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2月8日，由歡娛影視旗下短劇廠牌娛丸影視出品的《吉天照》正式上線紅果短劇。截至發(fā)稿前，該劇在紅果短劇平臺站內熱度便突破1200萬，成績斐然。
該劇由執(zhí)導過《枕夢渡》《鐲中錄》等爆款作品的導演四格操刀，劇本出自《延禧攻略》《尚食》《傳家》《正好遇見你》《五福臨門》編劇周末老師之手。如此豪華的陣容，讓《吉天照》自立項起便備受矚目。
近日，DataEye短劇觀察對導演四格進行了深度專訪，揭秘這部爆款短劇背后的創(chuàng)作故事。
據(jù)了解，《吉天照》的拍攝周期長達11天。拍攝周期長的主要原因是該劇場景豐富，包含十幾個大場景和40多個小場景。
服化道精美是《吉天照》的一大亮點。該劇的服化道整體基調基于明代古典美學，同時結合現(xiàn)代浪漫主義，打造出獨特的中式浪漫風格。劇中還運用了非遺元素，如南京云錦、掐絲琺瑯等。以女主小梅為例，她的服裝和造型根據(jù)重生前后及復仇進程，經(jīng)歷了從淺粉色到暗紅色的色彩遞進變化，象征著角色的成長與蛻變。
在拍攝手法上，四格導演注重色彩搭配和構圖，通過色彩和場景設計來傳達情緒和人物關系。該劇參考中國古畫的構圖方式，與常見的豎屏短劇拍攝手法有所不同。
自2024年以來，短劇行業(yè)愈發(fā)內卷，從業(yè)者在劇本、服化道、演員、導演、資金等多方面展開激烈競爭。然而，四格導演指出，最該“卷”的其實是從業(yè)者的初心。如果大家始終秉持著打造優(yōu)秀作品的初心，那么行業(yè)必然會朝著更好的方向發(fā)展。四格導演認為，精品短劇應具備正面的價值導向，制作精良，并注重向上向善的發(fā)展方向。
以下是采訪實錄整理：
DataEye短劇觀察：《吉天照》的拍攝周期長達11天，比一般豎屏短劇更長。在拍攝過程中，您覺得與其他短劇相比有哪些不同？
四格：《吉天照》的拍攝周期長達11天，主要是因為我們的場景極為豐富。以東方府為核心，我們搭建了十幾個大場景和40多個小場景，拍攝時間自然更長。可以說，我們幾乎每天都在換場。
DataEye短劇觀察：當初接到《吉天照》劇本時，您的第一反應是什么？
四格：《吉天照》給我的第一印象是一部極具力量感的大女主劇。女主角小梅擁有著強大的精神內核和堅韌不屈的靈魂。劇本最后提到，劇中故事基于真實歷史改編，結尾那句“謹以此劇獻給世間具有反抗精神、勇于沖破封建桎梏的全體女性”，讓我深受震撼。
DataEye短劇觀察：這次《吉天照》的演員陣容非常豪華，在合作過程中，有沒有碰撞出一些新的火花？
四格：確實碰撞出了很多創(chuàng)作火花。比如女主吳佳怡，在結局中她站在懸崖邊，身后是一棵紅梅樹。當她說出“世間再無人可以審判我”時，折下一根形狀像劍的梅花枝，決絕地跳下懸崖。這把冷冽的寒梅枝象征著她復仇的利劍，吳佳怡完美詮釋了這一形象。
此外，舒童、許夢圓、劉擎等演員也在原有角色基礎上賦予了更多層次感，讓角色更加立體、真實。
DataEye短劇觀察：您覺得《吉天照》的精品之處在哪里？
四格：《吉天照》在各個制作環(huán)節(jié)都追求精益求精。從劇情設計到演員演繹，從場景布置到服裝造型，我們都在努力做到最好。
DataEye短劇觀察：《吉天照》的服化道非常精美，團隊在前期做了哪些功課？
四格：我們在服化道方面做了大量前期功課。整體基調基于明代古典美學，同時融入現(xiàn)代浪漫主義元素，打造出獨特的中式浪漫風格。我們的核心理念是讓中式美學在短劇領域落地生根。如今，短劇的日活用戶越來越多，我們希望通過這種方式，讓中式美學走進更多人的視野。
我們這次在劇中用到了很多非遺元素，比如南京云錦、掐絲琺瑯等，這些傳統(tǒng)工藝為短劇增添了文化底蘊。同時，歡娛影視的劇集都非常注重視覺呈現(xiàn)，我們根據(jù)劇本設定，為每位演員選擇了與角色氣質相匹配的色系，并以此為基礎設計服裝和造型。這樣不僅提升了視覺美感，也讓角色更加立體生動。
DataEye短劇觀察：像女主小梅，重生前后她的服裝和造型會有一些變化嗎？你們是怎么設計的？
四格：女主做丫鬟時期，服裝整體要利落干脆，像干活的樣子，于是我們就給女主搭配了襻膊，方便她在勞作時的行動。
此外，我們根據(jù)人物的成長和復仇進程，對服裝色彩做了遞進處理。比如說剛剛重生時，她穿著淺粉色的衣服，隨著復仇的深入，顏色逐漸變?yōu)樯罘凵?、橘粉色、正紅色，最終是暗紅色。這是因為劇中角色梅萍和小梅的名字都帶“梅”，我們以梅花為意象符號，貫穿她重生前后的造型設計。如果說重生前的梅萍，如同冷冽的白梅，而重生后的小梅，則是更為熱烈的紅梅。我們通過從白色到紅色的色彩遞進，完成了小梅角色的成長蛻變。
DataEye短劇觀察：如果讓您向觀眾推薦《吉天照》，您會如何介紹這部短劇？
四格：這部劇不僅僅是一部爽劇。小梅的復仇故事跌宕起伏，劇中角色性格各異，再加上獨特的視覺呈現(xiàn)，絕對是一部值得一看的好劇。
DataEye短劇觀察：您是攝影出身，在拍攝短劇時，您會特別重視哪些環(huán)節(jié)？在《吉天照》中，您是如何通過鏡頭語言來展現(xiàn)故事的復仇與愛情主題的？是否有特別的拍攝手法或構圖思路？
四格：我會特別關注顏色搭配和構圖，因為它們是展現(xiàn)故事和鏡頭語言的重要手段。比如在梅萍重生前的刑場戲中，我沒有采用傳統(tǒng)的官衙處刑場景，而是通過色彩和構圖來強化情緒氛圍。圍觀群眾和梅萍的服裝都采用了白色系，背景則是黑色的處刑臺和白色的墻瓦建筑，營造出一種凄厲與麻木的氛圍。而東方德和蘭微星分別穿著深紅和正紅的衣服，通過色彩對比，傳達出人物關系和情緒氛圍。
當梅萍被凌遲后，她身上的白衣變成了“血衣”，而蘭微星穿著紅色官服走向了她。在畫面中，兩個紅色的身影在一片白色背景中交匯，仿佛兩滴血交融，象征著他們命運的交織。
在結局的東方府大婚場景中，我們通過構圖和色彩展現(xiàn)了封建社會的壓迫感。紅色帷帳占據(jù)了畫面的1/2比例，這種強烈的色彩和畫面比例設計，給觀眾帶來危險且壓抑的心理暗示。
此外，在構圖上，我們還借鑒了中國傳統(tǒng)古畫的美學。比如楊金奴在花園的出場戲，她倚靠太湖石的場景就參考了中國仕女畫的構圖。
DataEye短劇觀察：您怎么看待長劇短劇化與短劇長劇化的趨勢？
四格：在我看來，長劇短劇化和短劇精致化趨勢是影視行業(yè)在新時代背景下的自然融合。傳統(tǒng)長劇的傳播模式正在向互聯(lián)網(wǎng)平臺轉變，這種融合不僅是技術與平臺的變革，更是內容創(chuàng)作思維的雙向滲透。長劇開始借鑒短劇的快節(jié)奏和強反轉，短劇則在追求高效敘事的同時，拓展敘事深度和人物塑造，向長劇的品質化靠攏。這種雙向融合，為行業(yè)帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。
DataEye短劇觀察：2024年以來，短劇行業(yè)愈發(fā)內卷，大家在劇本、服化道、演員、導演、資金等方面展開競爭。您覺得在這些方面，最該“卷”的是哪一方面？為什么？
四格：我覺得最該卷的是從業(yè)者的初心。常言道：“不忘初心，方得始終。”無論是院校畢業(yè)進入這個行業(yè)，還是半路出家投身其中，大家最初都是因為熱愛才選擇這份職業(yè)。如果始終抱著創(chuàng)作好作品的心態(tài)去制作短劇，那么這種“卷”一定是正向且積極的，行業(yè)也會越卷越好。
DataEye短劇觀察：在您看來，精品短劇應具備哪些標準？
四格：精品短劇首先要在價值導向上做到正面化，傳遞積極向上的價值觀。其次，在制作上要追求精品化，無論是劇本創(chuàng)作、演員表演，還是服化道等細節(jié)，都要精益求精，展現(xiàn)出高品質。總的來說，精品短劇應當是向上、向善、向好的，能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴和思考。
DataEye短劇觀察：2024年，免費短劇異軍突起，占據(jù)市場半壁江山，市場規(guī)模有望進一步擴大。您如何看待這一現(xiàn)象？短劇創(chuàng)作者該如何應對這種市場變化？
四格：免費短劇相較于傳統(tǒng)付費模式，反而更推動了精品化。因為觀眾現(xiàn)在可以不花錢就看完全集，他們對短劇的評價標準自然會更加客觀和嚴格。這正是短劇行業(yè)有序化、規(guī)范化發(fā)展的體現(xiàn)。所以，創(chuàng)作者們應該在良性競爭的基礎上，多拍一些貼近群眾、喜聞樂見的題材，同時不斷提升制作水平，共同推動短劇行業(yè)邁向新時代。
DataEye短劇觀察：您是如何理解短劇行業(yè)標準的？
四格：目前短劇行業(yè)還沒有一個明確的統(tǒng)一標準。無論是長劇還是豎屏短劇，都很難找到一個絕對的標準。在這種情況下，唯一能確定的標準，就是好作品的標準。
今年在政策的良性引導下，我們一方面要把握好拍攝的方向和尺度，另一方面要積極尋找更多的創(chuàng)作空間，挖掘藝術的魅力，努力把作品做好。這或許就是短劇應有的標準。
DataEye短劇觀察：今年短劇市場競爭會更加激烈嗎？
四格：競爭情況很難一概而論，但我相信今年一定會涌現(xiàn)更多好作品。因為我本身也喜歡看短劇，所以很期待今年能看到更多自己喜歡的內容。
DataEye短劇觀察：您對短劇行業(yè)未來的整體發(fā)展趨勢有何預判？有哪些值得關注的動向或機遇？
四格：在我看來，短劇行業(yè)已經(jīng)從野蠻生長的階段逐漸走向高質量發(fā)展。如今，行業(yè)仿佛已經(jīng)從冬季的凍土中破土而出，迎來了新的生機。明年或許就是短劇行業(yè)的“春天”，屆時將迎來百花齊放、各放異彩的局面。
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