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《以家人之名》,中年耽美重塑家庭???
2020-08-18 20:01:17

當(dāng)錢阿姨又來給人拉紅線,《以家人之名》里的李海潮和凌和平正式宣告:家里沒有女人也能行。“兩個(gè)**三個(gè)娃”的重組家庭,更完成了中年耽美在小熒幕上想都不敢想的正大光明。
 
現(xiàn)在看來,這就是今年的“夏季限定”了吧。不是耽改,勝似耽改?!皨寢尅崩詈3?,經(jīng)營小面館,每天在飯桌上絮絮叨叨;“爸爸”凌和平,是整天不著家的警察,訓(xùn)孩子就像審犯人。一個(gè)是相親對象跑了,一個(gè)是結(jié)發(fā)妻子拋家,兩個(gè)男人與兩個(gè)家庭的“緣分”,著實(shí)有點(diǎn)妙不可言。

 
不管是擦邊球,還是有意指涉,《以家人之名》的敘事脈絡(luò)不妨總結(jié)為:一方面,著力剔除女性角色,以構(gòu)建男性家庭夢樂園。另一方面,又刻意“女化”男性角色,完成對傳統(tǒng)家庭劇經(jīng)典設(shè)定的回歸。
 
更神奇的是,劇里劇外大家都對“女化”泰然處之。那臺(tái)詞,沒讀過幾本原耽都念不自然。凌和平催李海潮:“大姐,你看看現(xiàn)在幾點(diǎn)了”。又在李海潮女兒尖尖(譚松韻飾)面前問:“你爸爸像不像家里的‘媽媽’?”尖尖會(huì)心一笑點(diǎn)頭稱是。
 
上一代的性別轉(zhuǎn)化,在家庭的下一代也有跡可循。李尖尖和兩個(gè)異父異母的哥哥,相處起來缺乏邊界感。不光白天打架比哥哥還猛,夜里還要賴在哥哥床上不走。而當(dāng)快要“三十而已”的譚松韻,對著哥哥爸爸喊“我來例假啦”的時(shí)候,硬糖君和錢阿姨都覺得“有點(diǎn)遲”。
 
通過“重組”來塑造熱熱鬧鬧的理想家庭,上一個(gè)經(jīng)典案例是《家有兒女》。當(dāng)爸爸媽媽變成了兩個(gè)爸爸,我們必須承認(rèn),家庭氛圍真輕松不少。

 
再怎么強(qiáng)調(diào)政治正確也好,現(xiàn)實(shí)中女性確實(shí)因?yàn)閷彝ド畹倪^多參與而留下了過多“瑕疵”。投射在影視劇中,不是努力拽著娃一起“階層躍遷”,就是焦慮到更年期提前的“虎媽”,再不就催婚催育,總歸沒有“爸爸”那么理解包容。
 
但不管走哪種路線,家庭劇仍然是最容易成為大眾爆款的品類,并且越來越呈現(xiàn)出在年輕群體的強(qiáng)大號召力。
 
在中老年那里有收視基本盤,在年輕人這里有網(wǎng)絡(luò)討論度,家庭劇豈不立于不敗之地?但年輕人對家庭劇又有自己獨(dú)特的情感需求和價(jià)值需求,高開低走口碑砸穿的家庭劇著實(shí)不少。從《以家人之名》或許我們可以提前總結(jié)一條新“鐵律”:專心親情,別瞎搞對象?
 
男男婚后,現(xiàn)實(shí)主義耽美
 
給《蝸居》配過旁白,和海清在《雙面膠》搭過夫妻的涂松巖,算是家庭劇的??土?。這次演起《以家人之名》的李海潮,不僅駕輕就熟,就連微表情也很有慈愛光輝。

 
李海潮的思維是細(xì)膩的,情感是偏女性化的。凌霄(宋威龍飾)一家剛搬來,得知其失去妹妹的不幸后,他囑咐女兒尖尖不要提起人家的傷心事;子秋(張新成飾)和尖尖鬧矛盾,他一面安撫子秋情緒一面告訴他哥哥要包容妹妹。
 
雖然另一個(gè)爸爸凌和平給了生活費(fèi),但李海潮的人生幾乎是“喪偶式育兒”。凌和平早出晚歸,對幾個(gè)孩子大大咧咧。而李海潮張羅面館,操持家務(wù),關(guān)心孩子,以一己之力撐起了他們溫馨的童年。
 
家庭的成色,看飯桌就知道。劇中的方桌,有李海潮給孩子們做的糖醋排骨面,有十幾年如一日的廚房炊煙。如果把這個(gè)角色置換為含辛茹苦的媽媽,應(yīng)該也毫無違和感。

 
李海潮的“女化”,并非對女性氣質(zhì)的矮化,反而是對女性在傳統(tǒng)家庭中重要地位的另一種確證。錢阿姨說家里沒有女人不行,其實(shí)話只說了一半。在中國式家庭中,可以沒有女性,但不可以沒有女性化的角色與情感輸出。
 
如果兩個(gè)爸爸都是凌和平,這個(gè)家不要說散了,中午桌上沒飯的時(shí)候孩子就跑了。李海潮如同母親般洞悉孩子們的心思,子秋生日醉酒一段最明顯。子秋的二姨囑咐他,寄人籬下就一定要孝順忍讓。
 
一番看似好心的說教,卻徹底寒了李海潮的心。雖然他和凌霄、子秋沒有血緣關(guān)系,但早已把兩人當(dāng)成自己親生兒子。他知道凌霄重遇母親之后的失眠,也知道子秋從小遭遇太多委屈,而這些凌和平與別人都未覺察。
 
回憶殺里,街坊大媽開玩笑說子秋不乖就要被送走。李海潮臉色驟變,把子秋拉到一邊撫慰。深夜,他起床看到子秋一個(gè)人蹲在衛(wèi)生間洗大家的衣服,頓感情難自已。
 
經(jīng)年累月,李海潮有操不完的心和干不完的家務(wù)。換成女角色,堪稱半部《春天后母心》。后媽男當(dāng),后爹難防。一不小心,孩子親爹親媽來收割革命果實(shí),你說氣人不?

 
消失十幾年,凌霄的媽媽回來了,子秋的爸爸也悔悟了。倆孩子成績這么好,搶班奪權(quán)可真膈應(yīng)人。李海潮“女角男演”的優(yōu)勢正在于放得開,即便心里不舍也尊重孩子的決定,沒有“你辜負(fù)我”的道德綁架。
 
他就是和平**為別人孵蛋的“傻鳥”,但其實(shí)有大智慧。海潮媽媽著急上火怎么辦?對著和平爸爸暴吼唄,還得一頓按摩賠罪呢!
 
原生家庭,女性三代皆惡人
 
凌霄媽媽幼時(shí)拋棄了他,等凌霄快成年了,卻給他帶來一個(gè)異父妹妹。凌霄的外婆,把小妹妹往李海潮的面館一丟,今天孩子就和哥哥住啦。在李尖尖的視角里,她討厭“凌家三代女性”。

 
以家人之名,行挑選之實(shí)。在男性角色豐滿充沛的同時(shí),《以家人之名》的女性角色有扁平化傾向。子秋和凌霄母親的拋棄行為,都有點(diǎn)為抹黑原生家庭鋪路的意味。
 
凌霄的母親陳婷,埋怨兒子給妹妹喂核桃被噎。起因是她出門去打麻將,把兩個(gè)孩子反鎖家中。街道大媽一語中的:“讓大孩子帶小孩子,這個(gè)媽當(dāng)?shù)每烧孑p松。”
 
子秋的母親賀梅,每天站柜臺(tái)沒時(shí)間給子秋做飯。相親看到李海潮一個(gè)單親爸爸,把家里歸置得整整齊齊都震驚了。她向海潮借了錢,隨后就把子秋丟在外婆家去深圳闖蕩了。

 
陳婷和賀梅,是非典型的母親形象,太過自我缺乏責(zé)任感;李海潮,則是非典型的父親形象,太過老好人甚至可以照顧相親對象兒子。這兩種非典型碰撞到一起,便形成了劇集飽受詬病的“厭女”情緒。
 
子秋和凌霄的外婆,幾乎是抖音式的邪惡老人化身。子秋的外婆,讓子秋背竹簍去干活,說家里不養(yǎng)閑人;凌霄的外婆,時(shí)常煩擾海潮一家。去菜市場還要當(dāng)“菜扒皮”,把人家整理好的包菜再撕幾片才過癮。
 
女性的集體惡化,為的正是凸顯男性的形象進(jìn)階。當(dāng)然,凌和平工作忙不顧家,凌霄的舅舅不管妹妹卻讓凌霄去照顧母親,趙華光找人去面館鬧事,這些惡劣的男性形象也多有存在。只不過女性作惡更有話題度,輿論的炮火也隨之游走。

 
在對原生家庭大刀闊斧的破壞后,《以家人之名》重構(gòu)的“兩個(gè)**三個(gè)娃”也面臨解體危機(jī)。李尖尖與兩個(gè)哥哥闊別9年,三人重逢多少有些尷尬。
 
從親密無間到手足無措,重組家庭的“邊界感”浮出水面。當(dāng)子秋和凌霄回到廈門,當(dāng)初的那個(gè)假小子李尖尖,早已變成了木雕師。寵愛她的兩個(gè)哥哥,一個(gè)成了牙科醫(yī)生(尖尖經(jīng)常牙疼),一個(gè)成了甜品師(尖尖愛吃甜食),看樣子是想相互抵消?
 
跳過悸動(dòng)期,讓兄妹三人以“社會(huì)人”身份相見無疑是偷懶且穩(wěn)妥的。但從親情向愛情的過渡如何自然?仍是留待《以家人之名》解決的關(guān)鍵問題。
 
路徑依賴,家庭敘事潛規(guī)則
 
自1990年底《渴望》引發(fā)萬人空巷的盛況后,家庭劇從此一發(fā)不可收?!?*燃燒的歲月》《金婚》《蝸居》《幸福來敲門》《都挺好》等不勝枚舉,成為類型領(lǐng)域的常青樹。

 
而從《渴望》到《都挺好》,在當(dāng)家主母的形象塑造上出現(xiàn)了明顯的“變奏”?!犊释防锏膭⒒鄯紲厝狍w貼,隱忍厚道;《都挺好》里的蘇母強(qiáng)勢霸道,偏心刻薄。
 
截然不同的人物形象是家庭劇的翻新,但歸其根本仍然是換湯不換藥。她們的精神世界都受到了父權(quán)的禁錮,在無法預(yù)知的情況下維護(hù)著父權(quán)制的穩(wěn)定。劉慧芳不顧一切對丈夫的付出和順從自不必說,蘇母也活成了自己母親重男輕女的模樣。
 
連蘇明玉也說:“我努力了那么久,最后竟然變成了我最恨的人。”在國產(chǎn)家庭劇中,以母女關(guān)系為主體的“女性衍生制”曾是不可動(dòng)搖的敘事主體。亦即,無論女主怎么變革,她們身上由原生家庭尤其是來自母親的烙印,是永久且深刻的。

 
《以家人之名》看似剔除了“當(dāng)家主母”,但這種精神依賴依然存在。李海潮從里到外,只不過是改了性別的“主母”。而那些被趕跑的女性,她們的影響依舊。陳婷的冷漠讓凌霄寡于言語,賀梅的自私讓子秋過分懂事和在意別人的看法。
 
家庭劇是大眾傳媒里的通俗文化,它所反映的,仍然是它的文化淵源里占據(jù)主導(dǎo)地位的社會(huì)風(fēng)尚。這也正好解釋,不管多么新鮮有趣的家庭劇,到了結(jié)局總免不了價(jià)值觀的保守與對尖銳話題的回避。
 
高開低走是常態(tài),話題生猛的《都挺好》最終不也是俗套的“大團(tuán)圓”?作精蘇大強(qiáng),因?yàn)槔夏臧V呆化身慈父,并通過一本習(xí)題集洗白?!兑约胰酥诽接懙闹亟M家庭也很新穎,但恐怕結(jié)局未必會(huì)有突破性。
 
而人民群眾苦保守久矣,竟然給《以家人之名》編了一個(gè)子秋和凌爸“槍戰(zhàn)”的結(jié)局。家庭劇秒變警匪片,畫風(fēng)著實(shí)清奇。但基于保守策略,家庭劇的結(jié)局永遠(yuǎn)不會(huì)和傳統(tǒng)道德范疇偏差太遠(yuǎn)。
 
這和好萊塢主流商業(yè)片,永遠(yuǎn)體現(xiàn)中產(chǎn)階級價(jià)值觀是一樣的道理。而在《蝸居》之后,家庭劇對尖銳話題的回避更加積極主動(dòng)。《以家人之名》如果后續(xù)重點(diǎn)發(fā)展“兄妹戀”乃至“三角戀”,恐怕又是另一部《涼生,我們可不可以不憂傷》。

 
而避免憂傷的方法,就是走輕喜劇路線。從《媳婦的美好時(shí)代》開始,家庭劇出現(xiàn)了小品化傾向??嗲闀r(shí)代的“媽媽再愛我一次”不再流行,取而代之的是接地氣的都市喜劇。
 
不斷演變的家庭劇自有規(guī)則,而笑點(diǎn)和淚點(diǎn)并存的《以家人之名》,展示了該類型強(qiáng)烈的求生欲。
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    3)針對具體風(fēng)水等問題進(jìn)行求助或咨詢;
    4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失,包括通過占卜方法問婚姻、前程、運(yùn)勢,東西寵物丟了能不能找回、取名改名等;


7. 文章標(biāo)題黨,主要表現(xiàn)為:
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8.「飯圈」亂象行為,主要表現(xiàn)為:
    1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費(fèi)、投票打榜
    2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
    3)鼓動(dòng)「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
    4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
    5)通過「蹭熱點(diǎn)」、制造話題等形式干擾輿論,影響傳播秩序


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    3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭行為的;
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二、違規(guī)處罰
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三、申訴
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