他來(lái)了他來(lái)了,演技綜藝帶著一大批熱搜話題朝著2020下半年走來(lái)了。
時(shí)至今日,演技綜藝的價(jià)值已經(jīng)不止于給演員們提供一個(gè)展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì),節(jié)目組大有將演藝圈現(xiàn)狀微縮到一檔節(jié)目的野心。爾冬升犀利點(diǎn)評(píng)陳宥維、王楚然表演片段之所以成功引發(fā)熱議,實(shí)在是愛(ài)豆轉(zhuǎn)型當(dāng)演員、流量與實(shí)力不匹配的情況太普遍,普通觀眾積怨已久。問(wèn)題不僅存在于表演當(dāng)中。大鵬為緩和氣氛提議兩人互相擁抱一下,結(jié)果可能由于臺(tái)下粉絲的鼓噪,也可能是長(zhǎng)期以來(lái)形成的某種自覺(jué),陳宥維尷尬地停下,改為向?qū)Ψ骄瞎?。這又不由令人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中爭(zhēng)議越來(lái)越多的CP營(yíng)業(yè)。暑期熱劇《琉璃》收官云歌會(huì)上,男主成毅與女主袁冰妍零互動(dòng),CP粉直呼幻滅。但也有唯粉認(rèn)為,鮮明表態(tài)、不靠CP行走也沒(méi)什么不好,甚至“很剛”。更有人猜測(cè),是因?yàn)槠渲餮莸摹堕L(zhǎng)安諾》已經(jīng)開(kāi)播,自然要以新劇、新CP的宣傳為重。所以兜了一圈,誰(shuí)也吵不過(guò)誰(shuí),矛頭最終還是要對(duì)準(zhǔn)背后的歡瑞。畢竟人是歡瑞的人,劇都是歡瑞的劇。如若不信,有演員陣容中的“歡瑞大禮包”為證——哦不,連導(dǎo)演和編劇都一樣。養(yǎng)一班熟悉的人馬,有一套慣用的演員,輪換拍擅長(zhǎng)的類型,作品特征明顯到資深觀眾能看片猜公司。這種類似于明清戲班的模式,其實(shí)是歡瑞、也是許多達(dá)到一定規(guī)模的影視制作公司長(zhǎng)期以來(lái)在做的事。從80、90后的老朋友TVB,到唐人(蔡藝儂)、歡娛(于正),再到歡瑞,莫不如是,也憑借此打下一片天地、旱澇保收。可如今,這一模式卻時(shí)常成為粉絲與公司沖突的導(dǎo)火索。大人,時(shí)代變了嗎?同個(gè)制作公司、原班人馬出演的劇集連續(xù)播出的情況在國(guó)劇中并不鮮見(jiàn)。最成功的案例莫過(guò)于2015年的正午陽(yáng)光三連。8月31日,《偽裝者》在湖南衛(wèi)視開(kāi)播,出色的制作、精彩的故事加上符合年輕觀眾趣味的人設(shè),令觀眾將對(duì)角色的愛(ài)充分移情到了演員乃至主創(chuàng)身上。也正是在《偽裝者》熱播期間,檔期成謎的《瑯琊榜》終于官宣將于9月19日在北京衛(wèi)視播出。不久之后,正午陽(yáng)光與視頻網(wǎng)站合作的《他來(lái)了,請(qǐng)閉眼》也定檔10月15日。三部劇的陣容在不同程度上有重合,比如王凱、劉奕君都演滿了“三生三世”。《偽裝者》、《瑯琊榜》內(nèi)容水準(zhǔn)在線,觀眾對(duì)于這批演員與主創(chuàng)的新鮮勁兒也還沒(méi)過(guò),對(duì)于演員重合持的是一種類似于挖彩蛋的態(tài)度。甚至在粉絲濾鏡之下,對(duì)節(jié)奏稀爛的《他來(lái)了,請(qǐng)閉眼》都不忍苛責(zé)。當(dāng)時(shí)的觀眾說(shuō)“串戲”,多為親切的調(diào)侃。類似的排播模式也發(fā)生在2018年。暑期《延禧攻略》在愛(ài)奇藝熱播,另一部于正劇《皓鑭傳》有望在Q4接檔,只不過(guò)由于當(dāng)時(shí)古裝劇已經(jīng)開(kāi)始受到管制,該劇一直等到2019年1月才播出。即便如此,與《延禧攻略》有十多位演員重合、“利落CP”再度牽手,依然是該劇最大的賣點(diǎn)。然而,反套路的《延禧攻略》完全將《皓鑭傳》襯成了老套的苦情大女主戲,全員慘白的服化道與調(diào)色更是讓人夢(mèng)回《鳳囚凰》。離開(kāi)了獨(dú)特的人設(shè),吳謹(jǐn)言的演技短板也開(kāi)始暴露。這樣的聯(lián)播,可以說(shuō)是得不償失。待到2020年的《琉璃》與《長(zhǎng)安諾》,情況就更加復(fù)雜了?!读鹆А肥莾?yōu)酷的頭部古裝大劇,《長(zhǎng)安諾》則早早花落騰訊視頻。前者尚未徹底收官,后者已然開(kāi)播,意圖可以說(shuō)十分明確。然而,兩部劇的內(nèi)容水準(zhǔn)存在較大差距。前者是還算有新意的仙俠虐戀,后者則是注水翻拍《孝莊秘史》還披了個(gè)架空朝代的皮。再加上《琉璃》云歌會(huì)上男主角的洗粉操作,并沒(méi)有起到多大的引流效果。更為致命的是,《琉璃》與《長(zhǎng)安諾》皆為女性向的古裝偶像劇。在前cp“初遇夫婦”依然人氣高漲的時(shí)候,“司鳳”成毅卻要在新劇中與“島主夫人”趙櫻子組成新CP,令人觀感錯(cuò)亂難以入戲。男女主沒(méi)有CP感對(duì)《長(zhǎng)安諾》這類劇集的打擊是致命的,戲外也有一些不怎么愉快的插曲。此時(shí)觀眾再提串戲,已經(jīng)是貶義為多。表達(dá)的不僅是從觀眾角度出發(fā)的審美疲勞,可能還有看著喜歡的人和作品淪為工具人的無(wú)奈。即便時(shí)至今日,影視制作也并不是一個(gè)工業(yè)化水平很高的行業(yè)。像舊時(shí)的戲班子一樣,制作業(yè)務(wù)與經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)形成自給自足的閉環(huán)其實(shí)是一種很常見(jiàn)的做法。這樣一來(lái)可以省去臨時(shí)組建班底、各部門相互磨合的時(shí)間,主創(chuàng)知根知底,在現(xiàn)場(chǎng)如臂使指。二來(lái),自家人演自家戲,也能在一定程度上控制演員成本與檔期。許多知名影視公司或多或少采用了這種模式,比如TVB,比如唐人、歡瑞、歡娛這幾大古偶工廠;又比如李少紅的榮信達(dá),比如曾經(jīng)的正午陽(yáng)光?!赌锏馈窡岵テ陂g,許多前去吐槽的年輕觀眾在其中發(fā)現(xiàn)了不少《靈魂擺渡》的演員,反差過(guò)大,當(dāng)場(chǎng)裂開(kāi)。但沒(méi)辦法,誰(shuí)叫他們都屬于郭靖宇的“郭家班”。還有一些經(jīng)紀(jì)公司期望更為主動(dòng),布局影視制作業(yè)務(wù)以實(shí)現(xiàn)更加高效的捧人,也走向了經(jīng)紀(jì)與制作相結(jié)合。最具代表性的自然是嘉行、壹心,手下有不少待業(yè)小偶像的絲芭也一早成立了絲芭影視。在電視劇年產(chǎn)量不高、行業(yè)節(jié)奏也不快的時(shí)代,這一模式是方便有心的主創(chuàng)細(xì)致打磨作品的。但隨著時(shí)代發(fā)展,大環(huán)境中資本、飯圈等新變量的介入,爭(zhēng)議不斷涌現(xiàn)。比方說(shuō),許多公司盡管選址在現(xiàn)代化的高樓、產(chǎn)業(yè)園,內(nèi)部實(shí)際上還是傳統(tǒng)的大家長(zhǎng)制。老板對(duì)外表示大家親如一家,藝人之間以師哥師姐、師弟師妹相稱。那么,“老帶新”幾乎是理所應(yīng)當(dāng)。然而,這屆年輕人自己本就有意識(shí)地在拒絕老板的情感綁架,拒絕家庭倫理關(guān)系在職場(chǎng)中的再現(xiàn),推己及愛(ài)豆,自然也不愿看到他們頻頻演“內(nèi)戲”、被同事“吸血”、形成CP捆綁。此外,戲班之所以為戲班,往往要生旦凈末丑兼?zhèn)?,許多演員簽進(jìn)來(lái)就要擔(dān)任特定角色,比如《琉璃》中的“昊辰”劉學(xué)義,已經(jīng)不是第一次在歡瑞劇**演腹黑反派。雖然演員本人實(shí)力過(guò)硬,演反派也能圈粉,但粉絲不免為其總也輪不上男主戲而鳴不平,質(zhì)疑公司資源分配不均。從大環(huán)境來(lái)看,國(guó)劇質(zhì)量不斷提高,一些制作公司在內(nèi)容上與時(shí)代脫節(jié),但還要保證產(chǎn)量以維持業(yè)績(jī)。古裝劇份額收緊,許多古偶工廠遭遇打擊,歡瑞首當(dāng)其沖,已拍攝完成的大劇遭遇積壓(如《天下長(zhǎng)安》),還有一大批IP即將到期,只能不斷開(kāi)新劇、捧新人。《琉璃》逆襲,捧紅成毅,令《長(zhǎng)安諾》得以播出,而成毅已經(jīng)馬不停蹄地進(jìn)組拍攝歡瑞新劇《夢(mèng)醒長(zhǎng)安》,女主角是《琉璃》中飾演女主姐姐的張予曦,配角也還是那老幾位。一批又一批內(nèi)容同質(zhì)化但品質(zhì)堪憂的“內(nèi)戲”,對(duì)演員本人來(lái)說(shuō)無(wú)異于壓榨靈氣、荒廢青春。人紅便出走的情況近些年屢見(jiàn)不鮮,不能都?xì)w罪于藝人心思活絡(luò)。歸根結(jié)底,田園牧歌般的時(shí)代一去不復(fù)返,從公司到藝人都面臨著越來(lái)越多的風(fēng)險(xiǎn),逆水行舟,不進(jìn)則退。資源調(diào)配的影響因素也越來(lái)越多,如商業(yè)價(jià)值、平臺(tái)取向,選角并不由制作公司說(shuō)了算。制作、經(jīng)紀(jì)兩條業(yè)務(wù)線難以保持相輔相成的理想狀態(tài),反而容易彼此拖累。對(duì)于制作公司來(lái)說(shuō),在保持特定優(yōu)勢(shì)的同時(shí),根據(jù)市場(chǎng)調(diào)整內(nèi)容方向、進(jìn)行多元嘗試,開(kāi)辟多條產(chǎn)品線可能是一種應(yīng)對(duì)方式,避免將所有雞蛋放在同一個(gè)籃子里,同時(shí)也能給不同的藝人匹配更合適的資源。一個(gè)特別的案例是正午陽(yáng)光。創(chuàng)立之初的2015、2016年,公司憑借一批精品劇集高歌猛進(jìn),旗下藝人也身價(jià)飛漲。然而這也導(dǎo)致正午陽(yáng)光逐漸難以控制片酬在投資中的比例,不委屈制作就得對(duì)人壓價(jià)。當(dāng)時(shí)正午旗下的靳東、王凱是非典型流量的代表,兩位演員都出身科班、出道多年,出演過(guò)許多正劇,然而在新媒體時(shí)代憑借熱劇在年輕觀眾中獲得了高人氣。兩人解綁避嫌與粉絲互撕的排面,不亞于如今的年輕偶像。然而從體制內(nèi)部走出的正午陽(yáng)光,顯然還沒(méi)適應(yīng)這套玩法。在粉絲看來(lái),公司無(wú)法為藝人提供成熟的包裝與公關(guān),資源分配偏心。最終,2017年9月,正午陽(yáng)光宣布取消藝人經(jīng)紀(jì)版塊,今后將專注內(nèi)容制作。此舉被外界稱贊為“壯士斷腕”。此后,正午陽(yáng)光與靳東、王凱、劉濤等明星合資成立子公司,共同投資影視項(xiàng)目,以資本聯(lián)結(jié)的方式延續(xù)與明星合作。同時(shí),正午劇開(kāi)始吸納越來(lái)越多正午班底以外的明星演員,如姚晨、郭京飛、秦昊、萬(wàn)茜、雷佳音、袁泉等,內(nèi)容也由此獲得了更多可能性。潮起潮落,不管是藝人、團(tuán)隊(duì)還是公司,最終還是要靠作品安身立命,尋求出路。制作、經(jīng)紀(jì)一別兩寬,讓資源流動(dòng)起來(lái),不失為一種更健康的方式。
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6. 傳播封建迷信,主要表現(xiàn)為:
1)找人算命、測(cè)字、占卜、解夢(mèng)、化解厄運(yùn)、使用迷信方式治??;
2)求推薦算命看相大師;
3)針對(duì)具體風(fēng)水等問(wèn)題進(jìn)行求助或咨詢;
4)問(wèn)自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失,包括通過(guò)占卜方法問(wèn)婚姻、前程、運(yùn)勢(shì),東西寵物丟了能不能找回、取名改名等;
7. 文章標(biāo)題黨,主要表現(xiàn)為:
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2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實(shí)或者原意扭曲;
3)使用夸張標(biāo)題,內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。
8.「飯圈」亂象行為,主要表現(xiàn)為:
1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費(fèi)、投票打榜
2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
3)鼓動(dòng)「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂(lè)等行為
4)以號(hào)召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號(hào)」形式刷量控評(píng)等行為
5)通過(guò)「蹭熱點(diǎn)」、制造話題等形式干擾輿論,影響傳播秩序
9. 其他危害行為或內(nèi)容,主要表現(xiàn)為:
1)可能引發(fā)未成年人模仿不安全行為和違反社會(huì)公德行為、誘導(dǎo)未成年人不良嗜好影響未成年人身心健康的;
2)不當(dāng)評(píng)述自然災(zāi)害、重大事故等災(zāi)難的;
3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭(zhēng)行為的;
4)法律、行政法規(guī)禁止,或可能對(duì)網(wǎng)絡(luò)生態(tài)造成不良影響的其他內(nèi)容。
二、違規(guī)處罰
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三、申訴
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