古龍小說(shuō)里的嫁衣神功，修習(xí)過(guò)程要把自己的功力轉(zhuǎn)移到他人體內(nèi)才能緩解痛苦。因此無(wú)論內(nèi)力多么深厚，在沒(méi)有徹底練好之前，都像為他人做嫁衣。
對(duì)于翻拍劇來(lái)說(shuō)，很多時(shí)候就像那個(gè)“被轉(zhuǎn)移功力”的人。雖然白白得了原IP的不少好處，故事現(xiàn)成的，群眾有記憶點(diǎn)。但運(yùn)用自如絕非易事，弄不好還會(huì)被反噬。今年最典型的要算《長(zhǎng)安諾》，把《孝莊秘史》徹底置換時(shí)代背景只延用人物基礎(chǔ)設(shè)定之后，突然沒(méi)了內(nèi)味兒?？粗梢愫挖w櫻子，硬糖君滿腦子都是曾經(jīng)咆哮馬抓住寧?kù)o胳膊使勁搖晃“玉兒，你竟然咒我短折而死”的名場(chǎng)面。明明三角戀是原裝的，可花了大力氣的《長(zhǎng)安諾》卻沒(méi)有討到巧?！读鹆А繁酥?，觀眾看到男女主就想起司鳳和東方夫人“差了輩分”，一時(shí)無(wú)法脫離歡瑞什錦菜的印象。但更重要的，恐怕是對(duì)原IP核心魅力的把握失當(dāng)。女性視角下的明亡清興，以及形同陌路的過(guò)去戀人，乃至幼子繼位后的主少國(guó)疑，都是《孝莊秘史》當(dāng)年稱霸熒幕的殺手锏。而在《長(zhǎng)安諾》里，賀蘭茗玉更像是“無(wú)差別”的大女主，而非獨(dú)一份的孝莊。在經(jīng)典的基礎(chǔ)上復(fù)制輝煌談何容易，以“舊酒裝新瓶”作比，《長(zhǎng)安諾》的瓶子既不新穎也不吸睛。古羅馬的戲劇家賀拉斯認(rèn)為，改編人所共知的名作是創(chuàng)作的好方法?！皬墓驳漠a(chǎn)業(yè)里，你可以得到私人的利益?！钡F(xiàn)狀“十翻九壞”成為了翻拍劇揮之不去的陰影。翻拍自日劇《母親》的《不完美的她》，白白浪費(fèi)了惠英紅、趙雅芝和周迅的卡司；郭靖宇翻拍12年前同名新加坡劇《小娘惹》，也未能復(fù)制擔(dān)任制片的2017版《射雕英雄傳》的成功。光是在視聽上對(duì)著老版炫耀，內(nèi)里卻不進(jìn)反退。杯水車薪，“一窩不如一窩”翻拍還有什么意義呢？《長(zhǎng)安諾》對(duì)于翻拍劇的最大啟示，恐怕就是“吃魚不見魚”。年輕觀眾怕已記不起18年前那個(gè)馬景濤帶著寧?kù)o在草原奔馳的下午。改頭換面之后，它是某種程度上的“半新劇”。時(shí)代背景從明末清初改成了架空，盛州興起與大梁衰落，對(duì)應(yīng)《孝莊秘史》中的明亡清興。地理架構(gòu)像是南北朝的元素亂燉，比如歷史上南梁皇室姓蕭，《長(zhǎng)安諾》則是盛州的皇室姓蕭。人設(shè)也是照搬，蕭承煦（成毅飾）對(duì)多爾袞，賀蘭茗玉（趙櫻子飾）對(duì)孝莊，蕭承睿（韓棟飾）對(duì)皇太極。不過(guò)因?yàn)椤缎⑶f秘史》只有38集，《長(zhǎng)安諾》有61集，在三角關(guān)系形成前加了篇幅不小的劇情。原來(lái)《孝莊秘史》3集半解決的事，《長(zhǎng)安諾》懶懶散散講了8集。其實(shí)若拋開懷舊濾鏡，《孝莊秘史》不但劇情狗血，很多造型也迷。靜靜子的米老鼠帽子，何賽飛的昆曲劉海，都是硬靠顏值撐下來(lái)的。《長(zhǎng)安諾》的服化道不錯(cuò)，布景無(wú)功無(wú)過(guò)，致命的其實(shí)是沒(méi)有營(yíng)造出“大玉兒和多爾袞”的意難平。成毅和趙櫻子都盡到本分了，可出來(lái)的效果是CP感嚴(yán)重不足。屬于相愛(ài)但是可以被拆散的那種普通情侶，而不是亂世的傾城絕戀。改嫁衣的好處是帶來(lái)充分的“陌生化”審美，弊端也是顯而易見的。在《孝莊秘史》里，皇太極時(shí)期的明亡清興是無(wú)需科普的常識(shí)。而在《長(zhǎng)安諾》里，觀眾則要通過(guò)劇情去了解“梁衰盛起”的局面，不僅有了門檻，更少了真實(shí)歷史自帶的肅穆與震撼。類似《長(zhǎng)安諾》這樣置換背景的劇，恰似翻拍類型中的乾坤大挪移，核心難點(diǎn)是“嫁接”。《旗袍美探》改編自《費(fèi)雪小姐探案集》，只改了地點(diǎn)和國(guó)籍，沒(méi)有挪動(dòng)時(shí)代。費(fèi)雪小姐是1928年回的墨爾本，而蘇雯麗（馬伊琍飾）是1934年回的上海，時(shí)間都是20世紀(jì)的30年代。《旗袍美探》較好地嫁接了原劇的摩登風(fēng)格，費(fèi)雪有多少套衣服，蘇雯麗就有多少件旗袍。只是《旗袍美探》有炫耀時(shí)髦的傾向，而忘了給時(shí)代觀念做注腳。費(fèi)雪曾挑戰(zhàn)穿褲子是男性特權(quán)的印象，爭(zhēng)取行動(dòng)自由。而蘇雯麗更像是富家女玩票，平權(quán)的指向被弱化了。《平凡的榮耀》把韓劇《未生》的職場(chǎng)挪移到國(guó)內(nèi)，竟然有點(diǎn)社畜惺惺相惜的共鳴。菜鳥的成長(zhǎng)，以及東亞文化中曲折的自我認(rèn)同理念，幫助兩者較好地彌合。只不過(guò)對(duì)輩分更在意的韓國(guó)職場(chǎng)，和國(guó)內(nèi)職場(chǎng)仍有文化差異，這是置換無(wú)法兼容的系統(tǒng)問(wèn)題。2017年李一桐、楊旭文版《射雕英雄傳》，最聰明的地方大概就是延用了1983年翁美玲、黃日華版《射雕》的主題曲《鐵血丹心》。只用純音樂(lè)的方式，既可以點(diǎn)燃觀眾回憶，又隱隱宣告著區(qū)別。回顧17版《射雕》的口碑，關(guān)鍵詞正是“還原”。丘處機(jī)和楊鐵心與郭嘯天在牛家村的相遇、醉仙樓丘處機(jī)單挑江南七怪、黃蓉女裝出場(chǎng)時(shí)白衣金帶持槳蕩舟，無(wú)一不是對(duì)原著的踏實(shí)還原。按照TVB幾版《射雕》的印象，觀眾可能會(huì)覺(jué)得歐陽(yáng)克是十惡不赦的**賊。但17版《射雕》為反派角色增添了更豐富的人性，比如歐陽(yáng)克被壓在大石之下還囑咐黃蓉不要說(shuō)出真相，以免被歐陽(yáng)鋒報(bào)復(fù)，正是源自金庸原著。而老版為了處理簡(jiǎn)單，多選擇放棄呈現(xiàn)這種復(fù)雜性。這種豐富化處理，也必然招致爭(zhēng)議。楊康雙親亡故，在雨中狂奔尋求自我，落入了“黑化必下雨”的敘事窠臼。在17版的第19集，編劇又借楊康之口說(shuō)：“我注定是個(gè)不義之人。”觀眾指出在“洗白”楊康，故作深沉之語(yǔ)。應(yīng)該說(shuō)，17版《射雕》并非只是對(duì)金庸文本亦步亦趨的模仿，它還試圖在價(jià)值取向與大眾審美之間尋求結(jié)合。故事仍然是舊故事，只不過(guò)創(chuàng)作者把它們作為宣傳理念的新載體。而把原文本奉為不刊之論，不可妄改一字一詞，有時(shí)會(huì)犯教條主義。著名慘案是2010李少紅版新《紅樓夢(mèng)》，劇中加塞了大量原著念白，觀感變成了“有聲書”。偏偏念白還有氣無(wú)力陰惻惻的，讓觀眾脊背發(fā)涼。今年的《小娘惹》也是同病相憐。它對(duì)原作的尊重甚至已經(jīng)到了讓戴向宇時(shí)隔12年還演同一個(gè)角色的程度。時(shí)間對(duì)男演員就是寬容啊，老版女主若參演新版，肯定只能演女主媽媽或別的大齡角色。以更好的畫質(zhì)去講舊故事，而不去探索與時(shí)俱進(jìn)的新觀念，那實(shí)在是浪費(fèi)資源。很多老劇都修復(fù)成高清了，“以彼之道還施彼身”的照鏡子式翻拍更顯得沒(méi)必要。月娘還在搞自我犧牲那一套，但觀眾已經(jīng)不是過(guò)去那一代人?；蛘哒f(shuō)即便是同一批人，他們的想法也不會(huì)一成不變。金庸小說(shuō)里的慕容家族，絕技是“斗轉(zhuǎn)星移”，什么招數(shù)都原封不動(dòng)地反彈。但須知有些反彈，脫離文化語(yǔ)境之后便是亂彈。當(dāng)《不完美的她》玩起了日劇《母親》里的“為愛(ài)誘拐”，觀眾不但不感動(dòng)還有想報(bào)警的沖動(dòng)。家庭暴力的確是嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題，《不完美的她》沒(méi)有找到落地生根的表達(dá)方式，反而屈從了日式情感邏輯。明明原版痛哭流涕，到了翻拍就懸浮詭異。究其本質(zhì)，還是模仿太過(guò)，沒(méi)了自我。在映的意大利電影《死無(wú)對(duì)證》，翻拍自2016西班牙電影《看不見的客人》。最震驚的是，《死無(wú)對(duì)證》從里到外的復(fù)刻竟然也取得了豆瓣8.1的高分。極為少見的抄作業(yè)得高分，還是要賴《看不見的客人》劇本實(shí)在太好。加上從西班牙到意大利并不存在大的“文化跨區(qū)”，所以《死無(wú)對(duì)證》的成功不具備大的參考意義。2006年迪卡普里奧主演的《無(wú)間道風(fēng)云》，還獲得了第79奧斯卡的最佳影片。2002年版《無(wú)間道》的劇本，在經(jīng)過(guò)威廉·莫納漢的妙手剪裁后，甚至沒(méi)有讓美國(guó)觀眾看出原作是香港電影。神級(jí)劇本可遇不可求，大多數(shù)翻拍劇只能得到優(yōu)秀劇本。而優(yōu)秀和神級(jí)的差距，類似“取法乎上，僅得其中。取法乎中，僅得其下。”近日廣電公示“電視劇備案公示業(yè)務(wù)申報(bào)”相關(guān)要求，明確提出“需注明劇本是原創(chuàng)、改編或翻拍”。這或許意味著：翻拍劇界限將會(huì)越來(lái)越明晰，管理規(guī)范也會(huì)逐步形成。今年公布的電視劇備案顯示，大熱韓劇《請(qǐng)回答1988》將被騰訊影業(yè)翻拍，劇名是《相約九八》。設(shè)定在1997年香港回歸前的深圳，講述同住一條街的五戶人家的故事。國(guó)民劇《家有兒女》在15周年之際，也將翻拍成院線電影和網(wǎng)劇。其中電影已經(jīng)拿到龍標(biāo)，演員全國(guó)海選也開啟了。只是在片方的熱情里，不少觀眾還想看宋丹丹和楊紫、張一山演，演他們這家人15年之后的生活，而不是找新的演員。日本漫畫《NANA》也將被翻拍成《娜娜》，但太多條條框框讓人懷疑拍不出，光是NaNa喜歡抽煙就很沒(méi)正能量。常翻常新的金庸作品，也備案了一部《射雕英雄傳之九陰白骨爪》，講述黃藥師和梅超風(fēng)的師徒故事。這算是終于要滿足金庸曾經(jīng)“師徒愛(ài)”的春秋曲筆了？待播的金庸劇也積壓了很多，張一山版《鹿鼎記》、毛曉慧版《新神雕俠侶》、楊祐寧版《天龍八部》；其他武俠IP也有扎堆傾向，王晶的《新六指琴魔》、馬可的《萍蹤俠影》和《新龍門客棧》均未定檔。二十年前叱咤熒幕的瓊瑤劇、席絹劇，和金庸劇相比后繼乏力。席絹的《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》翻拍的《花好月又圓》，由李庚希和黃俊捷主演。比起全員美人和幾對(duì)CP**宅斗的老版，硬糖君挺擔(dān)心它淪為普通古言小甜劇。對(duì)于受過(guò)原版美學(xué)啟蒙的觀眾來(lái)說(shuō)，看到老劇翻拍的消息，第一感覺(jué)總是“我的墻又要塌了”？也許重復(fù)經(jīng)典并不意味著懷念和致敬，而是一種直接意義上的毀壞和提醒。比如一眼就看出《長(zhǎng)安諾》是《孝莊秘史》翻拍的自己，多少有些逝者如斯的心有戚戚。
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二、違規(guī)處罰
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三、申訴
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