來(lái)源|游戲陀螺

米哈游家最小的女兒，被從業(yè)者一致認(rèn)為即將成為行業(yè)里“深水炸彈”的《絕區(qū)零》終于開(kāi)啟了二測(cè)（降噪測(cè)試）。陀螺君在第一時(shí)間拿到測(cè)試資格后，重回闊別一年有余的新艾利都。

其實(shí)這一年來(lái)，有關(guān)《絕區(qū)零》的消息并不算少，大部分人對(duì)這款游戲的面貌已經(jīng)有了一定的認(rèn)知（不然它也不會(huì)讓從業(yè)者如此倍感壓力）。因此我們希望一探究竟，當(dāng)前階段的《絕區(qū)零》進(jìn)化了哪些方面？讓它被人認(rèn)為足夠「炸」。

于概念框架之上，不斷豐滿游戲的內(nèi)涵

如果說(shuō)一測(cè)階段的《絕區(qū)零》是提出了一種概念和構(gòu)想，那么二測(cè)就是在此基礎(chǔ)上對(duì)細(xì)節(jié)的填充與完善。

比如最核心的戰(zhàn)斗方面，一測(cè)時(shí)玩家通過(guò)輕、重攻擊來(lái)積攢能量值，蓄滿后可以觸發(fā)角色之間的連攜技能來(lái)消減敵人韌性，對(duì)方破防后即可釋放大招完成擊殺。同時(shí)，角色的攻擊也是自動(dòng)鎖敵的，便于不擅長(zhǎng)動(dòng)作類(lèi)游戲的玩家獲得良好體驗(yàn)。

但開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)似乎認(rèn)為這樣的操作門(mén)檻降得還不夠低、玩家的戰(zhàn)斗體驗(yàn)還不夠爽。于是在本次測(cè)試中，我們發(fā)現(xiàn)游戲新增了“換人格擋”、“受擊支援”的機(jī)制：戰(zhàn)斗中切換角色的瞬間可以格擋敵方攻擊；當(dāng)玩家操作的角色受到危險(xiǎn)攻擊時(shí)，也會(huì)觸發(fā)隊(duì)內(nèi)其他角色的支援。

如此一來(lái)，玩家應(yīng)對(duì)敵方招式的選擇就更加多樣化，在極限的時(shí)刻如果躲閃不及，也可以利用新增機(jī)制完成擊殺。實(shí)際體驗(yàn)下來(lái)，新機(jī)制不僅對(duì)萌新/手殘玩家更為友好，也讓整個(gè)戰(zhàn)斗流程更為絲滑，爽感更為明顯。

此外，更令我驚喜的是《絕區(qū)零》新增的戰(zhàn)斗結(jié)算畫(huà)面：慢鏡頭+人物動(dòng)作定格+故障藝術(shù)特效，仿佛一次華麗的演出謝幕，不僅與后續(xù)過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)無(wú)縫銜接，更在無(wú)形中延長(zhǎng)并增強(qiáng)了玩家完成任務(wù)那一刻的滿足感、成就感。

而在戰(zhàn)斗關(guān)卡場(chǎng)景之間的“走格子”階段，二測(cè)增添了許多細(xì)節(jié)以豐富體驗(yàn)?；蚴且噪[藏關(guān)卡、解謎任務(wù)等形式來(lái)提升「探索未知」的體驗(yàn)，或是增加滑軌等格子來(lái)減少玩家可能會(huì)產(chǎn)生的無(wú)聊感：

在世界觀搭建部分，本次測(cè)試也能明顯感覺(jué)到《絕區(qū)零》的日漸豐滿。劇情中更多的動(dòng)畫(huà)/有聲漫畫(huà)過(guò)場(chǎng)、NPC角色更完善的對(duì)話、以及更多場(chǎng)景的開(kāi)放，一切都讓新艾利都這座城市更加富有生機(jī)。

比如這家雇傭哈士奇（或許它就是老板？）為銷(xiāo)售員的報(bào)刊亭，玩家可以到此閱讀報(bào)紙來(lái)了解這個(gè)世界正在發(fā)生的事情，大到政界要聞，小到花邊消息，一應(yīng)俱全；順便還可以玩一下刮刮樂(lè)，獲取額外的小獎(jiǎng)勵(lì)。

再比如，依照游戲設(shè)定，主角（玩家）是暗中幫助人們解決麻煩事件的「繩匠」，那么在專業(yè)論壇上瀏覽委托內(nèi)容（接取任務(wù)）就是自然且合理的行為。而在這個(gè)論壇上，開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)同樣做著輸出世界觀、營(yíng)造整體氛圍的工作：

顯而易見(jiàn)，從游戲設(shè)計(jì)層面來(lái)講，無(wú)論是街頭報(bào)刊亭的報(bào)紙還是論壇中的小道消息，這些都在被動(dòng)式地向玩家輸出信息——通過(guò)一些引起興趣的獎(jiǎng)勵(lì)與線索，使玩家自發(fā)地探索、了解這個(gè)世界，進(jìn)而對(duì)其產(chǎn)生更為深刻的印象。

說(shuō)句不太客觀的話，我會(huì)覺(jué)得這樣的表達(dá)手法比起大段劇情演出、角色站樁對(duì)話等形式更加高明。被動(dòng)式輸出的敘事方法也在很多優(yōu)秀的大作中有所體現(xiàn)：隱藏海量信息碎片在游戲的各個(gè)角落，把主動(dòng)權(quán)交還給玩家。這也是能夠充分發(fā)揮游戲這一互動(dòng)媒介特點(diǎn)的表達(dá)方式。

迫于寫(xiě)稿的壓力，陀螺君還沒(méi)有時(shí)間更加深入地感受二測(cè)的全部章節(jié)（求主編現(xiàn)在就放我回家玩游戲.jpg），但是從已有的體驗(yàn)來(lái)看，《絕區(qū)零》的開(kāi)發(fā)質(zhì)量已經(jīng)足夠令人放心，靜待打磨即可。

潮流、浪漫從何而來(lái)？復(fù)古未來(lái)主義指導(dǎo)下的創(chuàng)作

相比爽得飛起的游戲體驗(yàn)，《絕區(qū)零》給我更強(qiáng)烈的感受是它，或者說(shuō)它背后的團(tuán)隊(duì)具有強(qiáng)烈的表達(dá)欲，他們?cè)谂ο蛑傅诰潘囆g(shù)」的目的地探索與實(shí)踐。

進(jìn)入《絕區(qū)零》的世界是一種什么體驗(yàn)?zāi)兀?/p>

這里有充滿上個(gè)世紀(jì)風(fēng)格的錄像廳，街機(jī)游戲，時(shí)常雪花屏的電視機(jī)，運(yùn)動(dòng)鞋與能量飲料的廣告，neta假面騎士的電影，甚至連整個(gè)游戲畫(huà)面都籠上了一層懷舊的濾鏡；這里也有不存在于人們記憶中的高科技：拉面店老板的機(jī)械義肢，具備人類(lèi)情感的戰(zhàn)斗智慧機(jī)器人（比利·奇德）……

令人無(wú)法區(qū)分此地究竟在過(guò)去還是未來(lái)，熟悉又陌生的矛盾感受不斷刺激著神經(jīng)——這就是腦洞大開(kāi)的「復(fù)古未來(lái)主義」（Retro-futurism）在游戲中的優(yōu)秀體現(xiàn)，也是潮流感、設(shè)計(jì)感、浪漫感的主要來(lái)源。

或許對(duì)「復(fù)古未來(lái)主義」概念進(jìn)行簡(jiǎn)單拆解能夠幫助我們更好地理解《絕區(qū)零》的藝術(shù)風(fēng)格，從而明白它為什么能如此令人上頭。

在“未來(lái)主義”（futurism）前加上一個(gè)“復(fù)古”（Retro），意味著此概念是相對(duì)于未來(lái)主義而言的。而未來(lái)主義最受歡迎的形式便是從二十世紀(jì)早期的“黃金年代”持續(xù)到1960“太空時(shí)代”的樂(lè)觀精神。在《絕區(qū)零》的細(xì)節(jié)中我們也能夠很明顯地看到屬于那個(gè)年代的文化標(biāo)志：

《星徽騎士》（對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中流行一時(shí)的特?cái)z片）、《不可觸碰1966》（對(duì)應(yīng)上世紀(jì)60年代人們對(duì)外星文明的幻想）、《波特山》（對(duì)應(yīng)上世紀(jì)怪談?lì)}材的驚悚電影）等電影的預(yù)告以及各類(lèi)懷舊風(fēng)格的廣告，都被開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)做進(jìn)了載入界面的電視機(jī)播片中，在游戲內(nèi)部的商店中也能看到它們的影子。

甚至連帶著天線的老舊電視機(jī)本身，都是對(duì)那個(gè)時(shí)期的一種懷念與致敬。

那個(gè)年代，人們對(duì)未來(lái)充滿樂(lè)觀的暢想，而回憶當(dāng)時(shí)人們對(duì)未來(lái)的預(yù)期圖景，就是復(fù)古未來(lái)主義。它所展現(xiàn)的是世界發(fā)展的另一條支線：站在當(dāng)下的時(shí)空回望過(guò)去，想象另一種可能。

因此可以說(shuō)，《絕區(qū)零》的開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)以上個(gè)世紀(jì)為原點(diǎn)，將他們幻想中的，那個(gè)從原點(diǎn)出發(fā)延伸至未來(lái)的平行世界完完整整地搬到了游戲中。類(lèi)似優(yōu)秀的游戲作品其實(shí)也有很多，比如《原子之心》，就是在幻想蘇聯(lián)依然存在的平行未來(lái)世界，同樣為玩家?guī)?lái)了別樣的新鮮感受，也拔高了其自身的藝術(shù)屬性。

而《絕區(qū)零》則讓我們看到了，在二次元這種美術(shù)風(fēng)格下，復(fù)古未來(lái)主義的藝術(shù)作品（請(qǐng)?jiān)试S我如此稱呼它）可以是什么樣子。

在這樣一種藝術(shù)思想的統(tǒng)領(lǐng)下，《絕區(qū)零》也融合了許多亞文化標(biāo)簽，比如讓福瑞控狂喜的各位角色、靈感結(jié)合了家政與恐怖片要素（電鋸）的女仆形象等：

也致敬了很多經(jīng)典電影手法，比如近期發(fā)布的比利個(gè)人PV《機(jī)生走馬》，利用一顆子彈發(fā)射的緩慢時(shí)間進(jìn)行大段的人物心理獨(dú)白：

還利用了伏筆回收、線索呼應(yīng)等巧思，比如主線劇情中安比與比利對(duì)話中提到的驚悚電影，正是載入界面里的《波特山》（筆者推測(cè)）；比利一直模仿的星徽騎士，也在載入界面里放出了電影的預(yù)告片。

短短一天的體驗(yàn)下來(lái)，讓我感覺(jué)目前游戲中一切的一切，都在無(wú)形中讓《絕區(qū)零》的世界真實(shí)而完整，生動(dòng)而浪漫。開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作能力可見(jiàn)一斑。

正如制作人李振宇此前在藝術(shù)展采訪中提到的：“……我們不只是做游戲，也在做文化。我們非常希望借助《絕區(qū)零》，將我們對(duì)潮流藝術(shù)的理解和創(chuàng)作介紹給世界，讓中國(guó)新一代喜愛(ài)的潮流文化被更多人看見(jiàn)。”

這次先寫(xiě)這么多吧，《絕區(qū)零》，啟動(dòng)！