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咨詢?nèi)绾纬蔀榇河鹱髡哒埪?lián)系：鳥哥筆記小羽毛（ngbjxym）
鮮肉是春晚中除小品外，穩(wěn)住年輕觀眾的保留菜式。從高歌《冬天里的一把火》的費(fèi)翔，再到宣告《我們都是追夢人》的TFboys和吳磊。這32年的鮮肉譜系流變，折射的是電視工業(yè)語境中的大眾審美趣味。
無疑，晚會和鮮肉都是用來安撫觀眾的。他們?yōu)槟切┈F(xiàn)實(shí)中無法解決的問題，提供了想象性的解決辦法。在理查德·戴爾理論中，明星被視為一連串的符號。他們在大眾文本中以“子文本”的形式存在，擁有復(fù)雜的多義性。
如果我們將春晚視為“母文本”，作為“子文本”的鮮肉們，產(chǎn)生了可控與多變的身量。用不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎撬汪~的關(guān)聯(lián)。不同之處在于，這水里可以沒有“魚”。那些魚，也可以離開“水”而生存。
粉絲們大概都經(jīng)歷過這樣的夢魘：平時活蹦亂跳的鮮肉，到了春晚立馬像變了個人似的。少年組合唱兒歌，青年偶像讓你跳健身操，禁欲愛豆熱情如街道大媽。這種改變，恰恰是春晚對他們規(guī)訓(xùn)后的結(jié)果。
沒有成名的，可以借春晚出圈，這是一種鮮肉“塑造”；已經(jīng)火爆的，可以為春晚增光，這是一種鮮肉“挪用”；相同類型的，則可以被更年輕的同款替換，這是一種鮮肉“復(fù)制”；而個性鮮明又不符合春晚調(diào)性的，則可以被打包重組二度貼牌，這是一種鮮肉“再造”。
因此，春晚的鮮肉譜系充滿著符號學(xué)的意義。拋開曖昧的商業(yè)邏輯，與暗涌的男色消費(fèi)，我們依然能發(fā)現(xiàn)它30多年來不變的鮮肉生產(chǎn)機(jī)制和運(yùn)作規(guī)律。正所謂：
春晚何嘗憐鮮肉，物換星移幾度秋。臺上少年辭顏少，不廢流量終別流。
前鮮肉時代的挪用
（2009-2012）
還能“造星”的年代，費(fèi)翔是春晚塑造的初代鮮肉。他的成功，首先是一種“空間塑形”。其價值不僅體現(xiàn)在明星匱乏時期，對“演播空間”的填充支撐。更體現(xiàn)了改革開放初期，國內(nèi)渴望走出去和游子企盼走回來，這片“心理空間”的大膽對接。
作為第一個登上春晚舞臺的海外華人演員，費(fèi)翔被塑造成飽經(jīng)海外打拼，久別故土懷抱的“尋根者”。這一形象在他演唱《故鄉(xiāng)的云》后被定型，成為橋接晚會與海外同胞的固定紐帶。
不過主動塑造畢竟有風(fēng)險，它過度依靠天時地利?！芭灿谩弊鳛椤八茉臁钡淖冃?，成為一種更省力的生產(chǎn)機(jī)制。2004年春晚，對周杰倫的挪用頗有點(diǎn)生搬硬套。節(jié)目組看中《龍拳》的恐怕是那句“我右拳打開了天，化身為龍”的歌詞。而對于中國風(fēng)說唱的官方認(rèn)可效應(yīng)，恐怕不再考量范圍。
2009年春晚，而立之年的周杰倫快要離開鮮肉之列，動作遲滯的春晚方才找到正確的打開方式。周杰倫與**帶來的《本草綱目》mix《辣妹子》，是一種“再造”機(jī)制?！傲餍刑焱酢迸c“頌歌圣女”的原初形象，被再造為海峽兩岸頂級歌者的跨界組合。
而二次塑形，為的是大眾心理層面的移情。2010年春晚，小虎隊再聚首就是一個例證。當(dāng)“小虎”已成“老虎”，三首懷舊老歌讓80后童年記憶再現(xiàn)，為其彌合時光感傷的同時，也實(shí)現(xiàn)了群體認(rèn)同。
這種再造還出現(xiàn)在2012年春晚中，王力宏和李云迪被打包成了“音樂才子組合”。春晚后更有同逛臺灣、互串家門等后續(xù)八卦，不僅觀眾愛磕，就連劉謙也以造梗為樂。轉(zhuǎn)年的春晚，就炮制了“找力宏”事件。一個是音樂才子，一個是鋼琴名家，水中月鏡中花，哪管由他不由他？
在春晚的“前鮮肉時代”，挪用規(guī)律基本可以概括為：上一年誰紅，下一年用誰。2010年回國發(fā)展的韓庚、與同年出演《山楂樹之戀》的竇驍，出現(xiàn)在了2011年的春晚；2011年成為“八阿哥”的馮紹峰、與同年晉升“廠花”的陳坤，出現(xiàn)在了2012年的春晚。
雖然緊跟上一年的步伐，但這種滯后性還是很明顯的。韓庚首登春晚已近27歲，馮紹峰則是34歲，陳坤更是35才被春晚眷顧。雖不能算美人遲暮，但這些娃還嫩著的時候都沒入節(jié)目組法眼，你說氣人不？
這么一看，25歲首登春晚的周杰倫和林俊杰算是幸運(yùn)兒了。也許歌手妙音早具，能被春晚及早發(fā)掘。而演員難免大器晚成，等到有硬氣代表作的時候，已難稱鮮肉。
流量分組中的重塑
（2013-2016）
2012年被金曲獎提名的林宥嘉，轉(zhuǎn)年上了2013年春晚，仍是典型的“挪用”。同年春晚上的吳克群，則屬于比較少見的“保送”。作為上一年度的《夢想合唱團(tuán)第二季》總冠軍，他獲得了一個來年“閃現(xiàn)技能”。
除了這種內(nèi)部獎勵，《直通春晚》一度被詬病為走過場的保送節(jié)目。2013年節(jié)目四強(qiáng)“之二”的《快樂男聲》冠軍華晨宇、《好聲音》冠軍李琦也登上2014年春晚。
速度最快的應(yīng)該是霍尊，《卷珠簾》在《中國好歌曲》首播13天后，就被敲定在春晚節(jié)目單上。2014年春晚兩個月后，他才獲得《中國好歌曲》的冠軍。春晚選人走在了選秀的前頭，倒是30多年的頭一遭。
同樣是歌手，大張偉得在上一年度的《百變大咖秀》大放異彩后，才能在春晚唱《倍兒爽》。同為歡樂歌曲，《倍兒爽》比《窮開心》小康多了；同為魔術(shù)師，YIF的出現(xiàn)大可視為對劉謙的“替代和模仿”。魔術(shù)總要有人變，華人魔術(shù)師在春晚的作用，僅僅是脫離意識形態(tài)的消費(fèi)文化引領(lǐng)者。
李敏鎬在2014年春晚的亮相，可視為一種對外國鮮肉的“挪用”。而與庾澄慶的組合，則很好地規(guī)避了“中國年與韓語歌”的系統(tǒng)矛盾?！肚榉堑靡选反淼摹读餍腔▓@》里的王子與灰姑娘的愛情模板，被挪用到了李敏鎬身上。此刻，他不是“繼承者們”，而是換臉后的“F4”。
佟大為與陸毅，在2015年春晚上出現(xiàn)，均體現(xiàn)了一種“重塑后的挪用”。上一年度佟大為從“師奶小生”轉(zhuǎn)向成了《非誠勿擾》的“情感嘉賓”，加入了《四世同堂合家歡》；上一年度的陸毅，也由《爸爸去哪兒》第二季轉(zhuǎn)向，攜手家人帶來了《幸福家家有》。在自覺不自覺的自我重塑后，春晚想要挪用的正是他們“老娘舅”和“帥老爸”的新ID。
上一年度在《繡春刀》里大放異彩的張震，也現(xiàn)身2015年春晚。從2013年的《一代宗師》開始，張震涉獵了此前未有的武俠題材。該年的春晚，順勢讓他搭檔吳京表演了武術(shù)節(jié)目《江山如畫》。在身后河南塔溝少林武術(shù)學(xué)校的集體映射下，張震變身畫龍點(diǎn)睛的武術(shù)宗師。
如果佟大為和陸毅是“重塑后挪用”，那么2016年首登春晚的TFboys就是“挪用后重塑”。春晚把他們與紅果果、綠泡泡、月亮姐姐打包放進(jìn)《幸福成長》，顯然是將“少年”向下兼容為“兒童”。
2015年TFboys隨著央視進(jìn)行慰問演出，錄制了央視的六一晚會，參與央視公益節(jié)目《開學(xué)第一課》，發(fā)行了獻(xiàn)禮祖國66周年華誕的單曲《少年說》。這一年的向主流靠攏，終于換來春晚的笑納收編。
收編美色后的適配
（2017-2019）
不獨(dú)TFboys，大多數(shù)躋身春晚的鮮肉，均在上一年遞過橄欖枝。不管是五四青年節(jié)，還是央視系的公益節(jié)目，參與就相當(dāng)于投“春晚簡歷”。
2016年的胡歌與楊洋，是“收編后的適配”。胡歌不是以梅長蘇的形象出現(xiàn)，而是和許茹蕓在泉州分會場唱《相親相愛》，構(gòu)建身份上的“兩岸合作”；楊洋也不能是張起靈，而是與佟鐵鑫組成了年齡階梯上的“父慈子孝”。
同年的馬天宇，在小品《是誰呢》中被適配為創(chuàng)業(yè)青年。他在末段出現(xiàn)，只是為了解開“科長”郭冬臨卡里突然多出五萬塊的誤會。以他為典型，春晚小品中的鮮肉一般以“故事扣”的身份出場，不承擔(dān)過多的劇情推進(jìn)。今年據(jù)傳搭檔謝娜演小品的肖戰(zhàn)，可能也是類似安排（也有說該節(jié)目已經(jīng)刷掉了的）。
同為盜墓IP，2016年《老九門》里的陳偉霆和張藝興，與同年電影版《盜墓筆記》的鹿晗和井柏然，均被2017年春晚“拆分后重組”。陳偉霆和鹿晗唱《愛你一萬年》，井柏然和張藝興唱《健康動起來》，就不能讓人家維持“原配”嗎？倒斗世家們不僅相親相愛，還鼓舞大家“動起來”，真費(fèi)思量。
2017年的《美麗中國年》里，TFboys被挪用而未重塑。到了2018年的《我和2035有個約》里，他們完成了從兒童歌曲到青年偶像的塑形。黃渤、陳偉霆、張藝興的《最好的舞臺》，三人分別被打上了“懷舊”、“聚光燈”、“年輕”的標(biāo)簽。
當(dāng)黃渤唱著“懷舊的風(fēng)采也有自己的可愛”時，張藝興則宣示“年輕就是王牌”?！秱窝b者》與《瑯琊榜》中均有合作的胡歌、王凱獻(xiàn)唱《在此刻》，正午劇倒是并未出現(xiàn)盜墓CP的拆分重組。
2018年的“挪用”達(dá)到了巔峰。陳曉得益于2017年的《那年花開月正圓》，鄭凱是2017年的《奔跑吧兄弟》，迪瑪希是2017年的《歌手》。蔡威澤的魔術(shù)，本質(zhì)上仍然是對劉謙的補(bǔ)缺。“劉謙-YiF-蔡威澤”的模式，類于“倪萍-董卿-李思思”的迭代。要不說春晚“路徑依賴”嚴(yán)重呢？不換人是守舊，換了人也不見得是創(chuàng)新。
2019年的春晚，重塑與適配是重頭戲。周一圍變成《辦公室的故事》里的職場男，TFboys和吳磊為《追夢人》代言，白宇的《時代號子》展現(xiàn)工人風(fēng)貌，翟天臨在小品《兒子來了》演刑警，李易峰挪用上一年的籃球綜藝與朱一龍合作《青春躍起來》。
適配相對于重塑，是一種更自然的使用方式。《追夢人》與《我和2035有個約》比兒童歌曲更適合TFboys，《青春躍起來》比《贊贊新時代》更適合李易峰。然而歸根結(jié)底，鮮肉的使用方法論始終未能有“格局性”的突破。
其根本矛盾在于，作為綜合性的晚會，春晚永遠(yuǎn)不可能按照小圈層最喜愛的方式來用鮮肉。在這種局面下，強(qiáng)行造梗與解讀反而成了一年一度的段子盛景，這恐怕也是春晚最大的別趣。
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6. 傳播封建迷信，主要表現(xiàn)為：
1)找人算命、測字、占卜、解夢、化解厄運(yùn)、使用迷信方式治?。?br /> 2)求推薦算命看相大師；
3)針對具體風(fēng)水等問題進(jìn)行求助或咨詢；
4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失，包括通過占卜方法問婚姻、前程、運(yùn)勢，東西寵物丟了能不能找回、取名改名等；
7. 文章標(biāo)題黨，主要表現(xiàn)為：
1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來誘導(dǎo)用戶；
2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實(shí)或者原意扭曲；
3)使用夸張標(biāo)題，內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。
8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費(fèi)、投票打榜
2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
3)鼓動「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
5)通過「蹭熱點(diǎn)」、制造話題等形式干擾輿論，影響傳播秩序
9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
1)可能引發(fā)未成年人模仿不安全行為和違反社會公德行為、誘導(dǎo)未成年人不良嗜好影響未成年人身心健康的；
2)不當(dāng)評述自然災(zāi)害、重大事故等災(zāi)難的；
3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭行為的；
4)法律、行政法規(guī)禁止，或可能對網(wǎng)絡(luò)生態(tài)造成不良影響的其他內(nèi)容。
二、違規(guī)處罰
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三、申訴
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