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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
盤活農(nóng)村劇,又想靠明星?
2020-05-25 19:58:38

農(nóng)村題材劇起起落落,始終是國產(chǎn)劇中一個產(chǎn)量不高但又穩(wěn)定存在的品類。搭上2020年“脫貧攻堅決勝之年”的政策東風,今年農(nóng)村劇的陣營格外強大,但在互聯(lián)網(wǎng)上的存在感又委實弱。
 
今年3月,廣電總局發(fā)布了《關于做好脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng)作播出工作的通知》,研究確定了22部脫貧攻堅題材重點電視劇,要求各級電視臺、特別是電視上星綜合頻道加大脫貧攻堅題材電視劇購買與排播力度。
 
隨后,片單中的一系列劇目開始陸續(xù)“空降”衛(wèi)視黃金時段,與光鮮亮麗的都市情感劇、流量偶像劇并列。其中不乏佳作,但更多還是處于收視低迷、口碑慘淡的窘境中。

 
但不管怎么說,從各大頭部公司的項目片單中可以發(fā)現(xiàn),扶貧劇和抗疫劇一樣,已經(jīng)成為可能是近兩年內的重點任務,調配了一大批優(yōu)質資源。像重點獻禮劇之一的《閩寧鎮(zhèn)》,就是高滿堂策劃、侯鴻亮制作、《都挺好》編劇執(zhí)筆,由孔笙親自執(zhí)導。
 
入場的除了大編大導、頭部公司,還有明星。比如湖南衛(wèi)視之前播出的《綠水青山帶笑顏》,主演楊爍、馬蘇,待播的《溫暖的味道》,主演靳東、李乃文、吳越、高露。
 
此外,網(wǎng)傳黃曉明將出演天娛傳媒出品的扶貧題材劇《湘西紀事》,趙麗穎將出演鄭曉龍執(zhí)導、改編自《秋菊打官司》的當代農(nóng)村劇《幸福到萬家》——這部劇尚未官宣,網(wǎng)傳陣容十分神奇。

 
在陣容上加碼,或許是希望借此吸引更多年輕觀眾。然而按照以往、特別是獻禮任務劇的經(jīng)驗,高配陣容可以保證好的推廣力度,卻不能保證作品最終質量。反而很多時候,主創(chuàng)有了吸引流量的捷徑,倒放松了內容上的打磨與改進。
 
你要說年輕人就是不愛農(nóng)村劇吧,“鄉(xiāng)愛宇宙”一個個如數(shù)家珍,華農(nóng)兄弟、徐大SAO都是心頭好;你要說年輕人也愛接地氣吧,好像連明星來了都不頂事。黃曉明、趙麗穎這樣的主流陣容,能把大眾的視線從都市再度拽回農(nóng)村嗎?
 
中國農(nóng)村劇,曾經(jīng)很洋氣
 
據(jù)不完全統(tǒng)計,改革開放四十多年來,我國制作發(fā)行的農(nóng)村題材劇超過千部。手法從質樸到**,調性從單一到多元,反映著中國農(nóng)民的命運,鄉(xiāng)土中國的變遷。
 
山東師范大學學者張新英將農(nóng)村劇的發(fā)展梳理為大致五個階段。1978年5月,表現(xiàn)蘇南農(nóng)村的喜劇《三家親》在央視播出,成為中國電視劇復蘇的起點。改革開放初期的農(nóng)村題材劇,一方面批判極左思潮給農(nóng)村帶來的苦難,另一方面又流露出對于未來的美好憧憬。
 
80年代中期到90年代中期,城市化進程加速,激化了種種矛盾。農(nóng)村題材劇的創(chuàng)作中,價值觀撕扯和裂變而導致的劇痛,取代了上一階段的樂觀情緒。作品傾向于審視鄉(xiāng)村文化桎梏,記錄社會大變革中普通農(nóng)民的心靈。
 
這一時期出現(xiàn)了在中國觀眾中引發(fā)巨大反響的“農(nóng)村三部曲/女人命運三部曲”:《籬笆·**》、《轆轤·女人和井》、《古船·女人和網(wǎng)》。三部劇皆改編自韓志軍長篇小說《命運四重奏》,隔兩年一部,體量都在十幾集左右,這操作簡直超前。

 
90年代后期開始,國產(chǎn)劇走向娛樂化、商業(yè)化與題材多元化,農(nóng)村劇在產(chǎn)量與影響力上開始不占優(yōu)勢。也是在這一時期,“鄉(xiāng)村精英”成為表現(xiàn)主體,優(yōu)秀干部/致富能人改造偏遠村鎮(zhèn)、帶動老鄉(xiāng)致富的蘇爽模式開始出現(xiàn),比如2002年的《劉老根》。
 
21世紀之初,國家對“三農(nóng)問題”的重視帶來了新一輪的農(nóng)村劇創(chuàng)作高潮。除了之前的苦情類與致富類還在延續(xù),農(nóng)民進城務工現(xiàn)象(以及反面的留守者對土地的熱愛)成為新的選題。
 
這一時期,本山大爺帶來了被B站后浪們奉為神作的《馬大帥》;管虎延續(xù)了他在《上車走吧》里的紀實風格,拍出了9.5分的《生存之民工》和9.3分的《外鄉(xiāng)人》。不少網(wǎng)友猜測,黃渤可能就是因為《民工》里出色的表演被寧浩挑中,出演了《瘋狂的石頭》,從而開啟了他的國民影帝之路。


沖擊之下,農(nóng)村劇的衰落與亂象
 
基本從2011年起,農(nóng)村劇的產(chǎn)量與影響力再度回落。偶有佳作,但整體來看,還是在日新月異的國劇市場中走向了邊緣化。
 
這一時期新的亮點是年代農(nóng)村劇。往往是從某地方、某家族切入,全景式地展現(xiàn)農(nóng)村和農(nóng)民在歷史長河中的命運變遷,頗具史詩感。比如改編自當代文學代表作的《紅高粱》、《平凡的世界》、《白鹿原》,山影的《老農(nóng)民》,還有姑且與之一脈相承的《大江大河》。
 
《老農(nóng)民》于2014年12月底登陸山東衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、河南衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視首播,對打同期的《武媚娘傳奇》,尚能成為收視黑馬。2017年播出的《白鹿原》就沒有那么好運,收視與口碑幾乎倒掛。
 
2014年還有一部吳秀波主演的《馬向陽下鄉(xiāng)記》,是近年來少有的,在電視收視、網(wǎng)絡評分與官方獎項多個層面上都表現(xiàn)突出的當代農(nóng)村劇。它雖然是一部扶貧主旋律,但并不臉譜化,劇情上諷刺了某些現(xiàn)象,人設也有一定突破,比方說這個與吳秀波當時的形象高度契合的“都市雅痞”。


事實上,不需要重金打造年代布景、某種意義上又存在剛需(任務劇或者中老年專供)的當代農(nóng)村劇,可能才是農(nóng)村劇里產(chǎn)量最多最穩(wěn)定的。然而這也意味著泥沙俱下、亂象叢生。
 
比方說以《鄉(xiāng)村愛情》為代表的農(nóng)村喜劇?!多l(xiāng)愛》小人物、人情味以及東北笑星們的表演也能滿足觀眾輕松下飯的需求,從電視時代到網(wǎng)絡時代都屹立不倒,然而始終逃脫不了“審丑”、“低俗”的爭議。


另一類農(nóng)村苦情劇,收視往往不錯,但用互聯(lián)網(wǎng)上的眼光看,價值觀極其陳腐。編劇擅長用各種匪夷所思的飛來橫禍烘托女主的善良堅忍和無私奉獻,最后再來個強行原諒強行HE。父母輩看了會懷舊,年輕人看了會窒息。故事已經(jīng)談不上什么邏輯,更別說書寫現(xiàn)實了。
 
年輕人真的不愛看農(nóng)村劇嗎?
 
農(nóng)村題材、扶貧故事,真的對年輕人沒有吸引力嗎?
 
怎么可能。
 
因為在追逐明星、顏值、甜劇的同時,年輕人同樣也會沉迷種田網(wǎng)文和經(jīng)營類游戲,樂于在短視頻平臺看素人趕海、做菜、吃飯、學習……在快節(jié)奏的都市生活中,在信息爆炸的互聯(lián)網(wǎng)時代,人們實際上更需要舒緩治愈、細水長流的內容,能提供點虛假的成就感就更好了。

 
可惜大部分扶貧劇,或許是承載了太多“任務”,又或是唯恐題材太過日?;?、缺乏戲劇性,將重心放在了喊口號式的宣傳或者人物之間的情感倫理糾葛上,稀釋了事業(yè)線,沖淡了種田與致富的爽感。
 
這方面,一個的正面例子是2018年的改革開放獻禮劇《最美的青春》。該劇由郭靖宇團隊打造,以塞罕壩幾代造林人的先進事跡為原型,講述了上個世紀60年代初,以主人公馮程為代表的一批年輕人開荒造林的故事。
 
簡單來說就是種樹,為什么種和怎么種。劇方專門開過一個微博話題就叫#談戀愛不如種樹#,你品品。


另外,不是有這樣的說法么,Z世代的愛國熱情要比前幾代人更高漲。年輕人可能并不介意去了解本國的現(xiàn)實、本國的人民。只不過,論真實,承載著任務的電視劇往往比不上紀錄片和草根短視頻,偏偏這兩類內容眼下也很發(fā)達。
 
總而言之,左邊有題材更花哨、娛樂性更強的普通影視劇,右邊有更加真實的紀錄片和短視頻,扶貧抗疫這類“時代報告劇”的優(yōu)勢到底是什么、怎么做才能更好更吸引人?明星陣容很重要,但一定不是最重要的因素,切莫模糊主次。

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