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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
對話式創(chuàng)作,陪伴式打歌,男團的全新打開方式?
2020-01-13 21:36:45


 

一個不可逆的事實是:偶像音樂已經(jīng)成為音樂市場不可忽視的力量。你可能沒聽過他們的歌,但他們的名字早已牢牢占據(jù)各大音樂排行榜,尤其是數(shù)字專輯銷售榜,瘋狂向路人輸出存在感。

 

偶像音樂和抖音神曲,似乎各據(jù)我們時代音樂的兩端。不少人覺得抖音神曲俗,但人人都能哼上兩句,永遠雄踞KTV的點歌榜;粉絲都覺得自家偶像的音樂“高級”,但別說路人沒聽過,粉絲能順順當當全唱下來的也不多。


 

難出圈的偶像音樂,問題究竟出在哪里?

 

在宣發(fā)渠道上,偶像音樂有自己精美的唱跳mv,很少去捆綁短視頻“搭售”,你真想用可能還存在版權問題。

 

在音樂內容上,主流聽眾的音樂偏好其實并不難猜,看看各大聽歌(不是數(shù)專售賣)排行榜、KTV熱唱榜就知道了。情感共鳴+朗朗上口,就能抓住大眾的心。

 

但年輕的音樂偶像怎么可以沒有“高級感”,怎么能唱“口水歌”?有很長一段時間,偶像歌手都在追求歐美最尖端的流行,具體那些術語硬糖君也記不住,反正就是英文歌比中文歌還多。

 

問題似乎很清晰了,但又在矛盾循環(huán)里極難解。驚喜地是,從2019年的各大音樂排行榜看,偶像音樂竟?jié)u有破圈之勢。而全新的破題思路,正在2020年上演。

 

孤獨的人是可恥的

創(chuàng)作要搞“對話式”

 

經(jīng)過粉絲經(jīng)濟從勃發(fā)到成熟,不完善的產(chǎn)業(yè)機制帶來的弊端也逐漸顯現(xiàn)。不說復興華語樂壇這種大夢想吧,好歹咱是個歌手,得有大眾知道的作品吧?歌手和經(jīng)紀公司也越來越意識到,飯圈內的自嗨始終不是長久之計,音樂性才是偶像音樂的根本。

 

硬糖君當然不是說讓偶像歌手去唱“口水歌”,現(xiàn)在年輕人的音樂品味也沒那么差。還是那句話,“情感共鳴”。不管是寫公號、拍電影還是做音樂,共情和共鳴都同樣重要。年輕人喜歡的音樂不僅風格更加多元和前衛(wèi),表達態(tài)度同樣重要。

 

所以,才有吳亦凡憑借《大碗寬面》在調侃自嘲間出圈,扭轉口碑還打動不少路人,這是順勢借勢;

 

少年初長成的王源,在音樂綜藝中創(chuàng)作一首《世界上沒有真正的感同身受》,稚嫩但夠“剛”的態(tài)度立住了原創(chuàng)音樂人的人設,這是主動的態(tài)度輸出;

 

而到R1SE的二?!墩芽裣肭?,則將這種“情感共鳴”在方法論上繼續(xù)向前推進一步——與其揣測大眾high點在哪,不如一開始就嘗試探索“共同創(chuàng)作”



通常來說,創(chuàng)作往往是孤獨的,要靠聽歌的人在歌曲中找自己的故事來得到共鳴?,F(xiàn)在很多歌曲很難讓聽眾得到共鳴,也是因為主題過于雷同。

而如何表達年輕人的態(tài)度,如何讓年輕人和音樂產(chǎn)生共鳴,《炸裂狂想曲》首創(chuàng)了一個點子:音創(chuàng)模式。
 
在團綜《十一少年的秋天》里,R1SE通過與不同領域的同齡人對話,每周解鎖一首全新單曲。這就讓看綜藝的觀眾也欣賞到了每首歌的幕后故事,再聽歌時仿佛親歷了一遍創(chuàng)作過程。此時,音樂不再只是旋律和歌詞的組合,而有故事和情感的加成,自然讓聽歌的人更加動容。


節(jié)目中,R1SE的成員們對話了6個年輕人關注的領域:有傳統(tǒng)經(jīng)典、同時越來越時尚流行的戲曲;也有充滿年輕荷爾蒙的BMX極限運動;從牽一發(fā)動全身、落子無悔的深奧棋局;到年輕人彰顯自我的cosplay;既曾擁抱廣闊、豐富的大自然深處;也在真實大火中直面恐懼。
 
當偶像文化與不同圈層文化碰撞,產(chǎn)生了各種奇妙的化學反應。這不就是老一輩文藝圈最愛說的“體驗生活”嗎?對于年紀輕輕就做了偶像,和現(xiàn)實生活頗有一點隔膜的這些年輕人,真的很必要啊!現(xiàn)在好多編劇、導演、演員的作品不行,不也是因為不接地氣嗎。
 
這種跨圈體驗,也確實被R1SE注入到自己的作品中?!督莾簾o大小》這首歌,就是R1SE與京劇的碰撞成果。R1SE與相聲演員郭麒麟、陶陽一起感受戲曲魅力?!芭_上一分鐘,臺下十年功”,戲曲舞臺比偶像舞臺更加殘酷。無論角色大小,都要日復一日練習才能達到舞臺的標準。


經(jīng)過殘酷比賽出道的R1SE,更能體會這種在臺下不斷練習,渴望舞臺的心情。所以當他們唱出“舞臺角兒無大小,沒有絕對的主角”,不僅唱出了自己,也唱出了年輕人的態(tài)度:舞臺沒有大小,做自己才最重要。
 
其他像感受到極限運動后唱出的《瘋子》,感受完Cosplay唱出的《星星泡飯》,都是R1SE體驗不同的同齡人生活后的真實感受。這種圈層碰撞后產(chǎn)生的作品,不再只是歌手和制作人的單向輸出,更是和年輕人對話之后的雙向反饋,真情實感才最打動人心。

 
跨界探索,就要腦洞大開
 
提起偶像音樂,韓流對中國乃至全世界影響至深。Kpop對整個偶像產(chǎn)業(yè)有奠基之功,韓式舞曲風也成了偶像音樂的首選。
 
前些年國內偶像產(chǎn)業(yè)還不甚發(fā)達的時候,不少偶像歌手更是都要去韓國進修,回來制作一首“韓式快歌”,洋氣得很。
 
而隨著內娛迅速發(fā)展,先后誕生了NPC、火箭少女101、R1SE等偶像團體,一味重復某種曲風已很難滿足年輕歌迷越來越多元的喜好。在歌曲中加入更多音樂元素,成了偶像音樂的共同探索方向。
 
以R1SE為例,第一張專輯《就要擲地有聲的炸裂》就與古典鋼琴演奏家張浩天合作,加入了古典鋼琴的元素,讓聽慣韓式舞曲的歌迷耳目一新。二?!墩芽裣肭分?,R1SE更是展開全方位腦洞大開的跨界,不僅每首歌都是不同曲風,還更加注重與本土音樂的結合。


《角兒無大小》在國風hiphop中融入了京劇元素,編曲中不僅有傳統(tǒng)京劇樂器的采樣,還加入了新潮的電子音樂;《瘋子》是R1SE成員參與詞曲創(chuàng)作的搖滾說唱,加入了朋克和funk等激烈搖滾因素;《Never Surrender》在混合的流行曲風中加入了不少科幻元素,帶大家走向未來世界,也是相當緊跟潮流了。
 
硬糖君特別想提醒看官們留意的是《聲聲不息》,將本土民樂和流行音樂結合,讓人想起了電影《閃光少女》。在這首歌中,采用了大量的侗族音樂元素,民族樂器蘆笙、侗族琵琶等的占比達到了常規(guī)舞曲類配器的一半,完全打破了男團的舞曲套路。


除了加入了不少本土元素,《炸裂狂想曲》也不再如此前偶像歌手一味追求日韓歐美大牌音樂人的“逼格”,轉由多位年輕有才華的國內音樂人與R1SE一起完成創(chuàng)作,真是從頭到尾打破了大眾對偶像音樂的既定印象。
 
其實,從音樂綜藝的爆款走向來看,從hip hop到電音,從搖滾到美聲,大眾對多元音樂風格的需求度和接受度都是很強的。哪怕是抖音神曲,南《芒種》北《野狼DISCO》,都呈現(xiàn)出更鮮明的風格特征——人們想聽點新鮮的。
 
偶像音樂想要出圈,歌詞上要有可共鳴的情感表達,曲風上則不妨嘗試新鮮風格。用耳目一新的形式與旋律,唱出內心深處的吶喊或低語,哪個粉絲不夸哥哥“高級”,哪個路人不想駐足傾聽?
 
宣發(fā)再迭代,陪伴式打歌
 
硬糖君曾多次討論過,雖然這兩年國內偶像產(chǎn)業(yè)發(fā)展得如火如荼,但除了偶像數(shù)量野蠻生長之外,很多偶像產(chǎn)業(yè)的配套設施還沒有完善,比如打歌。
 
在經(jīng)歷了幾輪打歌節(jié)目的失敗之后,國內偶像的打歌還存在于粉絲之間的為愛發(fā)電和跨年晚會的驚鴻一瞥。與日韓完善的打歌配置相比,我們的愛豆確實不占優(yōu)勢,也別怪路人都說沒聽過。
 
怎么才能向更多的人傳播新歌?數(shù)專銷售模式不宜撼動,而且音樂流媒體在今天本來也不是音樂的最佳傳播方式,視頻流媒體才是。音綜、影視、短視頻,共同組成音樂傳播三大天王。而R1SE這次的團綜則更進一步:在綜藝節(jié)目里做歌+打歌,全新的“陪伴式”打歌模式正待市場驗證。
 
首先,在看綜藝的時候,觀眾們已經(jīng)提前感受到一波前置宣發(fā)。歌曲的理念、歌曲的故事,都不再只是簡介里干巴巴的文字。觀眾看節(jié)目的同時有很強的參與感,和歌手、歌曲產(chǎn)生更深的情感羈絆。這就不是隨便聽聽的音樂,更像是在聽年輕人自身參與的故事。
 
此外,專輯的多元風格和情感表達,也拓寬了受眾的邊界。擺脫情情愛愛和觸不可及的夢想,炸裂的態(tài)度本身就是一種情感上的陪伴。
 
歌曲情感上的強共鳴,甚至還引發(fā)了大家的二次創(chuàng)作欲望。在B站上,圍繞R1SE的新專輯產(chǎn)生了大量二創(chuàng)內容。《瘋子》就被許多喜歡極限運動的年輕人拿去做BGM,同時成了不少青春電影CUT的配樂;科幻風格的《Never Surrender》則被配上了漫威宇宙、人工智能等科幻色彩的內容,相得益彰。


《星星泡飯》更是引發(fā)了coser圈層和粉絲群體的共鳴。一群熱愛舞臺的發(fā)光少年與特立獨行的coser相遇,給了不少up主炸裂的靈感。而這些二次創(chuàng)作,本身就是讓歌曲出圈的最佳打歌方式。
 
有趣得是,硬糖君還發(fā)現(xiàn),不僅是R1SE的粉絲,其他愛豆的粉絲也會引用《炸裂狂想曲》中的歌詞來寫應援文案。偶像音樂本來就不應該是特定粉絲的自嗨,能影響更多年輕人的音樂,才是真正的偶像音樂。


偶像音樂想要真正“出圈”,想要完全被主流人群、專業(yè)人士認可,或許還需要一定時間。仔細想想,當年周杰倫也被父母輩說唱歌大舌頭啊。
 
但我們可以期待的是,偶像音樂已經(jīng)在向真實的情感共鳴、多元而靠攏大眾的音樂性、更深的宣發(fā)觸達方向努力。偶像音樂多爭爭氣,粉絲也就更能挺直腰桿做應援了。

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