊唱得好，可也沒(méi)見(jiàn)比他差的人差在哪兒了。整個(gè)市場(chǎng)沒(méi)有任何競(jìng)品，所謂的京劇名旦譜系也是不存在的。《鬢邊》對(duì)國(guó)粹的利用和發(fā)揚(yáng)，是不痛不癢的。它無(wú)法獲得戲迷票友的尊重，倒可以吸引一些圈外的獵奇目光。片頭說(shuō)“所有傳統(tǒng)曲藝都在這里融匯，這是千年梨園最輝煌的舞臺(tái)”。說(shuō)得天花亂墜，但演下來(lái)卻是浮光掠影。街道反復(fù)就是那么幾條，京味顛來(lái)倒去就一個(gè)“茲”字。劇版《霸王別姬》那是夠不上的，說(shuō)是舞臺(tái)劇版《鬢邊》（小說(shuō)）問(wèn)題不大。《鬢邊》不是梨園萬(wàn)花筒，而是有戲曲元素的年代劇。它對(duì)戲有熱情但理解有限，這也決定后期所能觸到的天花板。
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6. 傳播封建迷信，主要表現(xiàn)為：
1)找人算命、測(cè)字、占卜、解夢(mèng)、化解厄運(yùn)、使用迷信方式治??；
2)求推薦算命看相大師；
3)針對(duì)具體風(fēng)水等問(wèn)題進(jìn)行求助或咨詢(xún)；
4)問(wèn)自己或他人的八字、六爻、星盤(pán)、手相、面相、五行缺失，包括通過(guò)占卜方法問(wèn)婚姻、前程、運(yùn)勢(shì)，東西寵物丟了能不能找回、取名改名等；
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8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
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3)鼓動(dòng)「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂(lè)等行為
4)以號(hào)召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號(hào)」形式刷量控評(píng)等行為
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三、申訴
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