新冠疫情爆發(fā)以來，除醫(yī)療劇備受矚目，更加針對(duì)性的“抗疫劇”也早在意料之中。近日，耀客傳媒率先一步，通過官微宣布，將與上海廣播電視臺(tái)、上海尚世影業(yè)聯(lián)合拍攝“時(shí)代報(bào)告劇”《在一起》。內(nèi)容改編自抗疫期間的真人真事，預(yù)計(jì)將于國慶前推出。劃個(gè)重點(diǎn)，這部劇和去年的國慶獻(xiàn)禮片《我和我的祖國》一樣，采用了“眾包式創(chuàng)作”：全劇總共20集，每2集為一個(gè)獨(dú)立故事，每個(gè)故事都由不同的導(dǎo)演與編劇完成。目前已公布的主創(chuàng)陣容包括《蝸居》、《心術(shù)》及近期《安家》的編劇六六，《我的前半生》編劇秦雯，《歸去來》編劇高璇&任寶茹，《紅海行動(dòng)》編劇馮驥，以及張黎、安建、沈嚴(yán)、曹盾、汪俊等知名導(dǎo)演。這種級(jí)別的策劃、這樣高配的班底，能夠撬動(dòng)怎樣的卡司，也令人無限遐想。這么快就要拍“抗疫劇”，網(wǎng)友對(duì)此反響不一。其實(shí)，2003“非典”當(dāng)年，即涌現(xiàn)出《38度》《驚心動(dòng)魄》《非典人生》等一批非典電影。遺憾的是這批作品基本局限在好人好事和奮勇犧牲的表現(xiàn)上, 深層的關(guān)切不多。以至于大家談起傳染病電影，都罕有人提及這些本土作品，甚至壓根不知道。17年過去，對(duì)于多數(shù)人而言，新冠肺炎的體驗(yàn)顯然比非典更加深痛。全民隔離的切身影響、高度發(fā)達(dá)的信息傳播、立場不同的各種發(fā)聲，可以說，每個(gè)中國人都被卷入其中。今天的“抗疫劇”將怎樣去紀(jì)錄和思考這一時(shí)代事件，無疑也被提出更高要求。如果說《我和我的祖國》是導(dǎo)演們的“大考”，《在一起》以至后續(xù)其他“抗疫劇”，無疑就是編劇們的同題作文了。“時(shí)代報(bào)告劇”的名頭其實(shí)是讓人有點(diǎn)擔(dān)心抗疫劇又落入非典電影“好人好事”的窠臼。英雄人物當(dāng)然要反映，但一不小心過于“偉光正”反而會(huì)掩蓋深沉的人文關(guān)懷?！皥?bào)告劇”的概念應(yīng)該衍生自“報(bào)告文學(xué)”。報(bào)告文學(xué)大家都學(xué)過，兼有文學(xué)性、新聞性和政論性。因此硬糖君比較關(guān)注的是，這部特殊的劇集能否將干擾因素降到最低，給編劇一個(gè)充分發(fā)揮創(chuàng)作能力的舞臺(tái)。如果像《我和我的祖國》一樣，提供一個(gè)相對(duì)公平的、測(cè)評(píng)主創(chuàng)水準(zhǔn)的機(jī)會(huì)，或許“國產(chǎn)爛劇究竟誰之過”這個(gè)困擾大家已久的問題，都能從中得到更具啟發(fā)性的答案。眼下疫情期間隔離在家，許多人看劇打發(fā)時(shí)間，許多新劇因此獲得了超乎往常的關(guān)注。與此同時(shí)，劇中的角色、劇外的主創(chuàng)都成為了觀眾情緒的出口。《下一站是幸福》、《新世界》開局皆有亮點(diǎn)，后期爛尾被罵慘。2月底上新的3部都市劇，毫不意外掀起了一波群嘲。踩遍國產(chǎn)職業(yè)劇雷點(diǎn)的《完美關(guān)系》目前豆瓣評(píng)分已跌至3.9，正朝著《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》3.7分的紀(jì)錄發(fā)起沖刺。《安家》實(shí)紅，可評(píng)分也沒有奇跡般地回升，現(xiàn)在仍保持在6.1。幾乎每天都有劇中角色相關(guān)的詞條上熱搜，不是心疼就是辱罵。相比六六早年的作品，《安家》似乎太不走心了。六六慣用的出軌梗、時(shí)下熱門的原生家庭梗、再加上從上千次訪談中篩選出來的奇葩案例混在一起，只為在最短時(shí)間內(nèi)最大程度挑動(dòng)觀眾的神經(jīng)、玩弄觀眾的情緒，硬糖君愿稱之為“工業(yè)狗血”。觀眾也不瞎，六六去武漢采風(fēng)的消息一出，評(píng)論區(qū)大多表示怕了怕了，不會(huì)抗疫劇也要打小三吧。近年來，“支持國貨”成為社會(huì)大趨勢(shì)，文娛行業(yè)也不例外。由于這樣那樣、主動(dòng)被動(dòng)的原因，許多觀眾從海外劇又流回了國產(chǎn)劇。只是像硬糖君這樣年長一些的觀眾總是想不明白，國產(chǎn)劇怎么好像越拍越爛？正如電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，電視劇的質(zhì)量，按理說主要看編劇。但國產(chǎn)劇的情況又沒有那么簡單，從劇本到成片的過程中有太多不可說、不可控的影響因素：為過審而刪改、為高價(jià)而注水，大咖自帶編劇進(jìn)組、片酬擠占制作預(yù)算，“資本”加戲捧人、演員業(yè)務(wù)能力欠佳，等等等等。在目前的行業(yè)生態(tài)中，編劇的話語權(quán)、在制作過程中的參與度都不是太高。孩子被領(lǐng)走之后任人打扮，最后變得親媽都認(rèn)不出來，這種情況也是有的，甚至并不少見。越來越多的編劇不甘心默默承受一切。2018年《香蜜沉沉燼如霜》熱播期間，網(wǎng)友就男女主角與男二潤玉的戲份問題吵得不可開交。之后編劇團(tuán)隊(duì)與甲方人員在微博上互相喊話，扯出了一段“加戲羅生門”與署名權(quán)糾紛，將劇集注水的潛規(guī)則推到了明面上。隨著《香蜜》熱播，討論不斷發(fā)酵，促使平臺(tái)與總局對(duì)注水問題加以重視，進(jìn)行整治。某種程度上說，也算是結(jié)了個(gè)善緣吧。并不是所有發(fā)聲最終都能引向深度的、有益的討論，有些更像是一場鬧劇。去年的軍旅劇《陸戰(zhàn)之王》，開頭一段飛機(jī)空投坦克的劇情槽點(diǎn)滿滿，引發(fā)了一場編劇、演員與導(dǎo)演之間的連環(huán)甩鍋，簡直嘆為觀止。過程大致是：觀眾對(duì)編劇表示不滿，編劇暗示演員帶編劇進(jìn)組。主演粉絲憤而下場之后，導(dǎo)演張寒冰發(fā)文甩鍋，表示這段劇情是導(dǎo)演康洪雷的提議?？岛槔椎膼蹖垏鴱?qiáng)又站出來，挑破了這部劇其實(shí)是康洪雷為了“扶徒弟上馬”而掛名的作品。然而，為康洪雷的招牌買單的平臺(tái)，沖著康洪雷的名頭來看的觀眾，他們又做錯(cuò)了什么呢？最近在播的《完美關(guān)系》，觀眾十個(gè)有八個(gè)在吐槽女主人設(shè)。編劇右耳可能也沒想到女主會(huì)由年齡氣質(zhì)都相差甚遠(yuǎn)的佟麗婭扮演，在微博評(píng)論區(qū)回懟網(wǎng)友，言辭間對(duì)制作方、對(duì)演員都有不滿。但人家演員也有粉絲啊，粉絲買了同期推出的劇本書，發(fā)現(xiàn)書里的女主同樣一言難盡。歸根結(jié)底，影視劇是集體創(chuàng)作，而且是過程并不透明的集體創(chuàng)作。一部質(zhì)量堪憂的劇集，誰應(yīng)該擔(dān)責(zé)任，擔(dān)幾分責(zé)任，很難掰扯清楚。這些年有那么多經(jīng)典的撲街案例，“小鮮肉”究竟是拖累大IP的罪魁禍?zhǔn)祝€是作為靶子，為不靠譜的劇本和本就是來賺快錢的這位那位擋住了不少攻擊？看一眼《在一起》已公布的主創(chuàng)，不難發(fā)現(xiàn)，其中大部分是成名已久的業(yè)界大拿，但近些年的作品評(píng)分忽高忽低：六六自2016年的《女不強(qiáng)大天不容》起，作品評(píng)分沒再上過7；高璇&任寶茹有過《別了，溫哥華》、《我的青春誰做主》等佳作，最近的兩部作品則是唐嫣主演的《歸去來》和《時(shí)間都知道》，豆瓣評(píng)分均未過6；馮驥作品中有高分主旋律《紅海行動(dòng)》，也有《鬼吹燈》系列最沒存在感的《黃皮子墳》網(wǎng)劇，以及4.8分的諜戰(zhàn)劇《解密》。究竟是大家功力確有下滑，還是現(xiàn)如今的業(yè)態(tài)不配擁有好作品？硬糖君蠻期待《在一起》這部特殊的劇集給我們答案——十組主創(chuàng)，同樣的制作單位，同樣的主題和審查力度，同樣的周期，沒有賣劇注水之憂，也不必?fù)?dān)心演員作妖、原著粉鬧騰。而且理論上來說，為了對(duì)國家和人民負(fù)責(zé)，不能劃水。這種情況下，出來的作品沒準(zhǔn)最接近編劇的真正實(shí)力。國產(chǎn)劇想要崛起，必然離不開編劇水準(zhǔn)與話語權(quán)的提升，以及一個(gè)尊重內(nèi)容、尊重專業(yè)、尊重原創(chuàng)的健康業(yè)態(tài)。許多人羨慕海外的“編劇中心制”，但國內(nèi)談這個(gè)為時(shí)尚早。一來，視頻網(wǎng)站財(cái)大氣粗，強(qiáng)勢(shì)介入內(nèi)容上游，改寫游戲玩法，就算導(dǎo)演、制片人中心制被顛覆，恐怕一時(shí)半會(huì)也輪不到編劇中心。二來，海外的編劇中心制建立在邊寫、邊拍、邊播的基礎(chǔ)上。播不好，劇就有被砍的風(fēng)險(xiǎn)，編劇相當(dāng)于掌握著一部劇的生死榮辱。而國內(nèi)沒有分級(jí)制度，先審后播是基本邏輯，購劇也是一錘子買賣，收視不好被砍的情況寥寥無幾。如此一來，重點(diǎn)其實(shí)就在于如何把劇包裝好、賣出去，而不在于劇集整體的質(zhì)量。那編劇自然沒有大明星、大IP重要。但總體來看，情況正在好轉(zhuǎn)。2019年，暑期黑馬劇《大宋少年志》與男頻改編之光《慶余年》讓大家充分感受到了好編劇的重要性。編劇王倦，不是因?yàn)楸凰夯蛘咚簞e人，而是靠作品堂堂正正上熱搜，是件挺有意義的事。2020年2月，總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，其中不僅對(duì)集數(shù)與片酬占比進(jìn)行了規(guī)定，更要求申報(bào)備案公示時(shí)，制作機(jī)構(gòu)須向有關(guān)廣播電視主管部門承諾已基本完成劇本創(chuàng)作。換句話說，以后不能再拿著大綱空手套白狼了，要花更多的功夫來完成和打磨劇本。雖說這一新規(guī)很可能導(dǎo)致編劇行業(yè)中也掀起一輪“去泡沫化”，但對(duì)觀眾來說無疑是個(gè)好消息。最后，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容付費(fèi)，理論上來說，最終會(huì)推動(dòng)行業(yè)從toB轉(zhuǎn)為toC。不再是平臺(tái)播什么，觀眾就看什么，而是觀眾愛看什么，平臺(tái)才買什么和拍什么。目前，國內(nèi)平臺(tái)的評(píng)估重點(diǎn)已經(jīng)從點(diǎn)擊轉(zhuǎn)為了會(huì)員拉新，以后或許還會(huì)進(jìn)一步變?yōu)槌包c(diǎn)播的響應(yīng)人數(shù)和單部付費(fèi)的“票房”收益。當(dāng)劇集收入真的與質(zhì)量掛鉤，編劇地位何愁不提升？而回到眼下，疫情中呈現(xiàn)的復(fù)雜世情與人性如能體現(xiàn)在編劇筆下，這既是文藝應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，也是編劇們一次難得的大作契機(jī)。
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娛樂硬糖
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2)存在事實(shí)夸大、偽造虛假經(jīng)歷等誤導(dǎo)他人的內(nèi)容；
3)偽造身份、冒充他人，通過頭像、用戶名等個(gè)人信息暗示自己具有特定身份，或與特定機(jī)構(gòu)或個(gè)人存在關(guān)聯(lián)。
6. 傳播封建迷信，主要表現(xiàn)為：
1)找人算命、測(cè)字、占卜、解夢(mèng)、化解厄運(yùn)、使用迷信方式治?。?br /> 2)求推薦算命看相大師；
3)針對(duì)具體風(fēng)水等問題進(jìn)行求助或咨詢；
4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失，包括通過占卜方法問婚姻、前程、運(yùn)勢(shì)，東西寵物丟了能不能找回、取名改名等；
7. 文章標(biāo)題黨，主要表現(xiàn)為：
1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來誘導(dǎo)用戶；
2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實(shí)或者原意扭曲；
3)使用夸張標(biāo)題，內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。
8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費(fèi)、投票打榜
2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
3)鼓動(dòng)「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
4)以號(hào)召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號(hào)」形式刷量控評(píng)等行為
5)通過「蹭熱點(diǎn)」、制造話題等形式干擾輿論，影響傳播秩序
9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
1)可能引發(fā)未成年人模仿不安全行為和違反社會(huì)公德行為、誘導(dǎo)未成年人不良嗜好影響未成年人身心健康的；
2)不當(dāng)評(píng)述自然災(zāi)害、重大事故等災(zāi)難的；
3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭行為的；
4)法律、行政法規(guī)禁止，或可能對(duì)網(wǎng)絡(luò)生態(tài)造成不良影響的其他內(nèi)容。
二、違規(guī)處罰
本網(wǎng)站通過主動(dòng)發(fā)現(xiàn)和接受用戶舉報(bào)兩種方式收集違規(guī)行為信息。所有有意的降低內(nèi)容質(zhì)量、傷害平臺(tái)氛圍及欺凌未成年人或危害未成年人身心健康的行為都是不能容忍的。
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三、申訴
隨著平臺(tái)管理經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富，本網(wǎng)站出于維護(hù)本網(wǎng)站氛圍和秩序的目的，將不斷完善本公約。
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