農(nóng)村題材劇起起落落，始終是國產(chǎn)劇中一個產(chǎn)量不高但又穩(wěn)定存在的品類。搭上2020年“脫貧攻堅(jiān)決勝之年”的政策東風(fēng)，今年農(nóng)村劇的陣營格外強(qiáng)大，但在互聯(lián)網(wǎng)上的存在感又委實(shí)弱。
今年3月，廣電總局發(fā)布了《關(guān)于做好脫貧攻堅(jiān)題材電視劇創(chuàng)作播出工作的通知》，研究確定了22部脫貧攻堅(jiān)題材重點(diǎn)電視劇，要求各級電視臺、特別是電視上星綜合頻道加大脫貧攻堅(jiān)題材電視劇購買與排播力度。隨后，片單中的一系列劇目開始陸續(xù)“空降”衛(wèi)視黃金時(shí)段，與光鮮亮麗的都市情感劇、流量偶像劇并列。其中不乏佳作，但更多還是處于收視低迷、口碑慘淡的窘境中。但不管怎么說，從各大頭部公司的項(xiàng)目片單中可以發(fā)現(xiàn)，扶貧劇和抗疫劇一樣，已經(jīng)成為可能是近兩年內(nèi)的重點(diǎn)任務(wù)，調(diào)配了一大批優(yōu)質(zhì)資源。像重點(diǎn)獻(xiàn)禮劇之一的《閩寧鎮(zhèn)》，就是高滿堂策劃、侯鴻亮制作、《都挺好》編劇執(zhí)筆，由孔笙親自執(zhí)導(dǎo)。入場的除了大編大導(dǎo)、頭部公司，還有明星。比如湖南衛(wèi)視之前播出的《綠水青山帶笑顏》，主演楊爍、馬蘇，待播的《溫暖的味道》，主演靳東、李乃文、吳越、高露。此外，網(wǎng)傳黃曉明將出演天娛傳媒出品的扶貧題材劇《湘西紀(jì)事》，趙麗穎將出演鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)、改編自《秋菊打官司》的當(dāng)代農(nóng)村劇《幸福到萬家》——這部劇尚未官宣，網(wǎng)傳陣容十分神奇。在陣容上加碼，或許是希望借此吸引更多年輕觀眾。然而按照以往、特別是獻(xiàn)禮任務(wù)劇的經(jīng)驗(yàn)，高配陣容可以保證好的推廣力度，卻不能保證作品最終質(zhì)量。反而很多時(shí)候，主創(chuàng)有了吸引流量的捷徑，倒放松了內(nèi)容上的打磨與改進(jìn)。你要說年輕人就是不愛農(nóng)村劇吧，“鄉(xiāng)愛宇宙”一個個如數(shù)家珍，華農(nóng)兄弟、徐大SAO都是心頭好；你要說年輕人也愛接地氣吧，好像連明星來了都不頂事。黃曉明、趙麗穎這樣的主流陣容，能把大眾的視線從都市再度拽回農(nóng)村嗎？據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，改革開放四十多年來，我國制作發(fā)行的農(nóng)村題材劇超過千部。手法從質(zhì)樸到**，調(diào)性從單一到多元，反映著中國農(nóng)民的命運(yùn)，鄉(xiāng)土中國的變遷。山東師范大學(xué)學(xué)者張新英將農(nóng)村劇的發(fā)展梳理為大致五個階段。1978年5月，表現(xiàn)蘇南農(nóng)村的喜劇《三家親》在央視播出，成為中國電視劇復(fù)蘇的起點(diǎn)。改革開放初期的農(nóng)村題材劇，一方面批判極左思潮給農(nóng)村帶來的苦難，另一方面又流露出對于未來的美好憧憬。80年代中期到90年代中期，城市化進(jìn)程加速，激化了種種矛盾。農(nóng)村題材劇的創(chuàng)作中，價(jià)值觀撕扯和裂變而導(dǎo)致的劇痛，取代了上一階段的樂觀情緒。作品傾向于審視鄉(xiāng)村文化桎梏，記錄社會大變革中普通農(nóng)民的心靈。這一時(shí)期出現(xiàn)了在中國觀眾中引發(fā)巨大反響的“農(nóng)村三部曲/女人命運(yùn)三部曲”：《籬笆·**》、《轆轤·女人和井》、《古船·女人和網(wǎng)》。三部劇皆改編自韓志軍長篇小說《命運(yùn)四重奏》，隔兩年一部，體量都在十幾集左右，這操作簡直超前。90年代后期開始，國產(chǎn)劇走向娛樂化、商業(yè)化與題材多元化，農(nóng)村劇在產(chǎn)量與影響力上開始不占優(yōu)勢。也是在這一時(shí)期，“鄉(xiāng)村精英”成為表現(xiàn)主體，優(yōu)秀干部/致富能人改造偏遠(yuǎn)村鎮(zhèn)、帶動老鄉(xiāng)致富的蘇爽模式開始出現(xiàn)，比如2002年的《劉老根》。21世紀(jì)之初，國家對“三農(nóng)問題”的重視帶來了新一輪的農(nóng)村劇創(chuàng)作高潮。除了之前的苦情類與致富類還在延續(xù)，農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工現(xiàn)象（以及反面的留守者對土地的熱愛）成為新的選題。這一時(shí)期，本山大爺帶來了被B站后浪們奉為神作的《馬大帥》；管虎延續(xù)了他在《上車走吧》里的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，拍出了9.5分的《生存之民工》和9.3分的《外鄉(xiāng)人》。不少網(wǎng)友猜測，黃渤可能就是因?yàn)椤睹窆ぁ防锍錾谋硌荼粚幒铺糁校鲅萘恕动偪竦氖^》，從而開啟了他的國民影帝之路。基本從2011年起，農(nóng)村劇的產(chǎn)量與影響力再度回落。偶有佳作，但整體來看，還是在日新月異的國劇市場中走向了邊緣化。這一時(shí)期新的亮點(diǎn)是年代農(nóng)村劇。往往是從某地方、某家族切入，全景式地展現(xiàn)農(nóng)村和農(nóng)民在歷史長河中的命運(yùn)變遷，頗具史詩感。比如改編自當(dāng)代文學(xué)代表作的《紅高粱》、《平凡的世界》、《白鹿原》，山影的《老農(nóng)民》，還有姑且與之一脈相承的《大江大河》。《老農(nóng)民》于2014年12月底登陸山東衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、河南衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視首播，對打同期的《武媚娘傳奇》，尚能成為收視黑馬。2017年播出的《白鹿原》就沒有那么好運(yùn)，收視與口碑幾乎倒掛。2014年還有一部吳秀波主演的《馬向陽下鄉(xiāng)記》，是近年來少有的，在電視收視、網(wǎng)絡(luò)評分與官方獎項(xiàng)多個層面上都表現(xiàn)突出的當(dāng)代農(nóng)村劇。它雖然是一部扶貧主旋律，但并不臉譜化，劇情上諷刺了某些現(xiàn)象，人設(shè)也有一定突破，比方說這個與吳秀波當(dāng)時(shí)的形象高度契合的“都市雅痞”。事實(shí)上，不需要重金打造年代布景、某種意義上又存在剛需（任務(wù)劇或者中老年專供）的當(dāng)代農(nóng)村劇，可能才是農(nóng)村劇里產(chǎn)量最多最穩(wěn)定的。然而這也意味著泥沙俱下、亂象叢生。比方說以《鄉(xiāng)村愛情》為代表的農(nóng)村喜劇?！多l(xiāng)愛》小人物、人情味以及東北笑星們的表演也能滿足觀眾輕松下飯的需求，從電視時(shí)代到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代都屹立不倒，然而始終逃脫不了“審丑”、“低俗”的爭議。另一類農(nóng)村苦情劇，收視往往不錯，但用互聯(lián)網(wǎng)上的眼光看，價(jià)值觀極其陳腐。編劇擅長用各種匪夷所思的飛來橫禍烘托女主的善良堅(jiān)忍和無私奉獻(xiàn)，最后再來個強(qiáng)行原諒強(qiáng)行HE。父母輩看了會懷舊，年輕人看了會窒息。故事已經(jīng)談不上什么邏輯，更別說書寫現(xiàn)實(shí)了。農(nóng)村題材、扶貧故事，真的對年輕人沒有吸引力嗎？因?yàn)樵谧分鹈餍?、顏值、甜劇的同時(shí)，年輕人同樣也會沉迷種田網(wǎng)文和經(jīng)營類游戲，樂于在短視頻平臺看素人趕海、做菜、吃飯、學(xué)習(xí)……在快節(jié)奏的都市生活中，在信息爆炸的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們實(shí)際上更需要舒緩治愈、細(xì)水長流的內(nèi)容，能提供點(diǎn)虛假的成就感就更好了。可惜大部分扶貧劇，或許是承載了太多“任務(wù)”，又或是唯恐題材太過日常化、缺乏戲劇性，將重心放在了喊口號式的宣傳或者人物之間的情感倫理糾葛上，稀釋了事業(yè)線，沖淡了種田與致富的爽感。這方面，一個的正面例子是2018年的改革開放獻(xiàn)禮劇《最美的青春》。該劇由郭靖宇團(tuán)隊(duì)打造，以塞罕壩幾代造林人的先進(jìn)事跡為原型，講述了上個世紀(jì)60年代初，以主人公馮程為代表的一批年輕人開荒造林的故事。簡單來說就是種樹，為什么種和怎么種。劇方專門開過一個微博話題就叫#談戀愛不如種樹#，你品品。另外，不是有這樣的說法么，Z世代的愛國熱情要比前幾代人更高漲。年輕人可能并不介意去了解本國的現(xiàn)實(shí)、本國的人民。只不過，論真實(shí)，承載著任務(wù)的電視劇往往比不上紀(jì)錄片和草根短視頻，偏偏這兩類內(nèi)容眼下也很發(fā)達(dá)。總而言之，左邊有題材更花哨、娛樂性更強(qiáng)的普通影視劇，右邊有更加真實(shí)的紀(jì)錄片和短視頻，扶貧抗疫這類“時(shí)代報(bào)告劇”的優(yōu)勢到底是什么、怎么做才能更好更吸引人？明星陣容很重要，但一定不是最重要的因素，切莫模糊主次。
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娛樂硬糖
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6. 傳播封建迷信，主要表現(xiàn)為：
1)找人算命、測字、占卜、解夢、化解厄運(yùn)、使用迷信方式治??；
2)求推薦算命看相大師；
3)針對具體風(fēng)水等問題進(jìn)行求助或咨詢；
4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失，包括通過占卜方法問婚姻、前程、運(yùn)勢，東西寵物丟了能不能找回、取名改名等；
7. 文章標(biāo)題黨，主要表現(xiàn)為：
1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來誘導(dǎo)用戶；
2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實(shí)或者原意扭曲；
3)使用夸張標(biāo)題，內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。
8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費(fèi)、投票打榜
2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
3)鼓動「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
5)通過「蹭熱點(diǎn)」、制造話題等形式干擾輿論，影響傳播秩序
9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
1)可能引發(fā)未成年人模仿不安全行為和違反社會公德行為、誘導(dǎo)未成年人不良嗜好影響未成年人身心健康的；
2)不當(dāng)評述自然災(zāi)害、重大事故等災(zāi)難的；
3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭行為的；
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二、違規(guī)處罰
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