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2020版《花木蘭》正片流出后，在國內(nèi)瞬間掀起爭議，直到今天，影片的豆瓣評(píng)分依然沒有破5。

蒼白的劇情尚可用合家歡、動(dòng)畫改編來解釋，花木蘭的單人打斗也算發(fā)揮了劉亦菲的一貫水準(zhǔn)。但片中的戰(zhàn)爭場面，相信很多中國觀眾看了都忍不住要說一句：就這？

偌大一個(gè)CG皇城被一小撮潛入的敵人給拿下，木蘭率一支先遣小隊(duì)前來救主。攏共九個(gè)人還要一字排開，在大銀幕上看著尤其離譜。

相比之下，連2009年的趙薇版《花木蘭》都顯得有誠意得多。盡管在這之前，它夾雜在那幾年的《赤壁》、《畫皮》、《狄仁杰》里，票房、口碑都毫不突出。

除了“沒有對(duì)比就沒有傷害”，這些遲來的好評(píng)背后，大概還有“距離產(chǎn)生美”的緣故。你，還記得上次在影院看這種千軍萬馬的古裝大片是什么時(shí)候嗎？

當(dāng)年曾叱咤銀幕、成為奧斯卡選送專業(yè)戶、后來又被鋪天蓋地吐槽的古裝大片已經(jīng)遠(yuǎn)去很久了，硬糖君很懷念它。

大片與大導(dǎo)

中華上下五千年，歷史悠久，文化燦爛，是天然的創(chuàng)作素材庫。電影傳來中國之前，戲曲舞臺(tái)上已經(jīng)在上演著才子佳人、神妖魔怪的古代故事。中國電影誕生之初的二三十年代，古裝武俠片、神怪片成為商業(yè)片大勢。1928年，張石川執(zhí)導(dǎo)的《火燒紅蓮寺》引發(fā)觀影熱潮，三年內(nèi)連拍18集，在中國電影史上留名。

之后，抗戰(zhàn)與建國后特殊的歷史環(huán)境令內(nèi)地的電影創(chuàng)作轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義、革命題材，甚至在很長一段時(shí)間內(nèi)完全去商業(yè)化。武俠片、神怪片則隨影人轉(zhuǎn)移到香港。六七十年代，邵氏公司崛起，李翰祥擅風(fēng)月片，執(zhí)導(dǎo)了最早一版《倩女幽魂》電影，胡金銓、張徹則為武俠片確立了美學(xué)風(fēng)格和經(jīng)典意象。

胡金銓《俠女》

八九十年代，香港電影進(jìn)入黃金十年，英雄美人風(fēng)云際會(huì)。徐克將武俠片推到新高度之余，還在程小東的《倩女幽魂》系列中擔(dān)當(dāng)監(jiān)制。王晶的《鹿鼎記》與《倚天屠龍記》雖然劇情魔改，但奇跡般地深得原著神韻。

連不怎么拍古裝的王家衛(wèi)都拍了《東邪西毒》。由于墨鏡王拍片太拖，好友劉鎮(zhèn)偉花27天用原班人馬套拍了賀歲喜劇《東成西就》向金主交差。隔年，他自己的《大話西游》系列與《東邪西毒》也有著千絲萬縷的聯(lián)系，最終成就了完全另一種風(fēng)味的經(jīng)典。

改革開放后，內(nèi)地的電影創(chuàng)作也在松動(dòng)，一方面放開與香港影人合作。另一方面，第五代導(dǎo)演進(jìn)入影壇，執(zhí)掌的電影體量越來越大，開始向歷史題材出手。

1999年，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《荊軻刺秦王》上映，影片耗資超過8000萬。為這部影片專門建造的“秦王宮”后來成為許多古裝影視劇的取景地，包括張藝謀的《英雄》。

張藝謀《英雄》

大導(dǎo)古裝片的命運(yùn)似乎在這兩部影片中已經(jīng)寫就。他們將自己過往拍攝文藝片時(shí)的精英趣味原封不動(dòng)帶到了古裝大片中，導(dǎo)致影片往往有大片的表、無類型的里。大眾在觀看時(shí)常會(huì)感到沉悶乏味、高深莫測，甚至歷史常識(shí)受到挑戰(zhàn)。

張藝謀運(yùn)氣好一些，《英雄》搭上了李安《臥虎藏龍》（2000）的東風(fēng)，撬動(dòng)梁朝偉、張曼玉等香港明星出演，并有武俠動(dòng)作元素包裹，得以享譽(yù)海內(nèi)外，以2.48億票房登頂2002年的票房榜，開啟國產(chǎn)大片時(shí)代。之后的《十面埋伏》（2004）、《滿城盡帶黃金甲》（2006）也都打入了當(dāng)年的內(nèi)地票房榜前三。

陳凱歌則是張藝謀的反面?！肚G軻刺秦王》當(dāng)年遭受非議、票房未達(dá)預(yù)期。2005年的《無極》則被網(wǎng)友惡搞成《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》。2017年的《妖貓傳》至情至性、美輪美奐，但依然評(píng)價(jià)兩極分化，僅取得5.26億票房。為拍片而建造的襄陽唐城倒是又造福了一大批古裝影視劇。

這，可能就是歌兒的命吧。

新人換舊人

《臥虎藏龍》、《英雄》等成功案例的帶動(dòng)，加上中國電影市場化的客觀需要，21世紀(jì)初，國內(nèi)大銀幕上卷起了一陣古裝歷史大片風(fēng)。大導(dǎo)們前赴后繼加入其中，連非學(xué)院派的馮小剛都拍了《夜宴》。

內(nèi)地大導(dǎo)的問題在于文人氣息、自說自話，但北上的港臺(tái)導(dǎo)演也沒好到哪去。他們按照以往拍武俠片、動(dòng)作片的經(jīng)驗(yàn)處理歷史戰(zhàn)爭題材，常常被嘲格局窄小、常識(shí)短缺。久而久之，觀眾不再愿意為這些華麗空洞、勞民傷財(cái)?shù)拇笃I賬，吐槽起來毫不留情。

從前的日色變得慢，一個(gè)爛?？梢猿耙荒?/em>

特別是，港導(dǎo)擅長的武俠題材在新千年早已日薄西山。武俠劇、仙俠劇在小熒幕上隨處可見，堆高了觀眾的閾值，促使行業(yè)轉(zhuǎn)向西游、封神、聊齋、白蛇等神怪選題，或者在歷史、武俠中加入更多超現(xiàn)實(shí)元素，試圖以特效吸引觀眾。

如陳嘉上開啟、烏爾善接手的《畫皮》系列，徐克的《狄仁杰》系列，周星馳的暗黑西游系列，鄭保瑞的合家歡西游系列，許誠毅的《捉妖記》系列。

不過，創(chuàng)作者的偶爾給力抵不過觀眾一直在流失。在《畫皮2》上映的2012年，徐崢的《泰囧》以黑馬之勢取得12.67億票房，成為當(dāng)年的榜首。在此之后，中式大片不再為古裝所壟斷，公路喜劇、犯罪懸疑、青春愛情、硬核科幻、主旋律軍旅、革命歷史題材、動(dòng)畫電影……都出現(xiàn)了相應(yīng)的票房爆款。

顯然，在經(jīng)歷了古裝與海外大片的長期轟炸后，那些年的觀眾更希望看到貼近身邊現(xiàn)實(shí)、與自己有關(guān)聯(lián)的故事。

興趣發(fā)生轉(zhuǎn)移的也不止觀眾，創(chuàng)作者也一樣。以近兩年的國慶檔為例。去年國慶檔三雄分別是內(nèi)地三代導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《我和我的祖國》、劉偉強(qiáng)的《中國機(jī)長》與李仁港的《攀登者》。今年管虎的戰(zhàn)爭片《八佰》成為救市之作，密鑰將延期到10月下旬。

9月下旬至國慶檔容納了三部春節(jié)檔大片，分別是陳可辛執(zhí)導(dǎo)的體育傳記片《奪冠》、主打跨國營救的成龍電影《急先鋒》以及光線的國漫電影《姜子牙》。

此外還有三部新片，包括立足于今年扶貧主題的拼盤喜劇《我和我的家鄉(xiāng)》，陳可辛監(jiān)制、許宏宇執(zhí)導(dǎo)的創(chuàng)業(yè)青春片《一點(diǎn)就到家》，以及橫空出世的國漫電影《木蘭：橫空出世》。

不難發(fā)現(xiàn)，不管是興趣使然還是任務(wù)驅(qū)動(dòng)，許多依然活躍的成熟導(dǎo)演都向主旋律“投誠”。而受他們提攜的青年導(dǎo)演，如文牧野、曾國祥、許宏宇等，大多憑現(xiàn)實(shí)題材起家，即便不受外力左右，興趣點(diǎn)多半也不在古裝上。

徐浩峰、路陽是少有的還在堅(jiān)持拍武俠、并且拍出成績的人。不過，他們的作品都不屬于傳統(tǒng)意義上的商業(yè)大片。前者編導(dǎo)一體，作品有鮮明的個(gè)人印記。后者的《繡春刀》系列打斗場面過硬，內(nèi)里卻更像是政治驚悚片，越想越反武俠，顯然也滿足不了觀眾對(duì)于江湖豪情、快意恩仇的期待。

青黃不接，過去幾年中，古裝大片市場一度被幾股“劣幣”把持。

一類是網(wǎng)文IP改編、當(dāng)紅流量主演的粉絲電影，仙俠領(lǐng)域以兩部豆瓣4分+成為重災(zāi)區(qū)；一類是消費(fèi)港片、港星情懷的圈錢片，如《封神傳奇》、《奇門遁甲》；還有一類后起之秀是中外合拍片，既想要中國古代背景、又想吸納西幻冒險(xiǎn)元素，最終顯得不倫不類。

何人能繼承

古裝大片遠(yuǎn)去了，但念念不忘，必有回響。

比如劇集。這些年的頭部古裝大劇——《天盛長歌》、《長安十二時(shí)辰》、《九州縹緲錄》，不管劇情如何，制作水準(zhǔn)是直逼電影，戰(zhàn)爭場面氣勢雄渾。純網(wǎng)的分賬劇中也出現(xiàn)了《俠探簡不知》、《少年游之一寸相思》這樣有幾分傳統(tǒng)武俠趣味的作品。

《俠探簡不知》

網(wǎng)大界對(duì)古裝也愛得深沉。這可能是網(wǎng)大與網(wǎng)劇以及傳統(tǒng)影視形成差異化的一種手段，也可能是網(wǎng)絡(luò)觀眾的選擇。當(dāng)然，也不排除公版IP不要版權(quán)費(fèi)的現(xiàn)實(shí)考慮?？偠灾?，這里聚集了許多港片熟臉、港片IP以及港片愛好者。

據(jù)說是徐克粉絲的項(xiàng)氏兄弟主攻“港式玄幻”，所執(zhí)導(dǎo)的2020網(wǎng)絡(luò)版《奇門遁甲》評(píng)分比2017院線版竟然還高出近1分。

另一炙手可熱的網(wǎng)大導(dǎo)演林珍釗上半年推出了新版《倩女幽魂》，68歲高齡的元華飾演燕赤霞。今年8月，他還拍攝了一部吳樾、柳巖主演的《張三豐》。

長此以往，網(wǎng)大究竟會(huì)因?yàn)橥|(zhì)化、快餐化而走上港片老路，還是真能為新武俠、新玄幻提供土壤，倒也值得觀察、值得期待。

另一值得關(guān)注的領(lǐng)域是動(dòng)畫電影。從上個(gè)世紀(jì)的《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《寶蓮燈》到本世紀(jì)近十年的《大圣歸來》、《白蛇緣起》、《哪吒之魔童降世》，變化的是制作技術(shù)、故事人設(shè)，不變的是主創(chuàng)對(duì)于東方美學(xué)和本土神話的堅(jiān)持。

投資1200萬、從配音到OST都是全明星陣容的《寶蓮燈》已經(jīng)很有商業(yè)大片相，以2900萬票房成為1999年的內(nèi)地票房榜第五。2019年的暑期檔黑馬《哪吒之魔童降世》是首部IMAX國產(chǎn)動(dòng)畫電影，視效是其主要賣點(diǎn)之一。

曾與《哪吒》聯(lián)動(dòng)宣傳的《姜子牙》接連選擇春節(jié)檔、國慶檔兩大熱門檔期，定在大年初一與10月1日上映，在真人大片面前絲毫不怵，片方對(duì)其的定位與信心可見一斑。

今年下半年或2021年待映影片中還有一些比較受關(guān)注的古裝片。如北京文化的《封神三部曲》（烏爾善執(zhí)導(dǎo)），兩部陰陽師電影《侍神令》（改編自網(wǎng)易游戲《陰陽師》，工夫影業(yè)聯(lián)合華誼出品，陳坤、周迅主演）與《晴雅集》（改編自夢枕貘同名小說，郭敬明執(zhí)導(dǎo)，趙又廷、鄧倫主演），以及安樂影業(yè)的《赤狐書生》（江志強(qiáng)監(jiān)制，陳立農(nóng)、李現(xiàn)主演，主打兄弟情）。

不過，看近期華誼、萬達(dá)等影業(yè)巨頭發(fā)布的最新片單，古裝更加邊緣化。結(jié)合影視寒冬的情況，也不是不能理解，只是有些可惜。

硬糖君始終相信，中國觀眾對(duì)古裝的熱情是難以磨滅的，不管是出于民族歷史文化的感召，還是最表面的對(duì)于衣袂飄飄的心喜。影市停擺半年，網(wǎng)絡(luò)步步緊逼，院線正需要體現(xiàn)大屏優(yōu)勢的視效大片，古裝缺位，著實(shí)說不過去。