文：王智遠 | ID:Z201440

現(xiàn)在還有人寫作嗎？

當然有。

有些人喜歡寫作，因為覺得拍攝視頻成本高。還有人認為，寫作是一種反思自己、記錄經(jīng)驗的好方法，特別在AI時代，“真經(jīng)驗”變得更加寶貴。

因此，寫作能力可替代，寫作加行業(yè)經(jīng)驗不可替代。但是，過程中，經(jīng)常會遇到一些問題和挑戰(zhàn)。

比如：

一個朋友就說，腦子里有很多想法，一到要寫時，不知道怎么表達了。個人很懂專業(yè)術(shù)語，寫出來后，客戶表示不知道我在說什么？這可能因為論證不夠充分，邏輯不清晰，或者事實陳述不完整。

除此之外，如何找到新的寫作素材？如何選題？如何卡片寫作？我都遇到過，于是，就整理了一份指南。

01

先從思維開始方式說：請問：寫作，難在哪？

幾年前，寫作是最好的投資，成為噩夢開始，每次坐在電腦前沒有天賦時，我都會想，「不如找個廠擰螺絲釘」。

但是，擰螺絲釘也得會寫。做PPT、策劃案、日報、周報、月報、季度員工匯報，你能逃得掉哪個？正如你所見，與其受到這種折磨，不如把它練好。

當然我也很清楚，所有焦慮和痛苦，都來源于對寫作這件事的追求；換句話說，只停留在應(yīng)付上級，做個方案上，就不會感到困難。

從理論上來說，只要認識字就可以寫作，但相信你不難理解這個道理：「能寫」和「能把信息準確地傳遞出去」是截然不同的兩回事。

這都是不是最重要，重要的在于，有的人連“能寫”這一步都很難跨越，他們不知如何下筆，到底是何等原因造成的呢？

關(guān)鍵要改變思維方式。

你會感受到社會中的各種知識類型、重要性都在發(fā)生改變，動情、動容文字已經(jīng)變得不那么重要，只能作為熄燈后，侃大山的談資。

未來要面對，是一套看上去很冷峻，未必冷冰冰的關(guān)于社會因果關(guān)系的知識，甚至，必須學會一套關(guān)于現(xiàn)代的，有關(guān)知識和寫作的規(guī)范。

所以，如果現(xiàn)在還在用“記憶流經(jīng)體”思維寫作，的確需要重新審視，因為寫的東西是陳述、是大道理，沒有因果邏輯，經(jīng)不起辯證。

問題是，怎么改變呢？可以點擊跳轉(zhuǎn)：寫作，難在哪？

想寫好一篇長文，必定離不開結(jié)構(gòu)。

問你一個問題：

橡膠、EVA泡沫、碳纖維；你去買運動鞋，會選哪種？很多人直接選橡膠，它常見、耐用。

但EVA泡沫在運動員中更受歡迎，輕，穿著舒服，跑起來腳感好；碳纖維價格更高，有好幾層輕巧，而堅韌的碳纖維材料制成。

就像踢足球。球雖然被踢得很用力，但球網(wǎng)能快速吸收這股力量。結(jié)構(gòu)很重要。有機蔬菜有利于健康，但沒有人提出有機文章的說法。

我從上述中體會到一個道理：

好文章應(yīng)當是一篇邏輯推理，有機推理指，文章各部分通過網(wǎng)狀、立體結(jié)構(gòu)形成非常堅固的連接，讓觀點更明確。

如同《論證》篇所言，任何一個觀點都能夠有理由來支持，理由則由證據(jù)來支持。這樣，每一個觀點就形成一個小的樹形結(jié)構(gòu)。

當然，寫這樣的文章不容易，得在自己一堆碎片記錄中找到結(jié)構(gòu)，避免散漫；不過，這樣做讓讀者收益，一篇文章結(jié)構(gòu)清晰，語言流暢，就算再長，讀起來也不會累。

結(jié)構(gòu)分為軟結(jié)構(gòu)、硬結(jié)構(gòu)、中觀結(jié)構(gòu)、微觀結(jié)構(gòu)，怎么用好它們呢？具體可以看：結(jié)構(gòu)-文章結(jié)構(gòu)有幾種？

02‍

有了結(jié)構(gòu)，說說段落和句的銜接。你知道章節(jié)嗎？

通常來說，章節(jié)概念很容易理解。如果有點不確定，我舉個例子：想象一下，我寫的文章會分為四個部分，你可以把每個部分看做一章，每章都會圍繞一個特定小主題展開。

那么，段落又是什么？每個章節(jié)中，段落是一段段小文字。一個章節(jié)有許多段落組成，通過它可以平滑的將一個點過渡到另一個點，把整體思想串聯(lián)起來。

如果段落之間處理不好，閱讀起來，讀者會感到困惑。

他們會思考：

這段話到底什么意思？下一段又談及什么？兩段之間有什么關(guān)系？作者想通過這兩段表達什么？一旦想不通，讀者會猜猜猜，猜到最后，迷糊了，看不懂你要突出哪幾點，就失去讀下去的動力。

所以，段落與段落之間的表達很重要。寫好段落，有四點：

• 創(chuàng)造一個主題句

• 用主語串起來講好一個故事

• 不貪多，一段話只說一個意思

• 每段話盡量不要超過5-6行

我的文章段落基本控制在5-6行，認真觀察過的朋友應(yīng)該知道。為什么這樣做？實際給讀者喘氣的機會。讀完一段后，你可以休息下、閉下眼睛、神伸懶腰、喝口水、貼個便簽等。

但是，如果不給讀者喘氣機會，會非常痛苦，也很難讀下去，很多人會犯該錯誤，經(jīng)常一段話寫10多行、甚至半頁，非常糟糕。

說完段和句，再來說說段和段之間的紐帶：概念。

給大家講兩個故事：

著名導演斯皮爾伯格，在一次電影講座中突然沉默，用手勢指向天花板上的燈光，持續(xù)近一分鐘。

臺下觀眾感到非常困惑，隨后他解釋說：“這一分鐘的沉默，正是電影中一個關(guān)鍵場景實際長度，沉默比語言更能表達情感的深度。”

其二，公司年會上，輪到王浩表演，他沒有任何節(jié)目，而讓大家做了一個小游戲；他讓所有人站起來，面相對方，不許說話。

開始大家覺得奇怪，不知所措。但慢慢地，大家開始相互對視，氣氛也變得嚴肅起來；三分鐘后，王浩說，我們平時忙忙碌碌，都忘了和同事真誠交流。

我剛讓大家對視，是為了大家感受下，真誠相互理解和溝通有多重要，團隊不只是一起干活，更重要的是心連心。

你會發(fā)現(xiàn)，兩個案例都用了“隱喻”（Metaphor）即“非語言的強烈表達方式”，而能夠把它們串聯(lián)起來的核心，是概念。

實際上，不論演講、寫作、辯論，本質(zhì)都是在進行一種論證，論證過程由一連串的推理構(gòu)成。這些推理，由一個個小的判斷組成，而每個判斷是一系列的概念。

03‍

有了概念，邏輯不行怎么辦？一些做商業(yè)內(nèi)容的朋友，跟我說：

文字超過4000字，感覺邏輯混亂、思維跳躍。即便文章經(jīng)過精心組織，仍顯得松散，使讀者難以把握文章核心思想。

這讓我思考一個常見問題，內(nèi)容創(chuàng)作者的差距在哪里？我覺得是觀點能夠足夠串聯(lián)、以及內(nèi)容的絲滑程度。

什么是絲滑的文字？

所謂絲滑，整篇文章感覺連貫、段落之間轉(zhuǎn)化自然，不生硬，句子之間連接順暢，詞匯銜接流暢。

就像電影長鏡頭。觀眾視角從一片落葉，平滑的跟隨一個物體或動作延展開來，將視線引向更廣闊的景象。或者，像一束燈光逐漸變亮，慢慢照亮周圍一切。

這種感覺像細膩而光滑的觸感。每個細節(jié)都很精致。

因此，“絲滑”是相對的。

新手覺得經(jīng)驗豐富的作者文字絲滑，經(jīng)驗豐富的人又覺得行業(yè)頂尖的作家文字更流暢。作為一名商業(yè)創(chuàng)作者，我覺得絲滑應(yīng)該是，讓對行業(yè)不太熟悉的人，都能流暢閱讀內(nèi)容，并理解當中的意思。

如果問題在于思路跳躍，那么，理想狀態(tài)是避免這種跳躍。如何避免？應(yīng)該多鍛煉下邏輯。

一些朋友說：

走路、坐地鐵時，常常會看到一些不錯的內(nèi)容，把它記下來。記的東西多了之后，不知道怎么把內(nèi)容整理成文章了，怎么辦？

的確。

我發(fā)現(xiàn)，很多人對卡片筆記和卡片寫作有些誤解。

卡片筆記：就像是把不同時間、地點學到的東西都放進一個大盒子里，盒子像你的“備用大腦”。這樣做的好處是，學過的所有東西都有地方保存，需要時，可以很容易找到。

卡片寫作：則是在你要做一個項目或者寫一篇文章的時候，從盒子里挑選出需要的卡片，按照項目、文章的需求整理它們。

所以，卡片筆記與卡片寫作是兩碼事。日常，我們要做大量卡片筆記，真正用到時，才把它用寫作的方法，統(tǒng)一合并起來。兩者并不影響。

看看盧曼，用30年時間寫下了70本書和550篇論文。成功秘訣是卡片筆記系統(tǒng)中的「高度可重復性」，這使得他的知識累計產(chǎn)生了復利效應(yīng)。

從歷史資料中，可以發(fā)現(xiàn)盧曼從不逼迫自己寫作。

他始終在收集新的想法，這意味著他總有東西可以寫。而且，他的寫作是多方面的，不是只固守一個主題；如果你每張卡片都只為一篇文章而寫，你的創(chuàng)作空間可能會受到束縛。

寫作中，若總是考慮到將來可能再用這些卡片，很容易過于小心翼翼，擔心內(nèi)容不精簡或與主題過于貼近，這都會增加你的創(chuàng)作壓力。

所以，如何更好地進行卡片筆記？我認為，平時遇到的問題、疑問，無論是否找到答案，都可以為它們寫一張卡片。你會發(fā)現(xiàn)，寫作的過程中，答案自然而然地浮現(xiàn)出來。

04‍

我愛看文章，也有人經(jīng)常請教商業(yè)寫作的事情。比如：

朋友拿到一篇客戶需求后，會找到我聊聊如何洞察？用什么角度寫。解答過程中，我總認為哪里不對勁。

我認為寫作技巧、方法沒有想象中關(guān)聯(lián)那么大。相反，寫作跟一個因素關(guān)聯(lián)非常大，即：感受。

寫作5年，我曾反復琢磨過一個問題，為什么有時候調(diào)研完畢后，坐在電腦前卻仍然寫不出東西來，或者寫到一半就不想寫了。

不想寫，一方面對寫的內(nèi)容不滿意，感覺一團糟，讓人很煩躁；另一方面，不知道該怎么繼續(xù)寫，缺乏靈感。

沒有靈感通俗說法是：這個人沒有進入寫作飽和的情感狀態(tài)中，缺少心流。即便已經(jīng)擬好提綱，確定命題，甚至面對非常緊迫的需求，仍感覺無法投入。

所以，寫作由感受推動。想寫得好，得先觸及情感，當腦中已有知識和對外部商業(yè)的洞察，才能結(jié)合到一起，快速成文。

你知道嗎？5年前剛開始寫作時，不知道什么原因加入一個微信群，有一個人，他在群里分享對寫作的一些看法對我影響很深。

他說：一個人寫出來的內(nèi)容量，與他接觸過的不同人數(shù)有很大關(guān)系。如果每天都能與不同的人交流，不僅能積累很多寫作素材，還能幫助你以新的方式看待這個世界。

這句話我把它放在收藏夾中，時隔至今才悟道精髓。

就像經(jīng)濟學里面講的，市場經(jīng)濟是一種通過交換商品、服務(wù)來滿足個人和企業(yè)需求的系統(tǒng)。

寫作差不多，評價創(chuàng)作者最好方式，看他能創(chuàng)造出多少新價值，新角度。增加價值越多，影響力就越大，這種影響力，往往會形成無形資產(chǎn)，帶來更多客戶。

可是問題來了，進入AI時代，許多創(chuàng)作者寫作時，很難找到增量價值點。這是為什么？到底該怎么辦呢？請看：寫作挖掘增量的7個方法

增量寫作中，你對素材態(tài)度，直接決定回應(yīng)是否認真。

為什么有那么多華麗的商業(yè)文章，羞澀難懂？日本導演黑澤明說過一段話：

即使塞尚這樣的大師，畫一幅畫也要很長時間；相比之下，一些技藝不精的畫家能迅速完成作品。當你把兩者放在一起比較，會發(fā)現(xiàn)完全不同。

技藝不精的畫家，并沒有真正深入了解作品背后的事實和故事，也沒有了解提供素材的人。

大師們不同，能看到普通畫家看不到的東西，因為他們對每一個細節(jié)都極為認真，所以能夠精準地捕捉到不同的形態(tài)。

換句話說，優(yōu)秀畫家在掌握高超技巧之前，有一雙敏銳的“眼睛”，能看到別人看不到的細節(jié)。然后，會花費大量的時間去描繪一個主題，最終，得到令人滿意的作品。

這個道理同樣適用于寫作。

如果你認真對待素材，寫作自然會更加深刻和認真。

反之，對素材不夠重視，寫出來東西也會顯得浮與表面。畢竟，寫作本質(zhì)上是對素材的一種回應(yīng)，你自己都沒搞明白，又何能寫清楚呢？

以上幾點，概述我在寫作過程中遇到的問題，涵蓋從：思維方式、文章結(jié)構(gòu)、段落和句子的表達、到概念應(yīng)用、卡片寫作方法、靈感的獲取、內(nèi)容的增量挖掘，以及素材的選擇等多方面。

這些問題，展示寫作是一個包含思考、組織、表達和創(chuàng)新的復雜過程，我花費了1.5年的時間，仔細整理、反思這些挑戰(zhàn)，希望能幫到迷途中的人。

總結(jié)而言

寫作，是通用技能。

AI浪潮中，顯得尤為重要，它不僅是文字排列組合，更是提煉思想、鍛煉清晰表達能力，最樸素的方法之一。

希望你熱愛寫作，有自己的方法，不斷提高維敏捷度。