《乘風(fēng)破浪的姐姐》一播出,基本就宣告2020年是姐圈元年了。
猝不及防、悄然開播、沒有熱搜、沒有預(yù)熱,但是10分鐘的播放量還是破了千萬,在我寫這篇文字的時候,播放量已經(jīng)過了3.7億。豆瓣評分也達到了8.6分。一時間所有的微信公眾號都在發(fā)文討論,整個朋友圈沒有一個「姐外人」。娛樂圈的資本們,在男團女團之后,終于找到了新玩具:姐圈文化。我們之前的視頻里說過,資本沒有善惡,一切的目的就是為了增殖。資本的增殖,就需要通過勞動力借腹生子完成。別看娛樂圈明星那么多,絕大多數(shù)無非打工皇帝罷了。再高級的打工仔,都逃不過人肉干電池的命運。而同樣是人肉干電池,女明星的職業(yè)壽命相較男明星更加短暫,所以這幾年的娛樂圈,姐姐們的年齡焦慮是很明顯的。2019年7月28日,第13屆FIRST青年電影展閉幕式,女演員海清代表中年女演員作了一番發(fā)言:「我們一直有一個目標(biāo),希望有機會跟優(yōu)秀的團隊合作,這是我們的野心,也是每個演員的野心。歲月賦予我們經(jīng)驗、皺紋、閱歷、寬容善良、善于溝通,我們沒有傳說中那么不好合作。」作為國民媳婦、天選之媽,海清有資格替中年女演員發(fā)聲。女藝人到了中年,一般情況下接到的角色往往是以下幾種。
如果女藝人還有一顆逆天改命的心,也可以嘗試在一些婆婆媽媽家長里短的電視劇里,飾演一個苦大仇深的妻子媳婦母親。姚晨在騰訊的《星空演講》中提到過自己作為中年女演員的困境。宋丹丹在《演員的誕生》里,說:「我做了37年演員,大概從35歲開始,就沒有人找我演戲了。」以上各位已經(jīng)是「姐型」演員里的一線了,當(dāng)頭部演員都開始感受到半身不遂,那腰部、**、腿部、腳踝部的中年女演員,恐怕會全身不遂了。現(xiàn)在,我們常說「流量小生」、「四小花旦」,其實國內(nèi)演藝圈曾經(jīng)還有一種主流演員類型叫做「大青衣」,專指中年女性演員,只不過如今逐漸邊緣化。近幾年,真正大青衣?lián)V的電視劇,且大爆的,可能只有《都挺好》和《歡樂頌》了。相比男演員30+、40+的年齡依然可以在影視劇里擔(dān)綱主角,女演員在30歲過后便只能接受功能化的現(xiàn)實。打開愛優(yōu)騰的電視劇區(qū),我們看到年輕演員在談戀愛,年輕演員穿著古代人的衣服練就絕世神功然后談戀愛,年輕演員打著職場的幌子談戀愛。額,也不止,還有中年老叔叔們打著兄弟情的幌子談戀愛。在綜藝里,則是一群極度缺乏辨識度的95后,00后富二代練習(xí)生在搞內(nèi)卷化競爭,比誰睡得少,比誰練舞受傷嚴重,儼然是一群被馴化好的996預(yù)備軍。年輕的**做資本的工具人,有趣的靈魂被丟在資本的回收站。把一群姐姐堆在一起,做一個女團,就能迎來中年女藝人的文藝復(fù)興嗎?未必。看完了《乘風(fēng)破浪的姐姐》前兩期,就會發(fā)現(xiàn)整體透著一股「擰巴」。女團和姐圈不相容的第一點是,女團是一種鞠躬感謝的文化,而「姐圈」是一種「都做老娘裙下之臣」的文化。偶像,本質(zhì)上就是獲取他人的喜愛,越多人施舍關(guān)注和喜愛給偶像,偶像的人氣就越高。所以偶像需要鞠躬感謝粉絲,需要求著粉絲「請你看看我吧」,甚至需要「戀愛禁止」這種出讓部分人格的規(guī)則。但「姐圈」的方式是征服,用作品和成就讓受眾心服口服,核心敘事是:「姐姐們本來就很閃,不需要求著你們來看,但你不得不看」。所以姐圈比的永遠是誰更優(yōu)秀,誰更亮眼,而不是比誰更會討好粉絲。另一點種不相容,則是練習(xí)生在女團中,要不斷縮小自己的ego,但演員這一行,演員的「自我意識」是非常重要的。在第二期《艾瑞巴迪》組的張雨綺和黃圣依身上體現(xiàn)的特別明顯。但作為一個「還希望在這個行業(yè)里看到一些精品」的觀眾,我很懷疑,用這么大力氣,讓姐姐們磨掉個人特質(zhì)融入女團,這種焚琴煮鶴的事情,價值在哪里?這就是為什么杜華在這兩期節(jié)目里這么神憎鬼厭了。作為樂華娛樂的老板,杜華很能代表娛樂圈資本對女藝人的刻板印象:要能唱能跳,要年輕好看有才藝,要有個性但不能太突出,最重要的是要聽話,可以任資本擺弄。她們最喜歡《創(chuàng)造101》,《青春有你》這樣的練習(xí)生選秀。每年把按照流水線運作打造的標(biāo)準(zhǔn)化偶像玩具,一批批投放市場,飯圈就會嗷嗷地把錢打進經(jīng)紀(jì)公司和視頻平臺的賬戶里。娛樂快消品就像優(yōu)衣庫的T恤,一樣的版型,換幾個印花,就能毫不費力,躺著圈錢。但如果說男團女團是快消品,那姐姐們就是文娛行業(yè)的奢侈品。這些30+的姐姐,每個都是在娛樂圈摸爬滾打過的老炮兒。寧靜、黃圣依、張雨綺、伊能靜,哪個沒有國民度?哪個不是婦孺皆知?
文娛產(chǎn)業(yè)和制造零售業(yè)有一個很大的不同,是在這個行業(yè)里,水準(zhǔn)最高的奢侈品,供應(yīng)的是最廣泛的大眾群體。大眾市場要的是辨識度,一百張女團臉都不如寧靜一張48歲的臉;大眾市場從不用愛發(fā)電,愛豆主演的飯圈電影來一部死一部;大眾市場口味更復(fù)雜,販賣性感和年輕的偶像們永遠和「國民度」無緣。面對大眾市場,資本尤其是國內(nèi)資本就暴露出它的無力了。相比飯圈割韭菜割得飛起,電影市場投資回報年年都只能勉強打平,說明絕大多數(shù)娛樂圈資本,水平都太差,還不配為大眾提供精神食糧。中年女藝人的焦慮,讓《乘風(fēng)破浪的姐姐》這個綜藝染上了悲涼底色,那么現(xiàn)實的大背景,就是姐圈文化的崛起。這幾年「姐圈」,成為了一個新議題,每年都有大動靜。前年,微博博主@SUM不二 在微博發(fā)了一個電視劇的腦洞,俞飛鴻、曾黎、袁泉、陳數(shù)四個不婚主義的職業(yè)女性,演繹各自獨立瀟灑的人生故事。這個名為《淑女的品格》的腦洞,在微博被瘋轉(zhuǎn),上了熱搜,影視公司也快速跟進立項。去年年底,火了的是《致命女人》。劉玉玲一句Ah,youth,仿佛讓朋友圈每個姑娘都產(chǎn)生了不切實際的幻想:成了姐姐,就可以睡帥氣弟弟了。今年,劉敏濤的《紅色高跟鞋》又在我的朋友圈刷屏了,當(dāng)時的盛況讓我至今難以忘懷,屏幕里里一時間全都是劉敏濤的白眼,我從小到大還沒有遭受過如此密集的鄙視。一年一個熱點「姐圈」這個圈越擴越大,女性觀眾們希望在各種作品中看到的女性形象,也越來越清晰:獨立、強大,有事業(yè),不懼怕年齡,有個人趣味,有女性特質(zhì),享受愛情但不沉溺感情。姐圈的崛起,對應(yīng)的就是女團型敘事統(tǒng)治娛樂圈兩三年后,進入了疲勞期。有媒體統(tǒng)計過,近幾年,各種類101綜藝里推出的練習(xí)生,加起來已經(jīng)接近800號人。但真正成為了頂流的無非蔡徐坤楊超越那么幾個,投入產(chǎn)出比越來越低。資本也看到了,風(fēng)口過去后,生米直接做成熟飯這么難,不如乘著姐圈文化興起,炒一炒過氣女藝人的冷飯。春江水暖鴨先知,當(dāng)姐圈成了風(fēng)口,資本跑得比香港記者還快。早起的芒果臺已經(jīng)嘗到了甜頭,開播當(dāng)日暴漲7%的股價,只會讓資本更加夜里猛。幾天前的芒果TV2020戰(zhàn)略發(fā)布會,芒果TV很快會跟進《姐姐的愛樂之程》,還有傳說中的《披荊斬棘的哥哥》。不知道愛奇藝騰訊什么時候會開始坐不住,推出《耙耳朵的姐夫》和《該喝藥的嫂嫂》。某種意義上說,運營資本和做拉面一樣,只要你有一塊面團,就能一根變兩根,兩根變四根,四根變八根……如果說資本是惡龍,那么姐姐們就是屠龍的少年。只是與惡龍纏斗過久,自身亦將成為惡龍。究其根本,《乘風(fēng)破浪的姐姐》只是一批大齡女藝人的大型下崗再就業(yè),看成敗人生豪邁只不過是從頭再來。至于中年女藝人整體的焦慮和出路問題,《乘風(fēng)破浪的姐姐》沒有辦法解決,也沒有想要去解決。我很少看到一部對女性情緒把握如此精準(zhǔn)的綜藝,從年齡焦慮到個人成長到性別議題,給人感覺每隔5分鐘,這個節(jié)目就會出現(xiàn)一個值得上熱搜的話題點。如此細心地揣摩受眾的情緒**,我甚至覺得這個綜藝是一個營銷號團隊做的。資本只要一個又一個熱搜就好,它從不考慮干電池的去向。
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