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盜墓界兩大IP又在隔空battle。
潘粵明從民國(guó)卸嶺魁首陳玉樓穿越成解放后摸金校尉胡八一，帶著“李大嘴”姜超和“碎鉆不值錢”張雨綺組成又一版鬼吹燈三人組。從《精絕古城》到《怒晴湘西》，再到《龍嶺迷窟》，雖然盜墓的人次次變臉，但“鬼吹燈”IP也算長(zhǎng)盛不衰。
那邊廂，《盜墓筆記》改編雖屢遭吐槽也沒閑著?！侗I墓筆記·重啟》自2018年殺青后就長(zhǎng)期處于“即將播出”狀態(tài)，最新消息是2020年暑假。嗯嗯，原來(lái)今年的“夏日限定”在這兒等著呢。
《鬼吹燈》與《盜墓筆記》堪稱國(guó)內(nèi)兩大超級(jí)IP。甚至可以說(shuō)，只有他倆是一個(gè)梯隊(duì)，別的都是“其他IP”。
按理說(shuō)，一個(gè)品類出了倆爆款，大家應(yīng)該一擁而上，將其迅速?gòu)?fù)制、產(chǎn)生一大堆類型化作品?？墒聦?shí)上，包括盜墓題材在內(nèi)的整個(gè)懸疑驚悚小說(shuō)門類，數(shù)數(shù)說(shuō)得上號(hào)、改編得有存在感的IP，似乎就這兩根獨(dú)苗。難道，這就是傳說(shuō)中的大樹底下不長(zhǎng)草？
比天下霸唱和南派三叔更早一輩，有講鬼故事的張震，有周德東、蔡駿、那多等懸疑恐怖小說(shuō)家。比這倆同期或更晚，當(dāng)年的志怪、盜墓小說(shuō)不在少數(shù)，不少也是火過(guò)的。
那些講鬼故事的人，怎么就沒能登上IP的航母？
嚇得住讀者，留不住觀眾？
以起點(diǎn)等網(wǎng)文平臺(tái)崛起為分界點(diǎn)，我們可以將國(guó)產(chǎn)恐怖小說(shuō)分為前后兩個(gè)時(shí)代。在前·恐怖小說(shuō)時(shí)代，誕生了張震這樣以電臺(tái)為載體的“鬼故事講述者”，也有周德東、蔡駿、那多等專職小說(shuō)家。
這一時(shí)期的恐怖小說(shuō)，最終歸宿還是正規(guī)出版。這就牽扯到審核問(wèn)題，因此其中的靈異部分，不過(guò)是作者營(yíng)造氣氛，重點(diǎn)還是懸疑推理。
隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來(lái)，論壇和網(wǎng)文平臺(tái)開始成為創(chuàng)作主陣地。其中天涯社區(qū)的“蓮蓬鬼話”堪稱恐怖小說(shuō)“孵化池”。丘可達(dá)的《鬼律師》、魯班尺的《青囊尸衣》、御風(fēng)樓主人的《麻衣神相》都是當(dāng)年響當(dāng)當(dāng)?shù)淖髌贰?/strong>
網(wǎng)文創(chuàng)作不受出版審核影響，當(dāng)年更是百無(wú)禁忌。仙魔斗法、人鬼大戰(zhàn)也就罷了，關(guān)鍵“蓮蓬鬼話”流行的還是紀(jì)實(shí)體，硬糖君當(dāng)年老在想這到底是小說(shuō)創(chuàng)作還是真實(shí)經(jīng)歷，給嚇得夠嗆。
蓮蓬鬼話至今還走這種“非虛構(gòu)”風(fēng)
無(wú)論是正規(guī)出版還是網(wǎng)絡(luò)傳播，這些恐怖小說(shuō)都曾風(fēng)靡一時(shí)。但不知為何，遇到改編就啞火，起個(gè)大早，趕個(gè)晚集。
被譽(yù)為“中國(guó)史蒂芬金”的周德東，創(chuàng)作過(guò)600多個(gè)恐怖故事，出版過(guò)數(shù)十部恐怖小說(shuō)。其代表作《三岔口》由導(dǎo)演李少紅執(zhí)鏡，改編為電影《門》，周德東擔(dān)任編劇，并請(qǐng)來(lái)陳坤、楊冪出演，陣容堪稱豪華。但該片投資約為3000萬(wàn)元，最終票房?jī)H573萬(wàn)，排在當(dāng)年（2007年）內(nèi)地電影票房第62位。
蔡駿則被稱為“中國(guó)懸疑小說(shuō)第一人”，22歲開始發(fā)表小說(shuō)，其后連續(xù)9年保持中國(guó)懸疑小說(shuō)最高暢銷紀(jì)錄，出版作品20多部，小說(shuō)銷量破千萬(wàn)。
但蔡駿作品的影視化同樣不順。據(jù)硬糖君統(tǒng)計(jì)，他共有7部小說(shuō)影視化，均為其知名度較高的作品，如《荒村公寓》、《地獄的第十九層》、《天機(jī)》等。參演演員則包括寧?kù)o、羅家英、鐘欣潼、余文樂、阮經(jīng)天等。但這些電影從海報(bào)就一股“古早網(wǎng)大”味兒，票房也不理想。
那多的作品類型較多元，早期有搞笑的《三國(guó)事件簿》、純愛的《星座愛情》、以及懸疑靈異的《那多手記》。因?yàn)椤赌嵌嗍钟洝废盗?，那多被冠以?nèi)地“衛(wèi)斯理”之名。
身為和韓寒郭敬明一輩兒的《萌芽》老將，老爹又是以一己之力開創(chuàng)“萌芽作家”盛世的趙長(zhǎng)天，但這些光環(huán)并沒給那多帶來(lái)更多娛樂圈青睞。2016年，那多曾在微博透露《那多手記之幽靈旗》將被改編為同名電影。
大概是作品名字不好，這項(xiàng)目后來(lái)就真“幽靈”了。倒是《那多手記之喂食者協(xié)會(huì)》，改名為《致命愿望》，由五元文化及愛奇藝聯(lián)合出品，據(jù)悉將于今年登陸愛奇藝正義劇場(chǎng)。
至于和霸唱、三叔一樣從論壇起家的同行，影視化就更少了。僅《麻衣神相》等少數(shù)作品傳出過(guò)影視化動(dòng)向，且再無(wú)后文。
鐵漢戀愛，沒眼看
《西游記》的大妖怪小妖怪都被打個(gè)遍了，《聊齋志異》也拍過(guò)N個(gè)版本了，《封神演義》也要孵化出“封神宇宙”了，充分證明我國(guó)人民對(duì)神怪靈異內(nèi)容的需求。為何當(dāng)代“鬼故事”這么不受待見？
文本載體變化或許是造成小說(shuō)火爆改編難的一大原因。無(wú)論是蔡駿周德東，還是蓮蓬鬼話的創(chuàng)作者們，寫作初衷不盡相同，但大部分人當(dāng)年都沒想到影視化的事兒。因此不少靈異小說(shuō)的文本并不適合影視化。
大部分靈異小說(shuō)的作者是男性。與女性作者相比，男性或許更善于營(yíng)造令人不寒而栗的氛圍，但在對(duì)影視劇非常重要的人物設(shè)定和人物關(guān)系上，就有點(diǎn)鐵漢繡花了。
有網(wǎng)友吐槽蔡駿的小說(shuō)充滿對(duì)女性的物化。硬糖君倒覺得沒準(zhǔn)也不是故意的，而是多數(shù)男性作者，壓根不知道怎么寫好男女關(guān)系。
《地獄的第十九層》以女大學(xué)生春雨作為主視角展開。室友慘死后，春雨決定追查真相，一步步接近始作俑者，結(jié)果卻和反社會(huì)人格的反派BOSS天雷勾地火地相愛了。不僅牽強(qiáng)，也是今天的女性觀眾情感上很難接受的。
那多則選擇避開短板，《那多手記》中幾乎沒有女主角，即使有也不過(guò)是“工具人”。在《那多手記之亡者歸來(lái)》中，主角那多終于鐵樹開花，與法醫(yī)何夕莫名產(chǎn)生情愫。但兩人之間此前幾乎沒有互動(dòng)，突然成一對(duì)實(shí)在難以說(shuō)服讀者。
人設(shè)單薄和感情戲?qū)擂危瑢?duì)靈異小說(shuō)讀者來(lái)說(shuō)不算大毛病，但改編為影視劇就不同了。特別其中不少主角還是孤膽英雄，別說(shuō)另一半，就連朋友出場(chǎng)的次數(shù)都有限。有影視公司從業(yè)者對(duì)硬糖君坦言，與其重新理順邏輯寫感情線，還不如自己寫原創(chuàng)更省事。
上一代作者恐怕只能長(zhǎng)嘆錯(cuò)過(guò)，正當(dāng)時(shí)的這批網(wǎng)文作者還偶有驚喜，尼羅的《無(wú)心法師》便是一例。雖說(shuō)《無(wú)心法師3》《無(wú)心法師2》是不堪提了，但2015年《無(wú)心法師1》不僅一舉捧出韓東君、金晨和陳瑤三位新人，更讓唐人來(lái)了個(gè)回光返照。
《無(wú)心法師》本身是靈異小說(shuō)，但除了捉鬼降妖這條靈異主線外，還以較多篇幅刻畫了無(wú)心與月牙、無(wú)心與岳綺羅、岳綺羅和張顯宗幾對(duì)“人鬼情”。從該劇的相關(guān)討論來(lái)看，觀眾感興趣的也多是無(wú)心、月牙、岳綺羅之間的“大三角”，以及“岳張”之間的意難平。
可見恐怖小說(shuō)影視化這件事，立住人設(shè)、寫好感情戲，有時(shí)候比講好鬼故事更重要。
音頻，下一個(gè)機(jī)會(huì)？
東邊不亮西邊亮。那批錯(cuò)過(guò)了影視改編的恐怖小說(shuō)作者，似乎也不準(zhǔn)備“死磕”了，而是回歸了自己熟悉的賽道。
張震講故事從電臺(tái)轉(zhuǎn)移到App，繼續(xù)講述一個(gè)個(gè)午夜驚魂；周德東則延續(xù)自己的周氏恐怖，在2016年出版《禁區(qū)左轉(zhuǎn)90度》；蔡駿有意涉足盜墓題材，2019年在起點(diǎn)網(wǎng)連載小說(shuō)《鎮(zhèn)墓獸》；那多拋棄靈異題材轉(zhuǎn)向罪案手記，《19年間**小敘》雖然又犯了虎頭蛇尾的老毛病，但風(fēng)評(píng)上佳。
至于那些年涌現(xiàn)的恐怖網(wǎng)文作者們，多數(shù)回歸了自己的本職工作?！豆砺蓭煛返淖髡咔鹂蛇_(dá)，在結(jié)束第一部連載后攜第二部續(xù)篇?dú)w來(lái)，反響卻不佳，丘大甚至沒有寫完第二部便不見蹤影，徒留一個(gè)爛尾深坑；恐怖小說(shuō)《茅山道士》的作者大力金剛掌，則以沒靈感為由斷更，最后一部《大道歸元》遲遲未見結(jié)局。
主動(dòng)選擇佛系是一方面，市場(chǎng)變化也令恐怖小說(shuō)作家不得不佛系?！敖▏?guó)后不許成精”等相關(guān)政策導(dǎo)致單一的恐怖題材可看性下降，越來(lái)越多創(chuàng)作者將“恐怖”作為元素點(diǎn)綴于作品中，《鎮(zhèn)魂》、《陳情令》都是既有耽美感情線，又有捉鬼靈異線，顯然更有看頭。
但恐怖小說(shuō)在影視市場(chǎng)遇冷，回歸“講鬼故事”卻仍大有可為。
大部分靈異小說(shuō)注重渲染氣氛來(lái)勾起讀者的好奇心，書中會(huì)有大段主角的心理描寫及剖析。這些內(nèi)容在影視化中很難通過(guò)表演表現(xiàn)，如果以畫外音的方式，又顯得內(nèi)容過(guò)于冗長(zhǎng)。
像蓮蓬鬼話上最主流的“講靈異段子”形式，往往采用第一人稱，文字也相當(dāng)口語(yǔ)化，給人以極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感和代入感，如《我當(dāng)?shù)朗磕切┠辍?、《寶珠鬼話》等都屬于這一類。改編為影視劇會(huì)顯得內(nèi)容散亂，但如果以廣播劇形式出現(xiàn)，反倒能夠發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。
這些恐怖小說(shuō)作者，也確實(shí)在通過(guò)長(zhǎng)音頻的方式找到自己的IP打開方式。張震一直是音頻流暫且不提；周德東2010年在老家河北的農(nóng)民頻道以《午夜驚魂》為題，開始了“說(shuō)”鬼故事的生涯；那多的《罪案手記》上線蜻蜓FM。不過(guò)說(shuō)好了一季10個(gè)罪案，但更新6個(gè)罪案后，那多便結(jié)束了在蜻蜓FM的連載。
不光是講鬼故事的人，每個(gè)人都要拼命追趕才能不被時(shí)代拋下，這恐怕才是今天最大的鬼故事啊。
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6)炒作緋聞、丑聞、劣跡等；
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5. 不實(shí)信息，主要表現(xiàn)為：
1)可能存在事實(shí)性錯(cuò)誤或者造謠等內(nèi)容；
2)存在事實(shí)夸大、偽造虛假經(jīng)歷等誤導(dǎo)他人的內(nèi)容；
3)偽造身份、冒充他人，通過(guò)頭像、用戶名等個(gè)人信息暗示自己具有特定身份，或與特定機(jī)構(gòu)或個(gè)人存在關(guān)聯(lián)。
6. 傳播封建迷信，主要表現(xiàn)為：
1)找人算命、測(cè)字、占卜、解夢(mèng)、化解厄運(yùn)、使用迷信方式治?。?br /> 2)求推薦算命看相大師；
3)針對(duì)具體風(fēng)水等問(wèn)題進(jìn)行求助或咨詢；
4)問(wèn)自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失，包括通過(guò)占卜方法問(wèn)婚姻、前程、運(yùn)勢(shì)，東西寵物丟了能不能找回、取名改名等；
7. 文章標(biāo)題黨，主要表現(xiàn)為：
1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來(lái)誘導(dǎo)用戶；
2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實(shí)或者原意扭曲；
3)使用夸張標(biāo)題，內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。
8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費(fèi)、投票打榜
2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
3)鼓動(dòng)「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
4)以號(hào)召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號(hào)」形式刷量控評(píng)等行為
5)通過(guò)「蹭熱點(diǎn)」、制造話題等形式干擾輿論，影響傳播秩序
9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
1)可能引發(fā)未成年人模仿不安全行為和違反社會(huì)公德行為、誘導(dǎo)未成年人不良嗜好影響未成年人身心健康的；
2)不當(dāng)評(píng)述自然災(zāi)害、重大事故等災(zāi)難的；
3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭(zhēng)行為的；
4)法律、行政法規(guī)禁止，或可能對(duì)網(wǎng)絡(luò)生態(tài)造成不良影響的其他內(nèi)容。
二、違規(guī)處罰
本網(wǎng)站通過(guò)主動(dòng)發(fā)現(xiàn)和接受用戶舉報(bào)兩種方式收集違規(guī)行為信息。所有有意的降低內(nèi)容質(zhì)量、傷害平臺(tái)氛圍及欺凌未成年人或危害未成年人身心健康的行為都是不能容忍的。
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三、申訴
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