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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
大城無小事,派出所有“故事”
2020-01-06 19:53:50


 
未來的電視將是“有紀實者生,無紀實者死”, 這是著名電視人陳虻二十年多前的預言。近年越來越受歡迎的紀實節(jié)目,無疑印證了該觀點的前瞻性。
 
從聚焦醫(yī)療現(xiàn)場的《急診室故事》《人間世》《生門》《生命緣》《因為是醫(yī)生》, 到拍攝公共空間人與事的《此時此刻》《紀錄片編輯室·72小時》, 再到東方衛(wèi)視于2017和2018連續(xù)兩年推出的《巡邏現(xiàn)場實錄》,紀實美學的復歸讓人欣喜。

 
其實,從上世紀五十年代的真人真事真景,到80年代的局部象征隱喻“光影法”,再到90年代的“真實再現(xiàn)”,真實感一直是國產(chǎn)紀錄片吸引觀眾的靈藥。只是隨著影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展,紀錄片發(fā)展面臨諸多新困境。大眾的審美和情緒發(fā)生了轉向,紀錄片要贏得年輕受眾必須出新招。
 
他們對過去的傳統(tǒng)紀錄片毫無概念,卻對各種時尚媒介接受程度頗高。如何突破警務題材的固有語態(tài),埋下創(chuàng)新的種子?《派出所的故事2019》選擇將“試驗場”放到深受年輕人熱愛的B站。
 
這檔由上海市公安局和上海廣播電視臺攜手合作,東方衛(wèi)視和嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的12集全景式警務紀錄片,上線后的“火爆”似乎有點讓人出乎意料。
 
三集播出完畢,播放量超800萬,互動彈幕總數(shù)10萬,站內評分9.8分。在東方衛(wèi)視,連續(xù)三期收視率穩(wěn)居同時段第一,讓《派出所的故事2019》電視網(wǎng)絡“兩開花”。在被網(wǎng)友譽為口碑風向標的豆瓣,節(jié)目同樣好評不斷,以9.3的高分奪得國產(chǎn)節(jié)目新年開分第一。
 
而在微博,#派出所欠我一個男朋友#的話題更是讓網(wǎng)友秒變“檸檬精”。在肖戰(zhàn)帶領下大家一起磕紀錄片的景象,恍如應援現(xiàn)場。

 
用追爆款劇的勁頭刷紀錄片,究竟是年輕人愛好老齡化,還是紀錄片受眾越來越年輕了?我們得回到警務現(xiàn)場“破案”。
 
創(chuàng)新升級,初心不改
 
作為《巡邏現(xiàn)場實錄2018》的升級版,《大城無小事——派出所的故事2019》繼續(xù)通過全程跟拍方式,以派出所這一基層執(zhí)法單位為重點,通過**、當事人口述、現(xiàn)場視頻等多種手段,直觀反映民警辦案過程,展現(xiàn)上海的精細化城市管理。

 
節(jié)目于2019年12月19日起每周四21:30登陸東方衛(wèi)視,次日凌晨嗶哩嗶哩全網(wǎng)獨播。追了三期的硬糖君發(fā)現(xiàn),《派出所的故事》在繼承上一季優(yōu)點的同時沒有止步,繼續(xù)向著警務紀錄片的創(chuàng)新之路前進。
 
表面上,警察蜀黍追捕落跑天鵝、居民樓驚現(xiàn)血手印、老大爺證明他爹是他爹等警務事件紛繁復雜,缺乏內在聯(lián)系。但如果將它們分門別類,就會發(fā)現(xiàn)在內容層面上:《派出所的故事》比前作的案例更加典型、更有標桿作用、更具示范效應。

 
家庭糾紛、經(jīng)濟矛盾、日?,嵤?、民事調解、刑事執(zhí)法,幾乎覆蓋了民眾生活的方方面面。
 
家庭糾紛有男孩離家出走、少女和父母溝通不暢;經(jīng)濟矛盾有詐騙電話舉報、兩女子生意受損連續(xù)3天報警;日?,嵤掠袔椭习⒁糖宄R蜂窩、拆除搖搖欲墜的空調外機、驅趕黑天鵝;
 
民事調解有病患強占醫(yī)院床位、烈性犬傷人定性賠償、整治群租房;刑事執(zhí)法有跨越上海的“貓鼠游戲”、喬裝外賣小哥智擒嫌疑人。
 
五大矛盾,一種解決,讓警民關系愈走愈親。就連失戀了,也可以找警察叔叔哇哇爆哭,對方秒變“情感調解員”。

 
視角強化后,《派出所的故事》呈現(xiàn)的全方位警務模式更立體更透明也更高效。不僅有日常巡查工作,也有綜合指揮室的科學調度。
 
在第二集《千鈞一發(fā)》中,正是指揮室和前線民警的共同努力,才在最短的時間內定位了有輕生想法的男子。
 
細節(jié)呈現(xiàn)上,《派出所的故事》用更溫情的方式去引發(fā)觀眾共鳴。蔡金根對當事人失去母親的切膚之痛感同身受、陳浩和洪旻樺把家人送到傷者身邊才放心離開、馬曉亮和周世奇勸誡了少女父母的教育方式。在情感本位上,這時的民警們是子女是父母更是俗子凡夫,警民之間的心理隔閡被消除。
 
而《巡邏現(xiàn)場實錄》中的“法治小課堂”也進化成了《派出所的故事》中的“平安小課堂”,普法教育的創(chuàng)新表達更加潛移默化。用真實說服,以故事感悟,有“人情味”的科普效能得到了最大化發(fā)揮。

 
節(jié)目視效音效的運用, 也使得原本沉悶的詢問和處置現(xiàn)場變得活潑有趣。一些烏龍報警事件、報警人的無理取鬧等, 都變成了民警細致耐心的有效佐證。每期結尾的彩蛋“上海特警877防身術”,實用性和操作度更強。
 
先鋒理念,統(tǒng)領全國

伊文思曾說,“紀錄片把現(xiàn)在的事記錄下來,就成為將來的歷史”。過去的紀錄片更多關注歷史、重要人物、動物等題材,而對于反映現(xiàn)實生活的關注并不夠。
 
《巡邏現(xiàn)場實錄2018》的出現(xiàn),用一種新的方式和視角詮釋了現(xiàn)實題材與紀錄片的關系。它對全國警務類題材紀錄片的統(tǒng)領性,在于從單純的節(jié)目內容獲取轉向了承擔相應的社會角色功能。

 
一方面用電視媒體特有的直觀性,把晦澀難懂的法律知識融入生活的普通小事中;另一方面“深入生活”的創(chuàng)作方法,既是一種創(chuàng)作理念,也是一種創(chuàng)作態(tài)度。正是在節(jié)目的攝制過程中,記錄了中國法治建設的點點滴滴。
 
應當說,《巡邏現(xiàn)場實錄2018》作為國內首檔全景式警務類紀錄片,先后登陸衛(wèi)視和央視,突破了警務題材的刻板形象。

 
《派出所的故事》的第三集《平安圖鑒》中,肇事犬的離奇走失引起了民警的注意,方俊杰通過監(jiān)控分析出了狗主人精心設計的藏狗路線。而此時疑問接踵而至,烈性犬如何辦理養(yǎng)狗證,中間有沒有違規(guī)行為?
 
事件走向的不確定性,考驗著節(jié)目組的預判能力和拍攝功底。隨著后續(xù)的調查與跟拍,烈性犬傷人案不僅正確定性完成調解,還觸發(fā)了上海市公安局針對該事件的新聞發(fā)布會,建立辦理犬證“二次過濾”的回訪機制,源頭上消弭家養(yǎng)烈性犬隱患。
 
這些內容如果沒有節(jié)目明確而真實的表達設置,是很難在紀實中實現(xiàn)的,一不留神就會陷入生活瑣事的流程中。而多視角的紀錄手段,保證了細節(jié)捕捉。無人機、**直升機、4G**、衛(wèi)星巡邏車等設備的協(xié)同,基本做到了可視化立體還原警務現(xiàn)場。

 
無論是紀錄理念還是紀錄手段,從《巡邏現(xiàn)場實錄》到《派出所的故事》完整地呈現(xiàn)了對“現(xiàn)實主義風格”的堅守。民警們既有對專業(yè)和理性的堅持,也有對生活和良善的守護。唐文忠叮囑守菜老夫婦“財產(chǎn)重要,生命更重要”;吳寅屹勸慰輕生女子“哲學家說過人的生命是無價的”;周世奇教育少女“己所不欲勿施于人”。
 
它們在開拓類型題材的同時,還能堅守紀實性殊為不易。在當下國產(chǎn)節(jié)目扎堆娛樂性真人秀的創(chuàng)作境況中,儼然一股清流。也從一個側面證明了素人紀實節(jié)目的可行性,紀實節(jié)目模式多樣化不僅是可能,更是必須。

大城小事,以微見著
 
形式創(chuàng)新,最終是為了服務內容價值。《派出所的故事》用事件構建空間場景,以復調主題式的方式結構事件, 深化創(chuàng)新了紀錄片的敘事風格。
 
首先,節(jié)目弱化了宏大敘事,著墨個性敘事和個體命運??v觀節(jié)目, 民警的內視角敘事,是從對象內部體現(xiàn)客觀真實的;而外視角則展現(xiàn)出警事件處置過程及結果的流程。內外視角的結合, 構建了紀錄風格的真實感。
 
個性化敘事需要個性化的語言,如此才能還原事件并使民警形象接地氣。在《風雨護城》中,處理完警情的周世奇回撥未接來電,向媽媽解釋了沒接電話的原因。搭檔馬曉亮調侃:“晚點采訪一下你媽媽,問問她育兒經(jīng)。為什么可以培養(yǎng)出這么優(yōu)秀的孩子?”短短的對話看似閑筆,卻是警察內心鐵漢柔情的絕佳體現(xiàn)。


其次,節(jié)目強化了故事要素,在真實中構建警察形象。出警過程既有對于犯罪嫌疑人的打擊和震懾, 也有對困擾百姓生活的各種問題的安撫化解。作為執(zhí)法利器時雷霆萬鈞,化作溝通橋梁時和風細雨。在法律的剛性與執(zhí)法的柔性之間,民警努力尋找二者的微妙平衡。
 
韓琦對強占醫(yī)院病床的阿姨“曉之以理,動之以法”,不見效果后只好嚴正警告并采取強制措施;負責失物招領的黃惠萌,巧妙地利用加微信的方法聯(lián)系到了失主,盡顯90后的創(chuàng)新活力;吳榮和張沛吉對阿姨進行回訪,對方感動地說:“我有事情還會找你們的”。

 
第三,節(jié)目進行了主流敘事與復調敘事的新嘗試。每期節(jié)目由3—5個小故事構成,呈現(xiàn)出單個事件的復雜性。而同一主題下內核的彼此關聯(lián), 又形成了復調主題式建構。
 
比如《風雨護城》以臺風利奇馬為線索,串聯(lián)了民警風雨無阻的幾十個小時。這期節(jié)目的線索一分為三,在沿江沿海區(qū)民警們著力保障市民的生命安全,勸走守菜夫婦;在市區(qū)則應對災害性天氣帶來的突發(fā)情況,處理起火花的電線、拆除空調外機、驅趕天鵝;臺風天的突發(fā)警情也牽動民警心緒,尋找走失小孩、安撫失戀青年。

 
這6個案例彼此獨立,但因為發(fā)生在臺風期間產(chǎn)生了情感上的互文。每一段警情的戲劇張力,都在下一段故事的講述中被重復、模仿、喚醒、積累。觀眾不再是單向傳播的接受者,而是情感上整個事件發(fā)生和解決過程的參與者。
 
娛樂至上的洪流中,不能忘記“真實”也很迷人。《派出所的故事》是東方衛(wèi)視繼《急診室故事》《人間世》等高口碑紀實節(jié)目后的力作。既體現(xiàn)了電視紀錄片在新媒體時代的補位意識,也為傳統(tǒng)媒體面對新媒體競爭探索了一條新路徑。

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