近一個月，有好幾件牽動科幻迷們心弦的大事。

首先是被視為中國科幻最高獎的“銀河獎”開獎，其中最佳長篇小說獎在空缺一年后，被科幻作家謝云寧所著的《穿越土星環(huán)》摘得；另一位95后作家天瑞說符憑借《我們生活在南京》，第二次拿下了最佳網絡科幻小說獎。今年還有些特別的是，在聯(lián)想集團的支持下，銀河獎重啟了微電影競賽單元，最終有五支短片摘得單項獎。

銀河獎微電影單元獲獎名單

其次，十月底上映的《沙丘》掀起了科幻迷的狂歡。同時獲得雨果獎與星云獎的原著，維神執(zhí)導的改編，超豪華的創(chuàng)作團隊，共同貢獻出了屬于這個時代的“太空史詩”，甚至有人說：“當下看《沙丘》，就像身處1968年看《2001太空漫游》?！?/p>

另外，書迷們翹首以盼的《三體》影視化終于迎來了新進展。在Netflix公布《三體》英文劇集的首批演員陣容后，騰訊視頻也發(fā)布了國產《三體》劇集的首發(fā)預告。上周，B站國創(chuàng)大會上，《三體》動畫劇預告片也終于與觀眾見面。

這其中潛藏著中國科幻的光榮與希望。市場對科幻影視的探索，銀河獎中涌現(xiàn)出的新生力量，以及來自科技產業(yè)的助力，試圖共同寫下中國科幻產業(yè)新的篇章。

但也不得不再次認知到中國科幻產業(yè)的滯后與薄弱。當好萊塢已經開始重寫“太空史詩”時，中國科幻電影仍停留在三年前的《流浪地球》；對中國科幻作品《三體》的同題影視化操作，Netflix在制作團隊、資金投入、技術基礎等方面體現(xiàn)出碾壓國內的硬實力。中國科幻，道阻且長。

失落

科幻小說是科幻產業(yè)的基底。美國科幻小說的黃金時代開始于20世紀30年代，當時《科學與發(fā)明》《驚奇科幻故事》兩本雜志發(fā)掘并培育了一批在后來聞名遐邇的科幻作家?，F(xiàn)在最具權威性的科幻獎項之一雨果獎，就是為了紀念《科學與發(fā)明》雜志的主編雨果·根斯巴克。

一大批被捧上神壇的科幻巨作也是在這一時期誕生，包括艾薩克·阿西莫夫的《基底三部曲》、阿瑟· 克拉克的《2001年太空漫游》以及弗蘭克·赫伯特的《沙丘》。這些作品至今都仍是影視創(chuàng)作的絕佳取材。

回看國內，一位北大化學系的學生葉永烈，在1961年寫下《小靈通漫游未來》，但受制于歷史因素在1978年才得以出版，這也是改革開放后首本出版的科幻小說。除葉永烈外，國內也涌現(xiàn)了鄭文光、童恩正等科幻名家，但他們的作品更多被歸類于“兒童文學”。

而此時，基于豐富的科幻小說儲備，美國已經開始大量嘗試科幻的影視化創(chuàng)作。尤其是在20世紀50年代后，受冷戰(zhàn)軍備競賽、航空技術發(fā)展影響，公眾對太空旅行等科幻題材反響強烈，《2001:太空漫游》這一里程碑式的科幻電影在1968年登上熒幕。

其實，中國對科幻電影的嘗試也并不算落后，并且也曾顯露鋒芒。

1963年時一部只有31分鐘的短片《小太陽》在電視臺播出，講述了四位少年在科學家?guī)椭略O計出人工“小太陽”的故事。后來劉慈欣在隨筆《被遺忘的佳作》中盛贊這部作品，稱其具有更大科幻內核。

但遺憾的是，《小太陽》只在在CCTV6播出后就杳無蹤跡，只存在于科幻電影迷和學者們依稀的記憶中。劉慈欣曾心酸表示：“但愿它的拷貝還在電影廠資料庫保存著?！?/p>

《小太陽》的曇花一現(xiàn)仿佛一個悲觀的預示，在60年代之后，中美科幻產業(yè)發(fā)展的時間錯位被越拉越大。

1969年，蘇聯(lián)的成功登月引發(fā)了公眾對浩瀚宇宙的無限向往，海外科幻電影因此進入爆發(fā)期。通過《星球大戰(zhàn)》《終結者》《E.T外星人》等影片，人們用想象力描繪外星文明；同時通過《發(fā)條橙》等反烏托邦電影，創(chuàng)作者在科幻語境下開展對人類生存困境的嚴肅思考。

但就是在英美科幻影視爆發(fā)的黃金期，國內科幻創(chuàng)作陷入冰點。80年代，國內對科幻創(chuàng)作的抨擊之聲越來越多，有人批評“國內的科幻作品是姓‘科’不成，姓‘文’不成，大概只好去姓‘幻’”，還有人質疑“打著‘科普創(chuàng)作’、‘科幻小說’的招牌，販賣一些資產階級、封建主義的破爛”。

一時間，大量科幻雜志停刊、科幻作家棄筆，只有四川省科協(xié)同意以自負盈虧為條件，允許其主管的《科學文藝》繼續(xù)經營。這本碩果僅存的科幻雜志仍頂著壓力從1985年開始評選科幻銀河獎，并在后來改名為《科幻世界》。

后來的故事大家應該就分外熟悉了。

20世紀90年代至今，隨著電腦特效技術的成熟，科幻的視覺呈現(xiàn)不再是障礙。好萊塢影視工業(yè)體系下誕生了大量優(yōu)秀科幻影片，《阿凡達》《星際穿越》《火星救援》以及超級英雄電影在全球流行。

而國內，距離《小太陽》半個多世紀后才終于迎來了又一部科幻佳作《流浪地球》?！翱苹迷辍遍_啟的歡呼聲還未能持續(xù)太久，科幻迷們的期待就被同年上映的《上海堡壘》狠狠摔在了地上。

又三年過去，大眾對國內科幻的未來依舊有暢想與期待，但事實上國內科幻產業(yè)的發(fā)展并不如想象中蓬勃。

根據(jù)9月底發(fā)布的《中國科幻產業(yè)報告2021》，2020年中國科幻產業(yè)總值為551.09億元，今年上半年科幻產業(yè)產值達362.92億元，總產值有望超過去年。作為對比可以再看一下這個數(shù)據(jù)，艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，在今年才開始大肆流行的劇本殺，2021年在國內的市場規(guī)模都將突破170億元。

并且，中國科幻的產值，其實大部分是靠科幻游戲撐了起來。報告數(shù)據(jù)顯示，今年上半年，科幻游戲產業(yè)產值接近300億元，同比增長25%，占了總產值的80%左右。而科幻游戲里，也包括了《王者榮耀》《和平精英》等熱門手游。

科幻影視方面受疫情影響，表現(xiàn)平平。2020年科幻影視產業(yè)產值僅為26.49億元，今年上半年，科幻影片的票房為38.72億元。

挑戰(zhàn)

大半個世紀里，英美科幻影視一片繁榮，而國內科幻影視偶露鋒芒，但歷經曲折。

隨著《三體》與《北京折疊》相繼拿下雨果獎、《流浪地球》斬獲近47億票房，中國科幻產業(yè)似乎終于站上了一個輝煌時代的起點。但正如《流浪地球》導演郭帆所說的那樣，“科幻元年”不是一部電影出現(xiàn)的結果，要有一部又一部科幻片的出現(xiàn)，并且確立這個原型，科幻元年才有意義。

三年過去，下一部國產科幻代表片還沒有出現(xiàn)。從銀河獎微電影競賽、《三體》影視化等項目中，可以追蹤到業(yè)界向前探索的腳步，但要彌補產業(yè)發(fā)展的巨大落差，國產科幻影視面臨的挑戰(zhàn)仍然嚴峻。

創(chuàng)作方面，如上文所述，中國科幻小說的發(fā)展受到時代限制，因此現(xiàn)在可挖劇、可利用的科幻IP有限。日前舉行的2021中國科幻大會“中國科幻IP生態(tài)培育與產業(yè)布局”論壇上，專家學者們得出的共識是，“科幻IP的培育、轉化與全產業(yè)鏈布局，將成為中國科幻產業(yè)發(fā)展的關鍵”。

此外在大眾層面，回看科幻發(fā)展史，內容的爆發(fā)常常與科技的突破緊密相關，航空事業(yè)的發(fā)展、智能化技術的進展、全民科學素養(yǎng)的提高，刺激著大眾對科幻內容的濃厚興趣。國內的科幻內容消費能力，也取決于人文科技環(huán)境。

而創(chuàng)作的繁榮與受眾的拓展，是科幻產業(yè)發(fā)展不可缺失的土壤。

進一步，土壤中能不能培育出科幻的碩果，還取決于影視產業(yè)的工業(yè)化水準?？苹秒娪皩”緞?chuàng)作、資金實力、視覺特效都有著極高的要求，幾乎是電影工業(yè)化發(fā)展的終極驗金石。

科幻的劇本創(chuàng)作，要求主創(chuàng)團隊兼?zhèn)淇茖W與藝術素養(yǎng)，甚至要求頂尖科學家能參與其中。如《星際穿越》的聯(lián)合編劇之一，是諾貝爾物理學獎得主、**和廣義相對論領域最杰出的科學家之一基普·索恩。

此外，在各種題材中，科幻影片的成本投入可以說是最高的?！缎请H穿越》拍攝成本高達1.65億美元，折合每一分鐘鏡頭造價7.6萬美元。這對國內影視工業(yè)來說幾乎是天文數(shù)字，據(jù)報道《流浪地球》全片總成本在四億人民幣左右，拍攝時捉襟見肘，主演吳京零片酬出演。

更難追趕的是視效水準，好萊塢的特效制作，在前期設計、模型制作、攝影、特效化妝等方面都形成了精細分工與高超技術水平。再以《星際穿越》為例，其制作團隊Double Negative為制作**模型，根據(jù)諾貝爾物理學獎得主索恩提供的方程式，重新編寫了一套渲染效果器，單幀渲染時間高達1個小時。

《流浪地球》雖然在市場上取得了成功，但其制作也并未達到工業(yè)化水準。其視效負責人蔡猛認為，要實現(xiàn)科幻元年，還將經過更多的試錯，也需要一個更加成熟的工業(yè)體系作為支撐，“感覺2-3年內都不會再出現(xiàn)像《流浪地球》這樣科幻項目了”。

歷史發(fā)展、人才斷層、技術限制等種種因素作用下，中國科幻影視基礎薄弱、道路漫長。

要迎接挑戰(zhàn)，離不開大環(huán)境的支持。2020年，國家電影局、中國科協(xié)聯(lián)合印發(fā)了《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出了“科幻十條”。今年國務院印發(fā)的《全民科學素質行動規(guī)劃綱要（2021-2035年）》中，也明確提出要實施科幻產業(yè)扶持計劃。

產業(yè)界要承接政策利好，則需要出版機構、影視機構以及科技企業(yè)的共同努力。尤其是來自科技企業(yè)的資金、技術、影響力，是中國科幻通向星辰大海的路上不可缺失的指引與助力。

未來

目前，國內科幻影視的頭部項目更多圍繞《三體》這一IP展開，產業(yè)的發(fā)展需要更豐富的IP儲備與新鮮血液。此次銀河獎中，嶄露頭角的95后獲獎作家及微電影創(chuàng)作者們，都代表著科幻創(chuàng)作的新興力量。

尤其是今年第二次舉辦的微電影競賽單元，兩個月時間內征集到了30多條參賽作品，其中不乏科幻影視佳作的雛形。著名科幻作家、微電影競賽單元評委阿缺感嘆：“入圍影片長短不一，但都從某個令人拍案叫絕的角度進行了對科幻的詮釋。在看完所有影片之后，深深佩服這些藝術家們的天才靈感?！?/p>

例如競賽中奪得最佳導演獎、最佳人氣獎的作品《益智問答》，通過七分鐘內層層反轉的辯論，探討人工智能的自由意志與存在意識。此外奪得最佳創(chuàng)意獎的作品《天使環(huán)》，從絕佳角度講述人機結合時代中人**控的故事，被評價稱與今年銀河獎最佳科幻短篇獎作品《萊布尼茨的箱子》有異曲同工之妙。

這些作品背后，就是科幻產業(yè)中最寶貴的新鮮創(chuàng)作血液。如北京破殼而出影業(yè)、上海青年夢想電影城等有科幻創(chuàng)作經驗的專業(yè)影視公司，從品牌營銷創(chuàng)意等領域跨界而來的團隊和獨立創(chuàng)作者，甚至是抖音、快手上的草根創(chuàng)作者，都參與到了此次銀河獎微電影征稿中。

不拘一格降人才。銀河獎在挖掘中國科幻人才上做出了莫大貢獻，隨著其視角從文學向產業(yè)轉型，銀河獎微電影單元或許也是許多科幻影視人的起點。

而此次銀河獎微電影單元能夠重啟，是聯(lián)想集團鼎力支持下的結果。聯(lián)想集團高級副總裁、首席戰(zhàn)略官、首席市場官喬健對此表示，聯(lián)想希望以本次活動為起點，為中國科幻產業(yè)出一份力。

以此為切口，科幻世界與聯(lián)想集團的合作背后，是科幻產業(yè)與科技產業(yè)碰撞交融的嘗試。通過在人才、技術上的更多底層互助，來自科技的力量正在注入科幻產業(yè)，成為改寫中國科幻的其中一股勢力。

其實，“科幻”與“科技”，本身就是互相依存、互為助力。

中國科幻的發(fā)展，需要科幻創(chuàng)作者加深與一線科技工作者的交流?？苹妹野⑽髂蛟岢觥半娞菪保冈陔娞莅l(fā)明之前，科幻作家能想象到未來有百層高樓的存在，進而想象到居民們爬樓的辛苦、運轉設施的繁雜——但這一切想象在“電梯”誕生后就變得滑稽可笑。

因此，即使再敏銳的科幻大師，也可能由于歷史局限性缺乏對某個關鍵科技要素的認知，而造成他對未來科技的合理想象變成荒謬的錯誤。是科技，在限制著、規(guī)范著科幻作家們的想象邊界。

而另一個層面，科幻創(chuàng)作也一定程度上為科技發(fā)展提供靈感。當下被廣泛討論、被認為是人類未來的元宇宙，最初是1992年的科幻小說《雪崩》中構造的概念。此外基于劉慈欣科幻作品中對人類未來的想象，甚至有人將其稱為“中國第一位元宇宙架構師”。

中國科幻的未來，一定是科技與科幻攜手共進、深度互助的未來。這樣的互助，不僅是科技企業(yè)助力科幻產業(yè)的人才挖掘、受眾培養(yǎng)、影視工業(yè)化，更是二者共同對科技未來、人類未來的思考與敘寫。

道阻且長，行則將至。

1986年，《科學文藝》頂著壓力評選中國科幻銀河獎時，日本科幻文學研究會的巖上治來到中國，說他發(fā)現(xiàn)中國和科幻有關的出版物就只?！犊茖W文藝》了，所以想來看看這本雜志的編輯是怎樣的一群人。

離開時，巖上治給出了自己的祝愿：“我相信在產生《三國演義》《水滸》這樣巨著的國度里，一定會再出現(xiàn)更偉大的作品?！?/p>

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