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咨詢(xún)?nèi)绾纬蔀榇河鹱髡哒?qǐng)聯(lián)系：鳥(niǎo)哥筆記小羽毛（ngbjxym）
作者 | 云飛揚(yáng)
編輯 | 張潔
校對(duì) | 小八
“你要帶我回中國(guó)嗎？”
最近，短劇《逃出大英博物館》火了，正片上線5天，單單抖音同名話題的播放量就超過(guò)10億次，央視網(wǎng)、新華日?qǐng)?bào)等官媒也紛紛點(diǎn)贊。
《逃出大英博物館》以擬人化的手法，講述了小玉壺逃出大英博物館后，偶遇在海外工作的中國(guó)記者并在他的幫助下回家的故事。小玉壺的一句“家人！我在外面流浪了好久，我迷路了”引爆了不少網(wǎng)友的淚點(diǎn)。
浪漫的幕后故事、極佳的制作水平，以及出色的內(nèi)容立意吸引了不少網(wǎng)友的點(diǎn)贊。有網(wǎng)友辣評(píng)：“天吶，自媒體都在拍這種題材了，內(nèi)娛還在糾結(jié)一碗白粥。”
據(jù)新榜旗下數(shù)據(jù)工具新抖、新紅、新快統(tǒng)計(jì)，《逃出大英博物館》預(yù)告片發(fā)布以來(lái)，作者“煎餅果仔”“夏天妹妹”近7天內(nèi)在抖音分別漲粉269萬(wàn)、114萬(wàn)，在小紅書(shū)分別漲粉27萬(wàn)、39萬(wàn)，在快手分別漲粉63萬(wàn)、43萬(wàn)，累計(jì)漲粉超555萬(wàn)。
《逃出大英博物館》或許還很稚嫩，但卻拍出了許多網(wǎng)友真正想看的故事。今天，我們來(lái)聊聊《逃出大英博物館》是怎么火的？它對(duì)于短劇創(chuàng)作又有著怎樣的意義？
《逃出大英博物館》的產(chǎn)生更像是一場(chǎng)接力。
1月11日，“何香蓓Betty”以頗為復(fù)雜的心情拍攝了在大英博物館的見(jiàn)聞。視頻在抖音發(fā)布11天后，網(wǎng)友“有理言之”留言，希望拍一部動(dòng)畫(huà)，讓擬人化的文物逃離大英博物館回家過(guò)年。
1月23日，“小柴爆米花”轉(zhuǎn)載了這個(gè)腦洞。第二天，“煎餅果仔”留言：“等我。”此后，便開(kāi)啟了一場(chǎng)于他而言“盛大的、浪漫的、震撼的大洋彼岸中華文物奔赴之旅”。
“煎餅果仔”并不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演，而是一位短劇達(dá)人，甚至在一開(kāi)始，“煎餅果仔”并沒(méi)有顯露太多創(chuàng)作才華。
查看“煎餅果仔”的抖音賬號(hào)發(fā)現(xiàn)，在2021年之前，“煎餅果仔”的多數(shù)視頻以展示顏值為主，直到2021年下半年開(kāi)始，“煎餅果仔”才開(kāi)始以演員身份，嘗試青春年少、家國(guó)情懷等劇情。
2022年，“煎餅果仔”開(kāi)始和“夏天妹妹”合作，拍攝的視頻也慢慢有了“劇”的感覺(jué)，并先后創(chuàng)作出了《小貔貅》《送業(yè)績(jī)的小狐貍》等古風(fēng)短劇。
這個(gè)時(shí)候，“煎餅果仔”和茫茫多的短劇達(dá)人并沒(méi)有什么不同，直到那一句“等我”。
關(guān)于《逃出大英博物館》，“煎餅果仔”曾發(fā)文表示，最初他只是覺(jué)得這個(gè)故事拍成視頻一定很有趣，但當(dāng)他認(rèn)真翻閱資料創(chuàng)作劇本時(shí)，“一種無(wú)名的強(qiáng)烈情感堵住了咽喉”。
他覺(jué)得這個(gè)故事的重量讓他不能將就。在確定故事大綱后，“煎餅果仔”和“夏天妹妹”不約而同想到：“去英國(guó)拍吧。”
為了這次拍攝，“煎餅果仔”和“夏天妹妹”在流量最好的時(shí)候停更了3個(gè)月。“煎餅果仔”曾說(shuō)：“有些事情就得靜下心來(lái)做。”他覺(jué)得：“（這）是承諾，也是自媒體人的熱忱，是少年的一拍即合，是不計(jì)成本的赤誠(chéng)之心，更是中國(guó)人骨子里的‘爭(zhēng)口氣’。”
8月26日，《逃出大英博物館》預(yù)告片發(fā)布，8月30日，《逃出大英博物館》第1集上線。
故事從“夏天妹妹”飾演的小玉壺開(kāi)始，小玉壺本是一盞收藏在大英博物館的中華纏枝紋薄胎玉壺，為了回家，小玉壺流落英國(guó)街頭，恰巧碰上了“煎餅果仔”飾演的中國(guó)記者。在經(jīng)過(guò)懷疑、猶豫后，“煎餅果仔”最后對(duì)小玉壺說(shuō)：“回家。”
雖然剛上線2集，但在許多網(wǎng)友看來(lái)，《逃出大英博物館》沒(méi)有什么腦殘的戀愛(ài)劇情，有的只是想讓文物回家的熱忱。隨著劇情的推進(jìn)，網(wǎng)友們也慢慢發(fā)現(xiàn)了《逃出大英博物館》的一些巧思：
小玉壺之所以臉上臟兮兮的，是因?yàn)樵诖笥⒉┪镳^的中國(guó)文物大多沒(méi)有玻璃罩，可以被人隨意觸摸；
小玉壺之所以強(qiáng)調(diào)“是盞，是中華纏枝紋薄胎玉壺”，是因?yàn)樵诖笥⒉┪镳^，許多中國(guó)文物以編號(hào)命名，沒(méi)有人知道它們真正的名字；
小玉壺到男主家中后之所以感嘆“這么大的柜子（房間）只睡兩個(gè)人啊”，是因?yàn)樵诖笥⒉┪镳^，中國(guó)文物因?yàn)閿?shù)量太多，要好幾個(gè)擠在一個(gè)柜子里。
聽(tīng)到男主的名字叫“李永安”后，小玉壺之所以念叨“永安，永安”，是因?yàn)榇笥⒉┪镳^里有一件藏品是家國(guó)永安；
……
還有網(wǎng)友猜測(cè)，《逃出大英博物館》之所以選擇小玉壺為原型，是因?yàn)槠渌仄范际?ldquo;被人套著麻袋偷來(lái)、搶來(lái)、騙來(lái)的”，只有她是被大英博物館收藏的現(xiàn)代工藝品，記得回家的路。
這種程度的用心得到了網(wǎng)友的認(rèn)可，一條高贊評(píng)論寫(xiě)道：“這誰(shuí)還分得清是電影還是短視頻啊，牛！”
巧合的是，《逃出大英博物館》發(fā)布前后，大英博物館失竊案的新聞開(kāi)始在國(guó)內(nèi)發(fā)酵，環(huán)球時(shí)報(bào)正式向大英博物館提出要求：“請(qǐng)把所有通過(guò)非正規(guī)渠道獲取的中國(guó)文物無(wú)償歸還中國(guó)……”
有網(wǎng)友評(píng)論：“沒(méi)有一個(gè)人能笑著走出大英博物館。”據(jù)中國(guó)文物協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至今，共有超過(guò)1000萬(wàn)件中國(guó)文物流失海外。大英博物館官網(wǎng)介紹，館內(nèi)現(xiàn)有約2.3萬(wàn)件中國(guó)文物。
至于這些文物的來(lái)歷，正如法國(guó)作家維克多·雨果所寫(xiě)：“勝利者裝滿(mǎn)了口袋，攜手回到歐洲……而我看到的，是一次偷竊行為”。
《逃出大英博物館》承載了國(guó)人希望文物回家的渴望，正片一經(jīng)發(fā)布，迅速登上微博熱搜榜前10，多家官媒點(diǎn)贊。
近日，不少網(wǎng)友在《逃出大英博物館》的基礎(chǔ)上，想出了更多腦洞。
多位達(dá)人也發(fā)布相關(guān)視頻：“香香的香香”等3位達(dá)人用擬人化的創(chuàng)作手法，共同創(chuàng)作了漂泊在外、滿(mǎn)身泥濘但依然思念家鄉(xiāng)的文物，目前抖音獲贊超94萬(wàn)；“老板羅成”用蛋糕復(fù)刻了現(xiàn)存于大英博物館的元代青花云龍紋梅瓶，表達(dá)了對(duì)文物回家的希望，并表示：“外國(guó)人驚嘆于他們的精美，誰(shuí)又敢直面他們的來(lái)歷。”該視頻目前抖音獲贊超61萬(wàn)。
截至發(fā)稿前，《逃出大英博物館》2集正片在抖音累計(jì)獲贊超1356萬(wàn)，預(yù)告片在小紅書(shū)累計(jì)獲贊超111萬(wàn)?！短映龃笥⒉┪镳^》真火了。
《逃出大英博物館》并不完美。
如果用傳統(tǒng)影視的標(biāo)準(zhǔn)衡量，《逃出大英博物館》在制作、表演上仍有不小的提升空間。
如果按照短劇的標(biāo)準(zhǔn)衡量，暫停商單3個(gè)月，親奔英國(guó)拍攝，這些成本大部分短劇創(chuàng)作者可能都沒(méi)辦法承擔(dān)。高昂成本帶來(lái)的稀缺性是《逃出大英博物館》爆火的原因之一，但這也帶來(lái)了可復(fù)制性上的“不完美”。
另外，按照業(yè)內(nèi)規(guī)定，達(dá)人上傳短劇前都需要在相關(guān)部門(mén)備案，但目前《逃出大英博物館》的2集正片并沒(méi)有標(biāo)注備案號(hào)，可能存在違規(guī)風(fēng)險(xiǎn)。不過(guò)有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《逃出大英博物館》如果只有3集，是定義成平臺(tái)規(guī)定下需要備案的短劇，還是達(dá)人正常發(fā)布的短片，仍有待商榷。
但無(wú)論如何，正如多位短劇從業(yè)者的評(píng)價(jià)，《逃出大英博物館》在內(nèi)容立意、選題策劃、視頻表達(dá)上都非常出色。
《逃出大英博物館》能火，是故事、制作、熱點(diǎn)綜合作用的結(jié)果，但除此之外，我認(rèn)為更重要的原因是，《逃出大英博物館》將短視頻的潛力極大發(fā)揮了出來(lái)，同時(shí)也有更高的視野和格局，就像人民文娛的評(píng)價(jià)：“小短劇也有大情懷。”
什么是短??？在我看來(lái)，短劇的產(chǎn)生基于兩大前提：
第一，智能手機(jī)的普及大大降低了創(chuàng)作門(mén)檻，讓短劇成為一種人人可參與的內(nèi)容表達(dá)形式，擁有了數(shù)量龐大的潛在創(chuàng)作者。
第二，短視頻平臺(tái)的發(fā)展大大方便了創(chuàng)作者和觀眾之間的交流，從靈感、創(chuàng)作到傳播討論，短劇是創(chuàng)作者和觀眾共同作用的結(jié)果。
在《逃出大英博物館》之前，根據(jù)玩家的不同，短劇可以粗略劃分成3個(gè)流派。
流量派：這類(lèi)短劇往往以網(wǎng)文為藍(lán)本，借助“窮人乍富、豪門(mén)落難、扮豬吃虎、復(fù)仇雪恥、穿越重生”等已經(jīng)被網(wǎng)文反復(fù)錘煉過(guò)的套路，讓觀眾獲得極強(qiáng)的爽感，進(jìn)而賺取收益，本質(zhì)上是一種“視頻化的網(wǎng)文”。
對(duì)流量派來(lái)說(shuō)，短劇并不是一種創(chuàng)作，而是一門(mén)流量生意，是吸引流量的一種商品。他們就像做付費(fèi)小說(shuō)一樣，通過(guò)“短劇創(chuàng)作-流量投放+短劇分銷(xiāo)-觀眾付費(fèi)”的模式賺取收益。有業(yè)內(nèi)人士爆料，某成本40萬(wàn)元的小程序短劇，曾靠著這套玩法，營(yíng)收達(dá)1億元。
達(dá)人派：劇情段子一直是最具流量的一類(lèi)短視頻，短劇興起后，或許是為了更完整的作品表達(dá)，或者是為了賺取平臺(tái)分成、品牌廣告，不少達(dá)人選擇將段子拉長(zhǎng)變成短劇。
對(duì)達(dá)人派來(lái)說(shuō)，短劇從來(lái)不是重點(diǎn)，達(dá)人才是核心，是豐富達(dá)人人設(shè)、拓展商業(yè)變現(xiàn)的一種內(nèi)容形式。如果太過(guò)注重達(dá)人，這類(lèi)短劇的趣味性、藝術(shù)性通常會(huì)比較差。嚴(yán)格意義上，這類(lèi)短劇更像“有劇情的達(dá)人MV”。
影視派：短劇興起后，一些傳統(tǒng)影視公司開(kāi)始涉足短劇主意，認(rèn)真的會(huì)重新撰寫(xiě)適應(yīng)短劇節(jié)奏的新劇本，不認(rèn)真的直接將傳統(tǒng)長(zhǎng)劇剪成短劇。
因?yàn)樵谫Y金、經(jīng)驗(yàn)上的優(yōu)勢(shì)，目前業(yè)內(nèi)的精品短劇大多來(lái)自影視派，但影視派短劇采用的仍然是傳統(tǒng)影視的創(chuàng)作方法，更像“更短的長(zhǎng)劇集”。
短劇畢竟是個(gè)新鮮事物，從創(chuàng)作方法到相關(guān)規(guī)則的建立，一切都在探索中。在我看來(lái)，雖然各有各的優(yōu)勢(shì)，但流量派、達(dá)人派、影視派這三類(lèi)短劇更像是半成品。相比之下，《逃出大英博物館》反而有了一絲短劇真正該有的樣子。
因?yàn)楣适略从诰W(wǎng)友的期待和腦洞，讓《逃出大英博物館》真正做到了“從群眾中來(lái)”。不同于此前的短劇大多聚焦屌絲逆襲、獵奇擦邊等題材，《逃出大英博物館》有著“讓文物回家”這樣的家國(guó)情懷。此外，從顏值達(dá)人一步步成長(zhǎng)為短劇達(dá)人、短劇導(dǎo)演的“煎餅果仔”，也讓《逃出大英博物館》有了一種更為清新的故事質(zhì)感。
相比傳統(tǒng)影視，短劇的優(yōu)勢(shì)在于：不像傳統(tǒng)影視創(chuàng)作因?yàn)椴坏偷拈T(mén)檻極大限制了創(chuàng)作者數(shù)量，數(shù)量龐大的短劇創(chuàng)作者能帶來(lái)更具創(chuàng)意和活力的故事；不像傳統(tǒng)影視創(chuàng)作者更多為投資人、采購(gòu)部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)負(fù)責(zé)，需要靠“討好”觀眾生存的短劇創(chuàng)作者幾乎不會(huì)產(chǎn)出“古裝丑男”這類(lèi)反常識(shí)內(nèi)容。
短劇不應(yīng)該僅僅是一種流量商品、達(dá)人附庸、更短的長(zhǎng)劇集，而應(yīng)該是傳統(tǒng)影視之外，一種新的更具活力的視頻表達(dá)形式。
導(dǎo)演任長(zhǎng)箴曾表示，當(dāng)導(dǎo)演們不坐地鐵坐出租車(chē)甚至專(zhuān)車(chē)的時(shí)候，就沒(méi)有生活了，傳統(tǒng)影視創(chuàng)作者拿不到生活的細(xì)節(jié)，但短視頻創(chuàng)作者拍的每一個(gè)鏡頭都是生活的細(xì)節(jié)。在我看來(lái)，短劇從根本上重塑了創(chuàng)作者和觀眾之間的關(guān)系，有可能探索出一種更具生命力的內(nèi)容創(chuàng)作方法。
此前業(yè)內(nèi)雖然出現(xiàn)過(guò)不少爆款短劇，但《逃出大英博物館》卻讓短劇第一次實(shí)現(xiàn)了流量破圈。9月3日，中國(guó)電影頻道的點(diǎn)評(píng)發(fā)布3小時(shí)后，話題#六公主談逃出大英博物館火出圈#登上抖音熱搜榜前4。
《逃出大英博物館》發(fā)布后，不少達(dá)人在抖音發(fā)起話題#大英博物館擬人化#，他們結(jié)合各自的內(nèi)容特色，創(chuàng)作出大量小玉壺的同伴。這些頗具視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面，進(jìn)一步喚起了網(wǎng)友對(duì)文物的關(guān)注、對(duì)歷史的思考。
這種短劇和觀眾之間的豐富互動(dòng)和情感共鳴，或許才是短劇真正該有的樣子。
從電影、電視劇到網(wǎng)大、網(wǎng)劇，再到現(xiàn)如今的短劇，本質(zhì)上是視頻表達(dá)權(quán)不斷下放的過(guò)程。
10年前，當(dāng)創(chuàng)作權(quán)“壟斷”在電視臺(tái)手中的時(shí)候，網(wǎng)劇《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》靠著優(yōu)酷等新興長(zhǎng)視頻平臺(tái)殺了出來(lái)，現(xiàn)在，以《逃出大英博物館》為起點(diǎn)，短視頻平臺(tái)或許也將擁有屬于自己的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》。
事實(shí)上，類(lèi)似《逃出大英博物館》這樣體現(xiàn)短視頻創(chuàng)作活力的例子還有很多。
看了“璟天JT”“含亮老師”的視頻，你會(huì)發(fā)現(xiàn)精彩的武打動(dòng)作從來(lái)都沒(méi)有失傳。
看了“牛戰(zhàn)士歷險(xiǎn)記”“劍客范十三”的視頻，你會(huì)相信復(fù)刻瑰麗的想象是每個(gè)人都可以嘗試的事情。
看了《古相思曲》，你會(huì)覺(jué)得網(wǎng)友的腦洞也可以支撐起一個(gè)精彩的故事，創(chuàng)作并不高貴神秘，也不像某知名編劇說(shuō)的，觀眾批評(píng)一些劇集是因?yàn)椴欢畡?chuàng)作。
正如網(wǎng)文催生了《凡人修仙傳》《詭秘之主》《慶余年》等一批優(yōu)秀作品一樣，基于技術(shù)、媒介的變化，新一代的視頻創(chuàng)作者或許也能摸索出新的創(chuàng)作方法，創(chuàng)作出更受觀眾喜歡的作品。
最近在“煎餅果仔”的評(píng)論區(qū)，除了討論《逃出大英博物館》外，同樣講述文物故事的《啞舍》成為出鏡率最高的網(wǎng)文。在不久的將來(lái)，或許某個(gè)達(dá)人也會(huì)說(shuō)一句“等我”，將《啞舍》拍成短劇，續(xù)寫(xiě)短劇的下一個(gè)故事。
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4)挑釁：以不友好的方式激怒他人，意圖使對(duì)方對(duì)自己的言論作出回應(yīng)，蓄意制造事端；
5)羞辱：貶低他人的能力、行為、生理或身份特征，讓對(duì)方難堪；
6)謾罵：以不文明的語(yǔ)言對(duì)他人進(jìn)行負(fù)面評(píng)價(jià)；
7)歧視：煽動(dòng)人群歧視、地域歧視等，針對(duì)他人的民族、種族、宗教、性取向、性別、年齡、地域、生理特征等身份或者歸類(lèi)的攻擊；
8)威脅：許諾以不良的后果來(lái)迫使他人服從自己的意志；
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1)多次發(fā)布包含售賣(mài)產(chǎn)品、提供服務(wù)、宣傳推廣內(nèi)容的垃圾廣告。包括但不限于以下幾種形式：
2)單個(gè)帳號(hào)多次發(fā)布包含垃圾廣告的內(nèi)容；
3)多個(gè)廣告帳號(hào)互相配合發(fā)布、傳播包含垃圾廣告的內(nèi)容；
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5)發(fā)布大量包含推廣鏈接、產(chǎn)品、品牌等內(nèi)容獲取搜索引擎中的不正當(dāng)曝光；
6)購(gòu)買(mǎi)或出售帳號(hào)之間虛假地互動(dòng)，發(fā)布干擾網(wǎng)站秩序的推廣內(nèi)容及相關(guān)交易。
7)發(fā)布包含欺騙性的惡意營(yíng)銷(xiāo)內(nèi)容，如通過(guò)偽造經(jīng)歷、冒充他人等方式進(jìn)行惡意營(yíng)銷(xiāo)；
8)使用特殊符號(hào)、圖片等方式規(guī)避垃圾廣告內(nèi)容審核的廣告內(nèi)容。
4. 色情低俗信息，主要表現(xiàn)為：
1)包含自己或他人性經(jīng)驗(yàn)的細(xì)節(jié)描述或露骨的感受描述；
2)涉及色情段子、兩性笑話的低俗內(nèi)容；
3)配圖、頭圖中包含庸俗或挑逗性圖片的內(nèi)容；
4)帶有性暗示、性挑逗等易使人產(chǎn)生性聯(lián)想；
5)展現(xiàn)血腥、驚悚、殘忍等致人身心不適；
6)炒作緋聞、丑聞、劣跡等；
7)宣揚(yáng)低俗、庸俗、媚俗內(nèi)容。
5. 不實(shí)信息，主要表現(xiàn)為：
1)可能存在事實(shí)性錯(cuò)誤或者造謠等內(nèi)容；
2)存在事實(shí)夸大、偽造虛假經(jīng)歷等誤導(dǎo)他人的內(nèi)容；
3)偽造身份、冒充他人，通過(guò)頭像、用戶(hù)名等個(gè)人信息暗示自己具有特定身份，或與特定機(jī)構(gòu)或個(gè)人存在關(guān)聯(lián)。
6. 傳播封建迷信，主要表現(xiàn)為：
1)找人算命、測(cè)字、占卜、解夢(mèng)、化解厄運(yùn)、使用迷信方式治病；
2)求推薦算命看相大師；
3)針對(duì)具體風(fēng)水等問(wèn)題進(jìn)行求助或咨詢(xún)；
4)問(wèn)自己或他人的八字、六爻、星盤(pán)、手相、面相、五行缺失，包括通過(guò)占卜方法問(wèn)婚姻、前程、運(yùn)勢(shì)，東西寵物丟了能不能找回、取名改名等；
7. 文章標(biāo)題黨，主要表現(xiàn)為：
1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來(lái)誘導(dǎo)用戶(hù)；
2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實(shí)或者原意扭曲；
3)使用夸張標(biāo)題，內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。
8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費(fèi)、投票打榜
2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
3)鼓動(dòng)「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂(lè)等行為
4)以號(hào)召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號(hào)」形式刷量控評(píng)等行為
5)通過(guò)「蹭熱點(diǎn)」、制造話題等形式干擾輿論，影響傳播秩序
9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
1)可能引發(fā)未成年人模仿不安全行為和違反社會(huì)公德行為、誘導(dǎo)未成年人不良嗜好影響未成年人身心健康的；
2)不當(dāng)評(píng)述自然災(zāi)害、重大事故等災(zāi)難的；
3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭(zhēng)行為的；
4)法律、行政法規(guī)禁止，或可能對(duì)網(wǎng)絡(luò)生態(tài)造成不良影響的其他內(nèi)容。
二、違規(guī)處罰
本網(wǎng)站通過(guò)主動(dòng)發(fā)現(xiàn)和接受用戶(hù)舉報(bào)兩種方式收集違規(guī)行為信息。所有有意的降低內(nèi)容質(zhì)量、傷害平臺(tái)氛圍及欺凌未成年人或危害未成年人身心健康的行為都是不能容忍的。
當(dāng)一個(gè)用戶(hù)發(fā)布違規(guī)內(nèi)容時(shí)，本網(wǎng)站將依據(jù)相關(guān)用戶(hù)違規(guī)情節(jié)嚴(yán)重程度，對(duì)帳號(hào)進(jìn)行禁言 1 天、7 天、15 天直至永久禁言或封停賬號(hào)的處罰。當(dāng)涉及欺凌未成年人、危害未成年人身心健康、通過(guò)作弊手段注冊(cè)、使用帳號(hào)，或者濫用多個(gè)帳號(hào)發(fā)布違規(guī)內(nèi)容時(shí)，本網(wǎng)站將加重處罰。
三、申訴
隨著平臺(tái)管理經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富，本網(wǎng)站出于維護(hù)本網(wǎng)站氛圍和秩序的目的，將不斷完善本公約。
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