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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
寫作不行,文筆也不好,那怎樣才寫出驚艷有逼格的文案?
2018-08-26 21:42:42

文字,也是有技巧的。


比如女朋友過生日,有時需要寫個卡片放在禮物里。


如果只寫“愛你一生一世”,就遠(yuǎn)不如“說好的一輩子,差一年一個月一天一個時辰,都不算一輩子”來的更感人。


或者在為商場寫文案,想要激發(fā)人民的消費意識。


如果我們只寫“購物,讓生活更美好”,就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如許舜英的“三日不購物,便覺靈魂可憎”來的更有張力。


那么為什么有些文字,看起來明顯的精致、有力,而有些文字就顯得土味呢?


其實這里面,是有一些文字技巧的。



1  文字的想象力



除了說明性文字,比如學(xué)術(shù)論文、說明書、菜譜什么的,所有傳情達(dá)意的文字,基礎(chǔ)功能都在于激發(fā)讀者想象力。


在閱讀文字,比如讀一篇小說時,我們眼睛里看到的,雖然是一個個文字,但是腦子里形成的卻是畫面。


比如金庸先生形容小龍女的文字:



披著一襲輕紗般的白衣,猶似身在煙中霧里,看來約莫十六七歲年紀(jì),除了一頭黑發(fā)之外,全身雪白,面容秀美絕俗,只是肌膚間少了一層血色,顯得蒼白異常。



當(dāng)我們讀這些文字時,腦海中的反射并不是干巴巴的文字,而是拼湊出了一個女子的形象。


雖然你拼湊出來的形象是劉亦菲,我的是李若彤,他的是陳妍希,但在讀書過程中,腦海中肯定有一個絕美女子的形象,而不是“小龍女”以及這一堆文字。


或者看到“大漠孤煙直,長河落日圓”這句詩,之所以感覺到美,也是因為這句詩,讓我們想象出來一個生動的畫面。


在商業(yè)文案上也是一樣,我們要通過文字,讓消費者想象到“使用了產(chǎn)品之后,是多么的愜意與舒適”。


比如某個高端樓盤的文案,全部是使用的白描手法,將樓盤的環(huán)境全部描繪了出來,讓消費者產(chǎn)生直觀感受。



某高端樓盤文案


窗含三山五園。門泊碧水云天 
翠柳。石堤。浪花。帆影。 
枕畔千帆過。長河落日圓 。
紅楓。晨霧。梵塔。

彩殿。白云。山澗。 
披一襲錦衣。執(zhí)一壺香茗。 
看漫江碧透 層林盡染。 
拱橋。流水。跑車。游艇 。 
樓群沉思湖中倒影。 
水草停泊都市紛繞繁忙。 
春燕。秋鳥。飛蟲。

游魚。樹上的知了。 
一副球桿。一群雅友。

夕陽下縱情揮桿。 
大地上幾條長長的身影。 
船。岸。天。地。人間。 
昆玉灘頭,坐觀風(fēng)起云涌潮飛浪卷。 
前世。今生 。紅塵。去往。彼岸。 
萬柳叢中,笑談四季流轉(zhuǎn)天高云淡。



我們經(jīng)常形容文字的詞語,比如生動、優(yōu)美、形象,其實體現(xiàn)的都是“文字激發(fā)想象”的能力。


文字的基本功能就在于,良好的激發(fā)讀者想象力,讓讀者仿佛真正的聽到聲音、看到畫面、聞到香氣。


那么有哪些技巧,可以激發(fā)讀者想象力呢?



2  具象化是一個基礎(chǔ)



具象化,是一項最為基礎(chǔ)的寫作技巧。


不久前去世的作家李敖,曾經(jīng)舉過一個例子,來說明什么是好的中文:


要形容人老掉的時候要怎么形容呢?


小便后忘記拉上拉鏈,你就是中年人了;小便前忘記拉下拉鏈,你就是老年人了。


李敖在傳達(dá)一個人年老時,并沒有“形容”,而是直接描述了一個具象的場景,讓你體會年老時的狀態(tài)。


而與具象化相對的,就是形容詞堆砌。


比如我看到一個美女,如果只是用形容詞來表達(dá)她的容貌:真的超級漂亮、超級美、裊裊婷婷、二八佳人、五官長得特別精致、身材一級棒。


作為一個讀者,你還是不明白這個女生,美到什么程度。


那么金庸老爺子,如何在《書劍恩仇錄》中形容香香公主的美貌呢?



那少女頭發(fā)上、臉上、手上、衣上都是淡淡的陽光。


清軍官兵數(shù)萬對眼光凝望著那少女出神,每個人的心忽然都劇烈跳動起來,不論軍官兵士,都沉醉在這絕世麗容的光照之下。


兩軍數(shù)萬人馬箭拔弩張,本來血戰(zhàn)一觸即發(fā),突然之間,便似中邪昏迷一般,人人都呆住了。


只聽得當(dāng)啷一聲,一名清兵手中長矛掉在地下,接著,無數(shù)長矛都掉下地來,弓箭手的弓矢也收了回來。軍官們忘了喝止,望著兩人的背影漸漸遠(yuǎn)去。



金庸也并沒有直接形容香香公主的美貌,而是通過“讓準(zhǔn)備血戰(zhàn)的士兵停下來”這個具象的場景,來說明香香公主驚人的美貌程度。


像金庸、李敖這樣將一些看不到、摸不著東西形象化、畫面化、具體化,是寫作中一個非常好的技巧和習(xí)慣。


當(dāng)然,如果仔細(xì)觀察,“具象化”也是我們中文寫作的傳統(tǒng)習(xí)慣,如很多形容詞性的成語中,大多數(shù)都是具象化描述:


比如形容壞是“罄竹難書”;形容快是“彈指之間”;讀書多是“學(xué)富五車”等等;形容美是“傾國傾城”;形容力氣大是“力能扛鼎”...


而商業(yè)文案中,為了將產(chǎn)品的利益點或者獨特性,傳達(dá)的更為形象和精準(zhǔn),具象化更是一個最重要、最基礎(chǔ)的手段。


比如長城葡萄酒,為了傳達(dá)對于葡萄品質(zhì)的挑剔,就將葡萄的生長過程,極度的具象化成了一個個的場景。




三毫米的路程,一顆好葡萄要走十年


...它必是葡園中的貴族;占據(jù)區(qū)區(qū)幾平方公里的沙礫土地,坡地的方位像為它精心計量過,剛好能迎上遠(yuǎn)道而來的季風(fēng)。


它小時候,沒遇到一場霜凍和冷雨;旺盛的青春期,碰上十幾年最好的太陽,臨近成熟,沒有雨水沖淡它醞釀已久的糖份,甚至山雀也從未打它的主意...




3  比喻,要恰當(dāng)?shù)拈_腦洞



比喻,也是具象化的常用手法,就是將一個難理解、不熟悉的事物,比喻為另一個更熟悉、更直觀的事物。


雖然“比喻”在小學(xué)就學(xué)會使用了,但是大多數(shù)人的比喻都不太好。


好的比喻有一個原則就是“精巧”:大多數(shù)人意識不到,但是卻符合現(xiàn)實和邏輯。


比如“月亮升起來了,好像一個大玉盤”這是一個恰當(dāng)?shù)谋扔鳎@是一個爛比喻,因為很多人的第一聯(lián)想便是如此。


好的比喻,一定是恰到好處的開腦洞。


比如顧城寫的《楊樹》,有這樣一句話“我失去了一只臂膀,就睜開了一只眼睛”。


這就是令人拍案叫絕的比喻,大多數(shù)人不會聯(lián)想到一起的東西,被顧城恰到好處的用作比喻,便是一個逼格滿滿的句子。


臺灣奇美液晶電視的文案,把“長大”比喻成了“怪物”,也是大多數(shù)人難以聯(lián)系到一起,但是符合邏輯的。




世界上有一種專門拆散親子關(guān)系的怪物,叫做“長大”。



飛利浦的一則比喻型的文案,也是開了小腦洞。



603.jpg


做人就像剃須,進(jìn)退都得要拿捏好分寸。



那如果有些人天生的想象力不夠怎么辦呢?在經(jīng)典的文案書《文案訓(xùn)練手冊》中介紹了一種“水平思考法”:


一個透明的小球,里面裝著14000個寫上詞語的塑料片,你搖動這個小球,寫下最先看到的3個詞語。


然后將這3個詞語,選擇1個或幾個最為合適的,與營銷問題聯(lián)系到一起。


比如我想要寫一個電熨斗的廣告,我在小球里搖到了“崎嶇”、“案例”、“辣醬”。


在這三個詞里,“崎嶇”應(yīng)該是最合適的,于是將崎嶇與熨斗了聯(lián)系在一起,可以寫成:



多少崎嶇,一一走過。




4  類比,要有距離



類比跟比喻有些相似,但稍微有一點點不同。


比喻是把一個事物比作另一個事物,類比是把不同事物的相同特征,放在一起做比對。


我們??吹降?strong>“春水初生,春林初盛,春風(fēng)十里不如你”,就是類比的手法。


和比喻一樣,兩個對比的事物,在現(xiàn)實中相差越遠(yuǎn),越顯得文案有詩意,有創(chuàng)意。


比如形容我愛你,如果說“我愛你,就像老鼠愛大幕”,兩個類比的事物距離太近,并不能看出文字的驚艷。


陳粒有首歌的歌詞是“嘴唇艷不過酉時日落”。


把“紅艷的嘴唇”和“黃昏時的日落”對比,就是大多數(shù)人想不到,但是又極其合理和唯美的對比。


所以我們要把類比的兩個事物,距離拉開,比如把我喜歡你,形容為風(fēng)、魚、鯨魚、老故事,就會顯得更有創(chuàng)意:



我還是很喜歡你。


像風(fēng)走了八千里,不問歸期。


像雨灑落在熱帶與極地,不遠(yuǎn)萬里。


像鯨魚缺氧于六千四百米的深海,樂此不疲。


像老故事里的泛黃橋段,半聾半啞,失了生息。



mini的這則經(jīng)典文案,是將“早高峰”和“山”進(jìn)行類比:




別說你爬過的山,只有早高峰。



李欣頻為誠品書店“舊書拍賣會”,寫的文案是將“求知欲”和其他欲望進(jìn)行類比。



過期的鳳梨罐頭,不過期的食欲,


過期的底片,不過期的創(chuàng)作欲,


過期的《PLAYBOY》,不過期的性欲,


過期的舊書,不過期的求知欲。


全面 5~7 折拍賣活動,


貨品多,價格少,供應(yīng)快。


知識無保存期限,


歡迎舊雨新知前來大量搜購舊書,


一輩子受用無窮。




5  襯托,可以讓傳達(dá)更形象



襯托,是我們?nèi)粘I钪幸恢痹谟玫氖址?,核心也在于使形容的事物,更加具象化?/span>


比如形容一個人很高,我們通常用的并不是身高數(shù)據(jù),而是使用襯托:


你知道姚明吧,這個人比姚明還高!


襯托的手法,可以讓受眾更加直觀、更加形象的了解你要傳達(dá)的信息。


而對于難以量化的“虛幻”事物,更是習(xí)慣使用襯托的手法。


比如形容愛人的可貴,幾米曾經(jīng)寫過一段話:



我遇到貓在潛水,卻沒遇到你。


我遇到狗在攀巖,卻沒遇到你。


我遇到夏天飄雪,卻沒遇到你。


我遇到冬天刮臺風(fēng),卻沒遇到你。


我遇到豬都學(xué)會結(jié)網(wǎng)了,卻沒遇到你。


我遇到所有的不平凡,卻一直遇不到平凡的你。



陳粒有首歌的歌詞,也同樣使用的是這個手法:



我看過沙漠下暴雨,看過大海親吻鯊魚,看過黃昏追逐黎明,沒看過你。


我知道美麗會老去,生命之外還有生命,我知道風(fēng)里有詩句,不知道你。


我聽過荒蕪變成熱鬧,聽過塵埃掩埋城堡,聽過天空拒絕飛鳥,沒聽過你。



這兩段話,都是用世間不可能發(fā)生的事情,來反襯出某人的珍貴。


長城葡萄酒的經(jīng)典文案《十年間,世界上發(fā)生了什么?》,也是用世界上宏大的現(xiàn)象,來襯托十年間“釀造一瓶好酒”是多么可貴。



十年間,世界上發(fā)生了什么?


65 種語言消失;


科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了 12866 顆小行星;


地球上出生了 3 億人;


熱帶雨林減少了 6070000 平方公里;


元首們簽署了 6035 項外交備忘錄;


互聯(lián)網(wǎng)用戶增長 270 倍;


5670003 只流浪狗找到了家;


喬丹 3 次復(fù)出;


96354426 對男女結(jié)婚;


25457998 對男女離婚;


人們喝掉了 7000000000000 罐碳酸飲料;


平均體重增加 15%。


我們養(yǎng)育了一瓶好酒。


地道好酒,天賦靈犀。




6  總結(jié)


這里多說一句。


這里介紹的文字技巧,雖然可以讓文字“看起來”更加精彩,但提升僅僅是皮相,而不是“骨相”,想要真正“妙筆生花”,還是要多讀書,尤其是雜書。



1、寫作的目的,而是要激發(fā)讀者的想象。


2、具象化是寫作的一個基礎(chǔ)。


3、比喻,一定要恰到好處的開腦洞。


4、類比的事物,距離遠(yuǎn)一些效果更好。


5、襯托,可以讓傳達(dá)更清晰。


參考資料/引用來源:

周杰倫《不愛我就拉倒 》、方文山《青花瓷》、陳南西《歷歷萬鄉(xiāng)》、陳?!镀婷钅芰Ω琛贰㈥悇P歌《霸王別姬》、金庸《神雕俠侶》、李敖《深夜十堂》、金庸《書劍恩仇錄》、顧城《楊樹》、馮唐《三十六大》《可遇不可求的事》、朱生豪《朱生豪情書》、幾米《聽幾米唱歌》



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    3)針對具體風(fēng)水等問題進(jìn)行求助或咨詢;
    4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失,包括通過占卜方法問婚姻、前程、運勢,東西寵物丟了能不能找回、取名改名等;


7. 文章標(biāo)題黨,主要表現(xiàn)為:
    1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來誘導(dǎo)用戶;
    2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實或者原意扭曲;
    3)使用夸張標(biāo)題,內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。


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    2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
    3)鼓動「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
    4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
    5)通過「蹭熱點」、制造話題等形式干擾輿論,影響傳播秩序


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