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婚姻、事業(yè)、家庭，圍繞女性的人生三要素一直以來都是影視創(chuàng)作的沃土。但過去幾年女性題材的井噴，讓觀眾出現(xiàn)了審美疲勞——要么是披著獨(dú)立女性外衣實(shí)則仍然靠霸總的中年瑪麗蘇，要么是對核心矛盾避重就輕的高齡言情，要么則是激化婆媳矛盾、性別對立，企圖用偏激博眼球。

難怪都說女性題材難拍，既怕不痛不癢，又怕用力過度。

最近，一部由中央電視臺(tái)、西嘻影業(yè)出品，在騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播的電視劇《好事成雙》讓人眼前一亮。其收視、口碑、熱度均站上同類題材的高峰，不僅酷云收視峰值高達(dá)2.3595%，騰訊視頻站內(nèi)熱度值也持續(xù)飆升，峰值達(dá)到30479，成為2023年唯一突破30000熱度值，進(jìn)入“爆款俱樂部”的都市題材劇集。

雖然乍一看這似乎又是一個(gè)絕望主婦遭遇丈夫出軌后重返職場的逆襲故事，但劇情的推進(jìn)過程中大量貼合社會(huì)議題的真實(shí)細(xì)節(jié)讓這部作品不同于普通的情緒爽文?；橐鲋械睦婕m葛、戀愛中的真實(shí)心態(tài)、職場上的殘酷現(xiàn)實(shí)……《好事成雙》難得地平衡了劇情爽度和議題深度，把婚姻，事業(yè)，家庭的討論融合在了一系列的細(xì)節(jié)表達(dá)中，將現(xiàn)實(shí)問題以恰到好處的方式展現(xiàn)出來，引人思考。

劇情：沖突豐盈，爽感自然

其實(shí)《好事成雙》的劇情主線并不復(fù)雜——曾是高材生的林雙（張小斐 飾）婚后為了照顧家庭選擇放棄事業(yè)成了全職媽媽，為家庭全身心付出的她卻遭遇丈夫衛(wèi)明（李澤鋒 飾）的背叛。但人間清醒的林雙并未上演哭鬧戲碼，而是步步為營，聯(lián)手第三者江喜（張嘉倪 飾）一起對抗渣男，并實(shí)現(xiàn)重返職場。在昔日同學(xué)顧許（黃曉明 飾）和父母、朋友、女兒的多重支持下，林雙從迷茫、反思，到嘗試、重振，重新找回了自我。

從充滿絕望到擁有希望，這是現(xiàn)實(shí)生活中遭遇危機(jī)的女性都會(huì)面對的一條路。而《好事成雙》所做的就是盡可能豐富地呈現(xiàn)出這條路上跌宕起伏。

就拿這部作品主線上林雙與衛(wèi)明的沖突來說，它所承載的信息量已經(jīng)遠(yuǎn)超出了“丈夫出軌”的矛盾。

劇情開頭構(gòu)建了家庭主婦的日常生活場景，迅速呈現(xiàn)了林雙與女兒、丈夫、公婆、父母的關(guān)系、狀態(tài)?？瓷先ニ顑?yōu)渥，丈夫工作體面，她不用賺錢養(yǎng)家，但實(shí)際上她的一天被家中大小事情塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，并沒有自我時(shí)間，更別提自我實(shí)現(xiàn)。而她的犧牲卻并不被丈夫和公婆認(rèn)可，衛(wèi)明多次強(qiáng)調(diào)家里的錢是他賺來的，從未想過林雙的付出是他能夠在外“安心”賺錢的基礎(chǔ)。這種價(jià)值認(rèn)可的沖突是日后所有矛盾的根源。

道不同不相為謀，在基礎(chǔ)價(jià)值觀出現(xiàn)分岔后，其他的矛盾也就浮出水面了。一邊是衛(wèi)明的呼來喝去，理所當(dāng)然；公婆的小算盤；離婚時(shí)財(cái)產(chǎn)的分割比例；對女兒撫養(yǎng)權(quán)的爭奪……另一邊是林雙的無奈、倦怠、隱忍、心有不甘。

離婚只是一個(gè)動(dòng)作，我們需要更細(xì)膩的刻畫來看清這一沖突爆發(fā)前后關(guān)鍵人物到底經(jīng)歷了哪些波折、糾結(jié)、自我斗爭。

有網(wǎng)友評(píng)論這部劇堪稱“當(dāng)代女性離婚教科書”，但我覺得這部劇更像是寫給女性的清醒指南，寫給男性的理解百科，把婚姻與家庭的來龍去脈真實(shí)地剖給大家看，女生能從中了解到婚姻的責(zé)任、付出，男生則能更加理解女性的情緒、選擇。

這是《好事成雙》很不同的地方，不是非黑即白，不是歇斯底里，而是用豐盈的劇情還原現(xiàn)實(shí)的全貌。

這種“豐盈”在人物角色的塑造上尤為可貴。即使衛(wèi)明，全劇最大“反派”，在得知父母把女兒強(qiáng)行抱走的時(shí)候也流露出了一絲人性的猶豫，雖然轉(zhuǎn)瞬即逝，但在演員恰到好處的表演下，讓人對這一角色有了更立體的感知，避免了臉譜化。

林雙也不是“大女主”，從婚姻中的一地雞毛，到職場創(chuàng)業(yè)的艱辛，每一步都走得不容易。她也有性格的弱點(diǎn)，驕傲的自尊心是她的軟肋。這讓她的前進(jìn)更加“可參考”。而顧許的出現(xiàn)對于林雙來說更多的是精神層面的支持、激勵(lì)，而非“金手指”。人生本來也是如此，逆襲需要付出，有選擇就有放棄。

父母、親人、朋友。人的本質(zhì)是一切社會(huì)關(guān)系的總和——這是馬克思主義的一個(gè)著名命題，也是現(xiàn)實(shí)世界的鐵律。環(huán)顧身邊真實(shí)的你我，一次次抉擇的背后都是各種社會(huì)關(guān)系權(quán)衡下的綜合考慮，因此要破題女性題材，不是去強(qiáng)行給大女主立人設(shè)，而是去挖掘她們的社會(huì)關(guān)系，挖掘那些悲情與勇敢背后的動(dòng)因。

成功、多層次的人物塑造，讓劇情的演進(jìn)不再依靠“主角光環(huán)”，豐盈的劇情環(huán)環(huán)相扣，“爽感”也就自然形成了。

其實(shí)現(xiàn)在市面上不乏一些內(nèi)容創(chuàng)作的爽點(diǎn)公式：撒糖上頭，意外反轉(zhuǎn)，惡人惡報(bào)，弱者成王。但觀眾的審美和口味都在不斷提升，要是太過刻意討好，瞎灑狗血、亂發(fā)“工業(yè)糖精”，反而得罪了觀眾。觀眾需要的是有理有據(jù)的“爽”，是可以照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的“爽”。

《好事成雙》確實(shí)是一部“親者快，仇者恨”的爽劇，但它并非為了“爽”而去刻意埋伏，林雙的高光逆襲，衛(wèi)明的悲慘結(jié)局，都是劇情的自然走向。

離婚

深思：明暗交織，細(xì)膩充實(shí)

說完劇情的設(shè)計(jì)，再看劇集背后的深意。

《好事成雙》拍攝手法的成熟之處便在于一種明暗交織的穿插——既有直接點(diǎn)題，把社會(huì)問題擺上臺(tái)面的探討，也有令人感到意味深長的一筆帶過，戛然而止。

在林雙面試時(shí)，她被問到了一個(gè)所有職場女性都會(huì)遇到的問題：家庭事業(yè)如何平衡？看到這里的時(shí)候，我很吃驚，居然這么直接地就把這個(gè)桌面下的問題亮在了桌面上。因?yàn)橐恢币詠磉@個(gè)問題都存在且困擾著絕大多數(shù)已婚女性，只是她們在現(xiàn)實(shí)中面對的是“旁敲側(cè)擊”——面試的時(shí)候，已婚未育的遭遇“歧視”，超過35歲的女性在職場普遍面臨升職天花板，似乎社會(huì)已經(jīng)默認(rèn)了女性不可能平衡好家庭和事業(yè)，但這種默認(rèn)一直是心照不宣的暗語。

林雙的回答是：“所謂的平衡，其實(shí)根本不存在，它無非是取舍和犧牲。但是在認(rèn)定這個(gè)事實(shí)之前，我想先明確一點(diǎn)，家庭是一家人，取舍和犧牲決不是靠女性一個(gè)人來完成的，所有的家族成員，甚至包括孩子，都必須承擔(dān)起這個(gè)責(zé)任。當(dāng)所有的家族成員都承擔(dān)起了責(zé)任，并開始發(fā)揮作用的時(shí)候，那么這個(gè)取舍和犧牲才能最大程度地減少不必要的消耗，盡量讓所有人都滿意，也可以看作是達(dá)到了某種平衡。”

透過林雙的回答，你能感受到《好事成雙》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的閱歷與思考，在這樣一個(gè)亙古難題面前，他們選擇借林雙之口，表達(dá)正確的價(jià)值觀，真正做到了現(xiàn)實(shí)題材作品與現(xiàn)實(shí)世界的同頻共振。

而除了這樣的直抒胸臆，全劇還有很多“鉤子”都在引導(dǎo)觀眾對婚姻、事業(yè)、家庭進(jìn)行思考：面對出軌的老公，“手無寸鐵”的全職主婦林雙正面反擊，在職場叱咤風(fēng)云的薇姐卻選擇原諒；嘉儀媽媽在女兒結(jié)婚前萬分反對，但婚后女兒真正遭遇難題時(shí)反而勸導(dǎo)“婚姻不過是你哄哄我我哄哄你”；顧許明明擁有“鈔能力”但卻選擇用另外的方式支持林雙，感情線也沒有喧賓奪主……這些呈現(xiàn)才是真正的生活，有糾結(jié)，有反復(fù)，有惶恐，也有從容。

值得一提的是，全劇在婚姻主線之外，還展現(xiàn)了原生家庭的力量。

比如林雙的父母曾經(jīng)反對她為了家庭放棄事業(yè)，在林雙婚姻遇到問題的時(shí)候，他們并沒有擺出任何“不聽老人言，吃虧在眼前”的架勢，而是溫柔以對，再次成為林雙找尋自我的底氣，詮釋了“家和萬事興”。

而衛(wèi)明母親斤斤計(jì)較，衛(wèi)明父親既膽小怕事，又有點(diǎn)蔫壞，衛(wèi)明的原生家庭雖然不像江喜那樣不幸，但看到他父母的市儈、算計(jì)也就不難理解衛(wèi)明的行事風(fēng)格和高度利己了。

“有的人一生都在治愈童年，有的人用童年治愈一生。”金句背后是林雙、江喜、衛(wèi)明、黃嘉儀幾位主角父母家人的細(xì)致刻畫。戀愛是兩個(gè)人的事，結(jié)婚卻是兩家人的事。多少離婚不是因?yàn)槟莻€(gè)她/他，而是因?yàn)樗麄?。劇集中原生家庭成員的戲份和存在感恰恰給主角與核心劇情以動(dòng)力，多維度的立體敘事，也讓主線的推進(jìn)更加順暢。

《好事成雙》或許一開始會(huì)被誤解為是主婦重生、手撕渣男的俗套新編，但觀至結(jié)局不難發(fā)現(xiàn)，它的表現(xiàn)手法與精神內(nèi)核都有著更為細(xì)膩、豐富的安排。

我們?yōu)槭裁纯磩?？我之前和人大心理學(xué)系教授雷靂老師聊過這個(gè)話題——第一，心理轉(zhuǎn)換，平時(shí)工作很累了需要看劇放松一下，娛樂休閑；第二，人際關(guān)系的效用，不由自主地代入節(jié)目人物的處境，從情緒上獲得共鳴；第三，自我確認(rèn)，劇中人物對事件的處理過程會(huì)為觀眾提供一個(gè)評(píng)價(jià)的參考框架；第四，打開空間限制，我們每個(gè)人只能活一次，生活空間也是有限的，劇集內(nèi)容讓我們以角色的視角嘗試更多可能。

這或許也就是《好事成雙》的意義，設(shè)身處地為女性思考她們所面臨的挑戰(zhàn)，盡可能詳盡地把問題掰開揉碎，提供行為參考，提供啟發(fā)，讓“劇”不止于“看劇”，更開啟觀眾對于女性、婚姻、家庭、事業(yè)的多重思考。