未來的電視將是“有紀(jì)實(shí)者生，無紀(jì)實(shí)者死”, 這是著名電視人陳虻二十年多前的預(yù)言。近年越來越受歡迎的紀(jì)實(shí)節(jié)目，無疑印證了該觀點(diǎn)的前瞻性。從聚焦醫(yī)療現(xiàn)場的《急診室故事》《人間世》《生門》《生命緣》《因?yàn)槭轻t(yī)生》, 到拍攝公共空間人與事的《此時此刻》《紀(jì)錄片編輯室·72小時》, 再到東方衛(wèi)視于2017和2018連續(xù)兩年推出的《巡邏現(xiàn)場實(shí)錄》，紀(jì)實(shí)美學(xué)的復(fù)歸讓人欣喜。其實(shí)，從上世紀(jì)五十年代的真人真事真景，到80年代的局部象征隱喻“光影法”，再到90年代的“真實(shí)再現(xiàn)”，真實(shí)感一直是國產(chǎn)紀(jì)錄片吸引觀眾的靈藥。只是隨著影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，紀(jì)錄片發(fā)展面臨諸多新困境。大眾的審美和情緒發(fā)生了轉(zhuǎn)向，紀(jì)錄片要贏得年輕受眾必須出新招。他們對過去的傳統(tǒng)紀(jì)錄片毫無概念，卻對各種時尚媒介接受程度頗高。如何突破警務(wù)題材的固有語態(tài)，埋下創(chuàng)新的種子？《派出所的故事2019》選擇將“試驗(yàn)場”放到深受年輕人熱愛的B站。這檔由上海市公安局和上海廣播電視臺攜手合作，東方衛(wèi)視和嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的12集全景式警務(wù)紀(jì)錄片，上線后的“火爆”似乎有點(diǎn)讓人出乎意料。三集播出完畢，播放量超800萬，互動彈幕總數(shù)10萬，站內(nèi)評分9.8分。在東方衛(wèi)視，連續(xù)三期收視率穩(wěn)居同時段第一，讓《派出所的故事2019》電視網(wǎng)絡(luò)“兩開花”。在被網(wǎng)友譽(yù)為口碑風(fēng)向標(biāo)的豆瓣，節(jié)目同樣好評不斷，以9.3的高分奪得國產(chǎn)節(jié)目新年開分第一。而在微博，#派出所欠我一個男朋友#的話題更是讓網(wǎng)友秒變“檸檬精”。在肖戰(zhàn)帶領(lǐng)下大家一起磕紀(jì)錄片的景象，恍如應(yīng)援現(xiàn)場。用追爆款劇的勁頭刷紀(jì)錄片，究竟是年輕人愛好老齡化，還是紀(jì)錄片受眾越來越年輕了？我們得回到警務(wù)現(xiàn)場“破案”。作為《巡邏現(xiàn)場實(shí)錄2018》的升級版，《大城無小事——派出所的故事2019》繼續(xù)通過全程跟拍方式，以派出所這一基層執(zhí)法單位為重點(diǎn)，通過**、當(dāng)事人口述、現(xiàn)場視頻等多種手段，直觀反映民警辦案過程，展現(xiàn)上海的精細(xì)化城市管理。節(jié)目于2019年12月19日起每周四21:30登陸東方衛(wèi)視，次日凌晨嗶哩嗶哩全網(wǎng)獨(dú)播。追了三期的硬糖君發(fā)現(xiàn)，《派出所的故事》在繼承上一季優(yōu)點(diǎn)的同時沒有止步，繼續(xù)向著警務(wù)紀(jì)錄片的創(chuàng)新之路前進(jìn)。表面上，警察蜀黍追捕落跑天鵝、居民樓驚現(xiàn)血手印、老大爺證明他爹是他爹等警務(wù)事件紛繁復(fù)雜，缺乏內(nèi)在聯(lián)系。但如果將它們分門別類，就會發(fā)現(xiàn)在內(nèi)容層面上：《派出所的故事》比前作的案例更加典型、更有標(biāo)桿作用、更具示范效應(yīng)。家庭糾紛、經(jīng)濟(jì)矛盾、日?，嵤隆⒚袷抡{(diào)解、刑事執(zhí)法，幾乎覆蓋了民眾生活的方方面面。家庭糾紛有男孩離家出走、少女和父母溝通不暢；經(jīng)濟(jì)矛盾有詐騙電話舉報、兩女子生意受損連續(xù)3天報警；日?，嵤掠袔椭习⒁糖宄R蜂窩、拆除搖搖欲墜的空調(diào)外機(jī)、驅(qū)趕黑天鵝；民事調(diào)解有病患強(qiáng)占醫(yī)院床位、烈性犬傷人定性賠償、整治群租房；刑事執(zhí)法有跨越上海的“貓鼠游戲”、喬裝外賣小哥智擒嫌疑人。五大矛盾，一種解決，讓警民關(guān)系愈走愈親。就連失戀了，也可以找警察叔叔哇哇爆哭，對方秒變“情感調(diào)解員”。視角強(qiáng)化后，《派出所的故事》呈現(xiàn)的全方位警務(wù)模式更立體更透明也更高效。不僅有日常巡查工作，也有綜合指揮室的科學(xué)調(diào)度。在第二集《千鈞一發(fā)》中，正是指揮室和前線民警的共同努力，才在最短的時間內(nèi)定位了有輕生想法的男子。細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上，《派出所的故事》用更溫情的方式去引發(fā)觀眾共鳴。蔡金根對當(dāng)事人失去母親的切膚之痛感同身受、陳浩和洪旻樺把家人送到傷者身邊才放心離開、馬曉亮和周世奇勸誡了少女父母的教育方式。在情感本位上，這時的民警們是子女是父母更是俗子凡夫，警民之間的心理隔閡被消除。而《巡邏現(xiàn)場實(shí)錄》中的“法治小課堂”也進(jìn)化成了《派出所的故事》中的“平安小課堂”，普法教育的創(chuàng)新表達(dá)更加潛移默化。用真實(shí)說服，以故事感悟，有“人情味”的科普效能得到了最大化發(fā)揮。節(jié)目視效音效的運(yùn)用, 也使得原本沉悶的詢問和處置現(xiàn)場變得活潑有趣。一些烏龍報警事件、報警人的無理取鬧等, 都變成了民警細(xì)致耐心的有效佐證。每期結(jié)尾的彩蛋“上海特警877防身術(shù)”，實(shí)用性和操作度更強(qiáng)。伊文思曾說，“紀(jì)錄片把現(xiàn)在的事記錄下來，就成為將來的歷史”。過去的紀(jì)錄片更多關(guān)注歷史、重要人物、動物等題材，而對于反映現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注并不夠。
《巡邏現(xiàn)場實(shí)錄2018》的出現(xiàn)，用一種新的方式和視角詮釋了現(xiàn)實(shí)題材與紀(jì)錄片的關(guān)系。它對全國警務(wù)類題材紀(jì)錄片的統(tǒng)領(lǐng)性，在于從單純的節(jié)目內(nèi)容獲取轉(zhuǎn)向了承擔(dān)相應(yīng)的社會角色功能。一方面用電視媒體特有的直觀性，把晦澀難懂的法律知識融入生活的普通小事中；另一方面“深入生活”的創(chuàng)作方法，既是一種創(chuàng)作理念，也是一種創(chuàng)作態(tài)度。正是在節(jié)目的攝制過程中，記錄了中國法治建設(shè)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。應(yīng)當(dāng)說，《巡邏現(xiàn)場實(shí)錄2018》作為國內(nèi)首檔全景式警務(wù)類紀(jì)錄片，先后登陸衛(wèi)視和央視，突破了警務(wù)題材的刻板形象。《派出所的故事》的第三集《平安圖鑒》中，肇事犬的離奇走失引起了民警的注意，方俊杰通過監(jiān)控分析出了狗主人精心設(shè)計的藏狗路線。而此時疑問接踵而至，烈性犬如何辦理養(yǎng)狗證，中間有沒有違規(guī)行為？事件走向的不確定性，考驗(yàn)著節(jié)目組的預(yù)判能力和拍攝功底。隨著后續(xù)的調(diào)查與跟拍，烈性犬傷人案不僅正確定性完成調(diào)解，還觸發(fā)了上海市公安局針對該事件的新聞發(fā)布會，建立辦理犬證“二次過濾”的回訪機(jī)制，源頭上消弭家養(yǎng)烈性犬隱患。這些內(nèi)容如果沒有節(jié)目明確而真實(shí)的表達(dá)設(shè)置，是很難在紀(jì)實(shí)中實(shí)現(xiàn)的，一不留神就會陷入生活瑣事的流程中。而多視角的紀(jì)錄手段，保證了細(xì)節(jié)捕捉。無人機(jī)、**直升機(jī)、4G**、衛(wèi)星巡邏車等設(shè)備的協(xié)同，基本做到了可視化立體還原警務(wù)現(xiàn)場。無論是紀(jì)錄理念還是紀(jì)錄手段，從《巡邏現(xiàn)場實(shí)錄》到《派出所的故事》完整地呈現(xiàn)了對“現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”的堅守。民警們既有對專業(yè)和理性的堅持，也有對生活和良善的守護(hù)。唐文忠叮囑守菜老夫婦“財產(chǎn)重要，生命更重要”；吳寅屹勸慰輕生女子“哲學(xué)家說過人的生命是無價的”；周世奇教育少女“己所不欲勿施于人”。它們在開拓類型題材的同時，還能堅守紀(jì)實(shí)性殊為不易。在當(dāng)下國產(chǎn)節(jié)目扎堆娛樂性真人秀的創(chuàng)作境況中，儼然一股清流。也從一個側(cè)面證明了素人紀(jì)實(shí)節(jié)目的可行性，紀(jì)實(shí)節(jié)目模式多樣化不僅是可能，更是必須。形式創(chuàng)新，最終是為了服務(wù)內(nèi)容價值?！杜沙鏊墓适隆酚檬录?gòu)建空間場景，以復(fù)調(diào)主題式的方式結(jié)構(gòu)事件, 深化創(chuàng)新了紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格。首先，節(jié)目弱化了宏大敘事，著墨個性敘事和個體命運(yùn)。縱觀節(jié)目, 民警的內(nèi)視角敘事，是從對象內(nèi)部體現(xiàn)客觀真實(shí)的；而外視角則展現(xiàn)出警事件處置過程及結(jié)果的流程。內(nèi)外視角的結(jié)合, 構(gòu)建了紀(jì)錄風(fēng)格的真實(shí)感。個性化敘事需要個性化的語言，如此才能還原事件并使民警形象接地氣。在《風(fēng)雨護(hù)城》中，處理完警情的周世奇回?fù)芪唇觼黼?，向媽媽解釋了沒接電話的原因。搭檔馬曉亮調(diào)侃：“晚點(diǎn)采訪一下你媽媽，問問她育兒經(jīng)。為什么可以培養(yǎng)出這么優(yōu)秀的孩子？”短短的對話看似閑筆，卻是警察內(nèi)心鐵漢柔情的絕佳體現(xiàn)。其次，節(jié)目強(qiáng)化了故事要素，在真實(shí)中構(gòu)建警察形象。出警過程既有對于犯罪嫌疑人的打擊和震懾, 也有對困擾百姓生活的各種問題的安撫化解。作為執(zhí)法利器時雷霆萬鈞，化作溝通橋梁時和風(fēng)細(xì)雨。在法律的剛性與執(zhí)法的柔性之間，民警努力尋找二者的微妙平衡。韓琦對強(qiáng)占醫(yī)院病床的阿姨“曉之以理，動之以法”，不見效果后只好嚴(yán)正警告并采取強(qiáng)制措施；負(fù)責(zé)失物招領(lǐng)的黃惠萌，巧妙地利用加微信的方法聯(lián)系到了失主，盡顯90后的創(chuàng)新活力；吳榮和張沛吉對阿姨進(jìn)行回訪，對方感動地說：“我有事情還會找你們的”。第三，節(jié)目進(jìn)行了主流敘事與復(fù)調(diào)敘事的新嘗試。每期節(jié)目由3—5個小故事構(gòu)成，呈現(xiàn)出單個事件的復(fù)雜性。而同一主題下內(nèi)核的彼此關(guān)聯(lián), 又形成了復(fù)調(diào)主題式建構(gòu)。比如《風(fēng)雨護(hù)城》以臺風(fēng)利奇馬為線索，串聯(lián)了民警風(fēng)雨無阻的幾十個小時。這期節(jié)目的線索一分為三，在沿江沿海區(qū)民警們著力保障市民的生命安全，勸走守菜夫婦；在市區(qū)則應(yīng)對災(zāi)害性天氣帶來的突發(fā)情況，處理起火花的電線、拆除空調(diào)外機(jī)、驅(qū)趕天鵝；臺風(fēng)天的突發(fā)警情也牽動民警心緒，尋找走失小孩、安撫失戀青年。這6個案例彼此獨(dú)立，但因?yàn)榘l(fā)生在臺風(fēng)期間產(chǎn)生了情感上的互文。每一段警情的戲劇張力，都在下一段故事的講述中被重復(fù)、模仿、喚醒、積累。觀眾不再是單向傳播的接受者，而是情感上整個事件發(fā)生和解決過程的參與者。娛樂至上的洪流中，不能忘記“真實(shí)”也很迷人。《派出所的故事》是東方衛(wèi)視繼《急診室故事》《人間世》等高口碑紀(jì)實(shí)節(jié)目后的力作。既體現(xiàn)了電視紀(jì)錄片在新媒體時代的補(bǔ)位意識，也為傳統(tǒng)媒體面對新媒體競爭探索了一條新路徑。
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娛樂硬糖
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6. 傳播封建迷信，主要表現(xiàn)為：
1)找人算命、測字、占卜、解夢、化解厄運(yùn)、使用迷信方式治??；
2)求推薦算命看相大師；
3)針對具體風(fēng)水等問題進(jìn)行求助或咨詢；
4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失，包括通過占卜方法問婚姻、前程、運(yùn)勢，東西寵物丟了能不能找回、取名改名等；
7. 文章標(biāo)題黨，主要表現(xiàn)為：
1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來誘導(dǎo)用戶；
2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實(shí)或者原意扭曲；
3)使用夸張標(biāo)題，內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。
8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費(fèi)、投票打榜
2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
3)鼓動「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
5)通過「蹭熱點(diǎn)」、制造話題等形式干擾輿論，影響傳播秩序
9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
1)可能引發(fā)未成年人模仿不安全行為和違反社會公德行為、誘導(dǎo)未成年人不良嗜好影響未成年人身心健康的；
2)不當(dāng)評述自然災(zāi)害、重大事故等災(zāi)難的；
3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭行為的；
4)法律、行政法規(guī)禁止，或可能對網(wǎng)絡(luò)生態(tài)造成不良影響的其他內(nèi)容。
二、違規(guī)處罰
本網(wǎng)站通過主動發(fā)現(xiàn)和接受用戶舉報兩種方式收集違規(guī)行為信息。所有有意的降低內(nèi)容質(zhì)量、傷害平臺氛圍及欺凌未成年人或危害未成年人身心健康的行為都是不能容忍的。
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三、申訴
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