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就在前一天，《狂飆》出品方愛奇藝也邁入了發(fā)展的第十三個(gè)年頭。

過(guò)去的十二年，視頻網(wǎng)站創(chuàng)造的自制內(nèi)容版圖越來(lái)越大，背后也有著視頻網(wǎng)站和更多優(yōu)秀創(chuàng)作者們惺惺相惜和彼此成就的故事。如果說(shuō)《狂飆》將故事講到了一個(gè)新高潮，回望過(guò)去，《靈魂擺渡》《盜墓筆記》《老九門》《最好的我們》《無(wú)證之罪》《延禧攻略》《破冰行動(dòng)》《隱秘的角落》《沉默的真相》《贅婿》《人世間》《蒼蘭訣》《警察榮譽(yù)》《卿卿日?！贰读P罪》《風(fēng)吹半夏》等一部部作品，也是愛奇藝故事的一個(gè)又一個(gè)關(guān)鍵篇章。

無(wú)數(shù)觀眾循著一部部作品走來(lái)，龐大的觀眾群分散為成千上萬(wàn)個(gè)小群體，越來(lái)越多藝術(shù)家有了更廣闊的施展空間；現(xiàn)象級(jí)作品又讓無(wú)數(shù)小群體迅速聚合成龐大的觀眾群，更多能力卓越的創(chuàng)作者脫穎而出，更多引人入勝的內(nèi)容接連出現(xiàn)，影視的幻想世界日漸豐富。

愛奇藝發(fā)展的十三年，既是其自我迭代變革的十三年，也是中國(guó)影視創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作走向變革的縮影。工程師和藝術(shù)家既成就了愛奇藝，也推動(dòng)著影視創(chuàng)作走向移動(dòng)浪潮、精品自制和無(wú)數(shù)新的可能。

新的故事永遠(yuǎn)在發(fā)生，講故事的人一直在成長(zhǎng)，這是一個(gè)關(guān)于新想法不斷地從技術(shù)的邊界躥升出來(lái)的故事。

01、黃金時(shí)代中的兩次抉擇

1848年，加州淘金熱開啟了美國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)程，在一個(gè)個(gè)傳奇故事里，書寫故事的人們勾勒出了一個(gè)黃金時(shí)代。2010年前后，長(zhǎng)視頻行業(yè)同樣也進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)代。百舸爭(zhēng)流千帆競(jìng)，一大批互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者們擠進(jìn)了這個(gè)賽道，從視頻清晰度到內(nèi)容豐富度一路比拼。

2015年，長(zhǎng)視頻行業(yè)迎來(lái)了一個(gè)劃時(shí)代的重要節(jié)點(diǎn)——《盜墓筆記》。這部網(wǎng)劇創(chuàng)造了行業(yè)內(nèi)前所未有的成績(jī)：上線22小時(shí)收獲了破億的網(wǎng)絡(luò)播放量，全集上線當(dāng)晚，大量涌入的開通VIP訂單請(qǐng)求直接壓垮了愛奇藝服務(wù)器。

還未播完，《盜墓筆記》已被冠上“超級(jí)網(wǎng)劇”稱號(hào)。而作品背后，歡瑞世紀(jì)成為了炙手可熱的影視公司；過(guò)去更多談?wù)摼W(wǎng)文寫作的南派三叔，自此走進(jìn)了影視投資和IP開發(fā)領(lǐng)域；編劇白一驄還獲得了“網(wǎng)劇一哥”的頭銜。

在一檔訪談節(jié)目上，白一驄稱這個(gè)稱號(hào)讓自己感到尷尬、慚愧。在他看來(lái)，自己只是踩中了中國(guó)網(wǎng)劇市場(chǎng)爆發(fā)增長(zhǎng)的這個(gè)節(jié)點(diǎn)：2011年前后，他就注意到地鐵上有很多人在拿著手機(jī)看《屌絲男士》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》；三年后，幾大頭部視頻平臺(tái)開始邀請(qǐng)傳統(tǒng)影視公司和從業(yè)者“組局”拍攝新作品，他也就此搭上了進(jìn)入網(wǎng)劇領(lǐng)域的第一班船。

時(shí)勢(shì)造英雄，結(jié)果往往從選擇之初就埋下了伏筆。選擇早早前來(lái)“試水”的白一驄，從編劇、導(dǎo)演、制片人，一路升級(jí)為了如今靈河文化的創(chuàng)始人兼CEO。而愛奇藝今日的爆款密集，回過(guò)頭看其實(shí)也得益于過(guò)去兩次重要的路線選擇。

第一次關(guān)鍵的選擇，發(fā)生在移動(dòng)時(shí)代浪潮之中。

剛步入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代時(shí)，智能手機(jī)走進(jìn)了大眾生活，影視娛樂(lè)消費(fèi)開始逐步從PC向移動(dòng)端遷移。愛奇藝相當(dāng)及時(shí)地抓住了移動(dòng)端發(fā)展紅利，2012年其移動(dòng)端流量比前一年同期增長(zhǎng)近10倍，2013年時(shí)移動(dòng)端流量占比已超50%。同時(shí)更關(guān)鍵的是，在當(dāng)時(shí)諾基亞塞班系統(tǒng)主導(dǎo)移動(dòng)市場(chǎng)的環(huán)境中，愛奇藝選擇重點(diǎn)開發(fā)iOS和安卓系統(tǒng)，這也為后續(xù)的彎道超車創(chuàng)造了條件。

第二次關(guān)鍵的選擇，發(fā)生在影視創(chuàng)作的走向選擇中。

長(zhǎng)視頻領(lǐng)域多家混戰(zhàn)時(shí)，行業(yè)內(nèi)對(duì)于是做YouTube、還是做HULU、Netflix有諸多搖擺意見。因?yàn)楸藭r(shí)美國(guó)市場(chǎng)上這三家都風(fēng)光無(wú)限：YouTube不需要買高價(jià)買版權(quán)，僅靠UGC內(nèi)容就獲得了1萬(wàn)億次點(diǎn)播量，Hulu成立不久就依靠廣告業(yè)務(wù)實(shí)現(xiàn)了盈利，而Netflix用自制好內(nèi)容換會(huì)員收入的故事也受到資本市場(chǎng)的認(rèn)可。

國(guó)內(nèi)基本上所有平臺(tái)都想要兼顧多種商業(yè)模式，但因?yàn)閲?guó)內(nèi)付費(fèi)習(xí)慣不及海外，用廣告換流量是更多玩家的側(cè)重點(diǎn)。不過(guò)，愛奇藝從一開始就走了“不太合群”的路線——

龔宇曾在采訪中提到，愛奇藝在籌備時(shí)就確定了要做專業(yè)影視內(nèi)容。彼時(shí)看盜版仍是大眾內(nèi)容消費(fèi)的常態(tài)，但愛奇藝買下了很多好萊塢電影，海內(nèi)外眾多電視節(jié)目和電視劇，在用優(yōu)質(zhì)正版內(nèi)容充實(shí)了基礎(chǔ)的內(nèi)容庫(kù)的同時(shí)，觀眾的追看熱情很快被調(diào)動(dòng)了起來(lái)。

這里有一大前提值得強(qiáng)調(diào)：買作品，關(guān)鍵在于能否選的好。愛奇藝在那幾年里，先后選中了《來(lái)自星星的你》《太陽(yáng)的后裔》《請(qǐng)回答1988》《愛情公寓》等劇集，幾乎都是熱度極高的爆款?！蹲x懂中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)：重塑中國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)力量》一書中曾提到，當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)私下常會(huì)說(shuō)愛奇藝運(yùn)氣怎么這么好，但將運(yùn)氣落在本質(zhì)上，其實(shí)少不了組織體系、文化、人才儲(chǔ)備等多個(gè)方面的共同作用。

《太陽(yáng)的后裔》

當(dāng)然，買到爆款始終是概率性事件，買來(lái)的爆款也終究會(huì)到期。龔宇也很清楚買來(lái)的內(nèi)容更多還是為流量和知名度增長(zhǎng)而服務(wù)，“一年也好、七年也罷，這個(gè)期限一到，內(nèi)容就失效了。”從成立第二年開始，愛奇藝開始了做原創(chuàng)內(nèi)容的計(jì)劃。龔宇從《迪士尼戰(zhàn)爭(zhēng)》一書中也更加明確了要始終堅(jiān)持的重點(diǎn)：媒體平臺(tái)跟內(nèi)容是強(qiáng)綁定、相互成就的，必須要自己做內(nèi)容。

也確實(shí)如書中所說(shuō)，回顧這13年，愛奇藝與內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了“相互成就”。

雖然走自制精品內(nèi)容之路無(wú)法一蹴而就，也并不是每部自制劇都成為了《盜墓筆記》，但拉長(zhǎng)時(shí)間周期來(lái)看，這一戰(zhàn)略讓精品網(wǎng)劇應(yīng)運(yùn)而生，保證了愛奇藝輸出好作品的持續(xù)性——

在《盜墓筆記》后的第二年，《老九門》成為了全網(wǎng)史上首部獨(dú)網(wǎng)播放量破百億自制劇。2018年，《延禧攻略》成為現(xiàn)象級(jí)爆款，播放量破130億，帶動(dòng)會(huì)員收入首次超廣告收入，奠定了平臺(tái)以會(huì)員付費(fèi)為主的收入格局。2019年，《破冰行動(dòng)》成為首部獲得飛天、金鷹、白玉蘭獎(jiǎng)“大滿貫”的網(wǎng)劇。2022年，現(xiàn)實(shí)主義題材深受大眾喜愛，《人世間》再次成為了大眾向爆款，網(wǎng)劇也從更多與小說(shuō)合作，拓展腳步與嚴(yán)肅文學(xué)成為了“良配”。

《老九門》《延禧攻略》《破冰行動(dòng)》《人世間》

這些頭部自制好內(nèi)容也功不可沒(méi)——在“相互成就”中，愛奇藝實(shí)現(xiàn)了自誕生以來(lái)的首次全年盈利，長(zhǎng)視頻行業(yè)也終于迎來(lái)了拐點(diǎn)。

02、內(nèi)容背后的核心是「人」

《狂飆》看起來(lái)似乎是“橫空出世”，但其實(shí)背后的公司留白影視和愛奇藝已是老搭檔，此前雙方就已經(jīng)合作過(guò)《風(fēng)起洛陽(yáng)》《對(duì)決》等多部大劇。

像留白影視這樣的老搭檔不止一個(gè)，過(guò)往的那些爆款也都有跡可循。去年夏季最大爆款《蒼蘭訣》背后的制作公司恒星引力，此前和愛奇藝合作了《從前有座靈劍山》《怪你過(guò)分美麗》；黑馬劇集《唐朝詭實(shí)錄》和2016年爆款《靈魂擺渡》，其實(shí)都是長(zhǎng)信傳媒與愛奇藝的合作劇集......

《唐朝詭事錄》是部在長(zhǎng)信傳媒CEO、總監(jiān)制郭靖宇口中的“三無(wú)”作品（無(wú)大IP、無(wú)流量明星、無(wú)大規(guī)模宣傳）。但該劇在上線后，憑借精致的畫風(fēng)，新奇的故事，意外成為黑馬，不僅收獲了相當(dāng)高的熱度，豆瓣評(píng)分還達(dá)到了7.9，在觀眾極其看重邏輯嚴(yán)密、制作品質(zhì)的懸疑探案類劇集中實(shí)屬難得。

《唐朝詭事錄》

黑馬逆襲是所有行業(yè)都喜歡的故事，但這場(chǎng)逆襲也并非完全在意料之外。

提到郭靖宇，大眾的印象還停留在他拍攝的各種傳奇劇上。但事實(shí)上，郭靖宇也是首批探索網(wǎng)劇的傳統(tǒng)影視從業(yè)者，在2014年就以《靈魂擺渡》開啟了愛奇藝自制網(wǎng)劇之路。

“那時(shí)候拍傳奇劇，寫五萬(wàn)字梗概就可以直接賣好價(jià)錢，但我在最好的時(shí)候停了下來(lái)。”作為擅長(zhǎng)電視臺(tái)上那些主旋律、武俠傳奇劇的導(dǎo)演，郭靖宇相當(dāng)清楚什么內(nèi)容能切中那時(shí)觀眾的喜好：其一是要呈現(xiàn)傳統(tǒng)電視劇不常見的題材，更具“網(wǎng)感”；其二是要和當(dāng)時(shí)以搞笑段子為主的網(wǎng)劇做出差異，講更完整的故事。

有此清晰認(rèn)知和行業(yè)經(jīng)驗(yàn)打底，《靈魂擺渡》一上線就獲得了好評(píng)，并在豆瓣獲得了8.7的高分。一開始被稱為是“小而美”的IP，后續(xù)三季共累積起了45億流量。愛奇藝高級(jí)副總裁戴瑩在采訪也表示：“《靈魂擺渡》讓全行業(yè)看到原來(lái)網(wǎng)絡(luò)可以是題材爆發(fā)的空間，純網(wǎng)自制劇可以做情節(jié)劇。”

《靈魂擺渡》

如今，《靈魂擺渡》的后續(xù)產(chǎn)業(yè)鏈已覆蓋到了手游、VR、電影、音樂(lè)劇等泛娛樂(lè)領(lǐng)域，《唐朝詭事錄》第二部也已開拍，“唐詭”系列成為了一個(gè)合格的IP。能看出，一個(gè)個(gè)IP長(zhǎng)生命周期衍生開發(fā)，其實(shí)也是愛奇藝和創(chuàng)作者在一同“播種”的過(guò)程。

和郭靖宇一樣，在13年的時(shí)間里，有太多傳統(tǒng)影視公司和從業(yè)者們將目光投向了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，從第一次嘗試與平臺(tái)合作，到現(xiàn)在關(guān)系已極為緊密。成熟的從業(yè)者們帶著積累的經(jīng)驗(yàn)和來(lái)到新渠道后的創(chuàng)新意識(shí)，與直面用戶需求變化的平臺(tái)一次次磨合、碰撞，質(zhì)量穩(wěn)定作品由此持續(xù)產(chǎn)出。

已成立十多年的影視公司新麗傳媒，在電視時(shí)代曾制作了《告密者》《懸崖》等多部諜戰(zhàn)懸疑劇和年代劇，如今內(nèi)容上也在不斷嘗試年輕化、積極化的時(shí)代表達(dá)——2021年與愛奇藝合作的新諜戰(zhàn)劇《叛逆者》以劇中人物的成長(zhǎng)與年輕觀眾形成強(qiáng)有力情感共鳴，斬獲第33屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇大獎(jiǎng)；2022年與愛奇藝合作的《卿卿日?！芬暂p松詼諧、“反套路”的故事呈現(xiàn)出了古裝生活流敘事新表達(dá)，讓該劇熱度口碑雙贏。

《叛逆者》《卿卿日?！?/h4>

從九十年代開始執(zhí)導(dǎo)作品的丁黑導(dǎo)演，在過(guò)去制作出了《玉觀音》《大秦帝國(guó)之縱橫》等經(jīng)典好劇，可謂是著作等身。去年他也與愛奇藝展開了合作，以一部《警察榮譽(yù)》拍出了生活的真實(shí)和溫度。在該劇上線后，丁黑導(dǎo)演在采訪中還特別強(qiáng)調(diào)“不希望給自己設(shè)限”，他會(huì)始終對(duì)劇本有高要求，也始終愿意追尋有新鮮感的好故事。

《警察榮譽(yù)》

內(nèi)容隨渠道變化，長(zhǎng)視頻平臺(tái)上當(dāng)然也不僅僅是經(jīng)驗(yàn)豐富的老手，一大批年輕藝術(shù)家和從業(yè)者們也趕上了這艘大船，帶來(lái)了更多創(chuàng)意內(nèi)容，更清晰把握著當(dāng)下大眾新審美和價(jià)值觀，持續(xù)提升著內(nèi)容品質(zhì)和內(nèi)在價(jià)值。

2020年，年輕導(dǎo)演辛爽因?yàn)椤峨[秘的角落》一戰(zhàn)成名。在此之前他大多數(shù)時(shí)間都在拍廣告和MV，直至參與綜藝《幻樂(lè)之城》拍攝音樂(lè)故事短片時(shí)，愛奇藝的制片人才發(fā)現(xiàn)了他。而在《隱秘的角落》制作過(guò)程中，辛爽和愛奇藝都給彼此帶來(lái)了驚喜：辛爽讓該劇具備了強(qiáng)烈的風(fēng)格化，并且在配樂(lè)上極為出彩。辛爽接到這部劇時(shí)，他也很吃驚愛奇藝已經(jīng)將12集分集大綱做好，甚至還請(qǐng)來(lái)《紙牌屋》編劇來(lái)做類型定位和前期策劃。所以在該劇大爆后，辛爽也始終強(qiáng)調(diào)這是“團(tuán)隊(duì)的成功”。

《隱秘的角落》

《隱秘的角落》正式開啟了國(guó)內(nèi)懸疑熱潮和劇場(chǎng)化模式的創(chuàng)新探索，愛奇藝發(fā)揮出了行業(yè)引領(lǐng)的作用，也吸引著更多優(yōu)秀藝術(shù)家們來(lái)到了劇場(chǎng)中。

比如今年迷霧劇場(chǎng)里，《平原上的摩西》的風(fēng)格在眾多懸疑劇中獨(dú)樹一幟，讓該劇顛覆了傳統(tǒng)懸疑劇的樣態(tài)，更具備文藝電影的美學(xué)質(zhì)感。而該劇的導(dǎo)演張大磊此前正是以執(zhí)導(dǎo)電影作品為主，2016年就以與愛奇藝合作的導(dǎo)演處女作《八月》獲得了第53屆金馬獎(jiǎng)最佳劇情片和最佳新演員獎(jiǎng)。得益于其個(gè)人鮮明的風(fēng)格和對(duì)作品的藝術(shù)性呈現(xiàn)，《平原上的摩西》也入圍了柏林電影節(jié)劇集展映單元，成為該單元?jiǎng)?chuàng)立9年來(lái)首部入圍華語(yǔ)劇集。

《平原上的摩西》

在愛奇藝成立的13年里，有眾多影視公司、內(nèi)容團(tuán)隊(duì)和藝術(shù)家們與平臺(tái)攜手持續(xù)不斷進(jìn)行新的內(nèi)容創(chuàng)作。一次次迸發(fā)的創(chuàng)意、精彩的劇本、完整的拍攝、劇集的上線，連成了愛奇藝的發(fā)展鏈條。

回過(guò)頭來(lái)看愛奇藝十三年來(lái)與各類藝術(shù)家的廣泛合作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其核心內(nèi)涵已呼之欲出：給予創(chuàng)作者足夠的包容和支持，與有創(chuàng)意的藝術(shù)家通力合作，為觀眾打造一部部好作品。

當(dāng)然，好內(nèi)容也不會(huì)辜負(fù)創(chuàng)作者。在每一部好作品出現(xiàn)后，用戶時(shí)常在社交媒體上表達(dá)著對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作、對(duì)藝術(shù)家們喜愛、尊重和支持。但這并非僅是在口頭嘉獎(jiǎng)，其實(shí)也更具現(xiàn)實(shí)意義——成為會(huì)員，成為支持長(zhǎng)視頻平臺(tái)和藝術(shù)家的“投資人”。真正讓藝術(shù)創(chuàng)作為了觀眾，觀眾付費(fèi)反哺創(chuàng)作。

03、隨時(shí)代而變

2022年至今，“降本增效”成為互聯(lián)網(wǎng)公司共同面對(duì)的壓力，但愛奇藝卻走到了一個(gè)新的節(jié)點(diǎn)——

一方面是終于拿到了盈利的成績(jī)單，讓行業(yè)都吃下了一顆定心丸：走過(guò)太多彎路的長(zhǎng)視頻，終是在十多年播種后迎來(lái)了收獲期。另一方面便是在數(shù)據(jù)之外更直觀地看到了爆款效應(yīng)，正如龔宇在給投資人的信中所說(shuō)，愛奇藝正在從“能夠打造爆款”的定位向“爆款制造營(yíng)”的目標(biāo)邁進(jìn)。

一部影視作品從創(chuàng)意到上線可能會(huì)打磨多年，一個(gè)平臺(tái)走到不再“爆款看命”的新節(jié)點(diǎn)，也絕對(duì)是一件“長(zhǎng)期主義”的事。

當(dāng)媒體將“爆款為什么會(huì)這么集中”這個(gè)問(wèn)題拋給龔宇時(shí)，他站在宏觀的平臺(tái)視角下給出了答案：首先就是“人才”，十多年來(lái)與藝術(shù)家們廣泛合作，給到的尊重、包容換來(lái)了廣闊的創(chuàng)作空間。其次是平臺(tái)對(duì)“邏輯”的把控，不論是以中臺(tái)來(lái)做評(píng)估、管理，還是用智能制作能力來(lái)提升內(nèi)容品質(zhì)，這些都能為藝術(shù)家們的好創(chuàng)意保駕護(hù)航。

同樣的問(wèn)題，在創(chuàng)作者角度下看，也有更多貼近時(shí)代和大眾的答案。

“人類對(duì)故事的胃口是不可饜足的”。在著作《故事》中，好萊塢編劇教父羅伯特·麥基這樣說(shuō)。從去年爆款片單中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)如今受到大眾喜歡的作品愈發(fā)多元化，題材、風(fēng)格和氣質(zhì)差異相當(dāng)大。龔宇在2023首都電視節(jié)目春推會(huì)劇集發(fā)展高峰論壇上也提到，觀眾的獨(dú)立性與差異化特征愈發(fā)凸顯，主旋律、古裝、甜寵、現(xiàn)實(shí)等各類題材百花齊放，都有相應(yīng)的市場(chǎng)和受眾。

這背后，其實(shí)也是好內(nèi)容和觀眾“相互成就”的體現(xiàn)：一部部好作品對(duì)觀眾的藝術(shù)追求和審美變化形成引領(lǐng)作用，也讓人們?cè)趦?nèi)容中持續(xù)汲取精神力量的養(yǎng)分。而大眾在十多年時(shí)間里，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、媒介環(huán)境變遷和文化素養(yǎng)提升，也有了更多元、更具獨(dú)特性的思想價(jià)值和內(nèi)容喜好，相互碰撞和融合之間，讓內(nèi)容創(chuàng)作也有了創(chuàng)意源泉。

除了帶來(lái)創(chuàng)意，在13年時(shí)間的“相互成就”中，大眾對(duì)于內(nèi)容的需求，也在讓作品的內(nèi)涵、內(nèi)容的制作產(chǎn)出都在持續(xù)升級(jí)迭代。

從內(nèi)容層面看，當(dāng)下最為主流的現(xiàn)實(shí)主義題材劇，早已從過(guò)去的曲高和寡，變成了展現(xiàn)真實(shí)生活、提供情緒價(jià)值，并且還兼具社會(huì)責(zé)任和時(shí)代精神的作品。古裝劇、仙俠劇作為熱門“大類”，不僅有展現(xiàn)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的審美呈現(xiàn)，還有現(xiàn)代思維的表達(dá)。即便是主題始終不變的都市愛情劇，在故事中也疊加進(jìn)去了更多對(duì)新時(shí)代背景下的社會(huì)、職場(chǎng)、家庭、女性群體等話題的關(guān)注和探討。

而從科技層面看，去年元宇宙?zhèn)涫荜P(guān)注，劇集、綜藝在播出后上線數(shù)字藏品，也是順勢(shì)讓影視內(nèi)容敲開了元宇宙的大門，進(jìn)一步拓寬內(nèi)容的想象力和商業(yè)價(jià)值。另外，對(duì)從業(yè)者來(lái)說(shuō)，新技術(shù)在內(nèi)容制作中的價(jià)值也更為長(zhǎng)遠(yuǎn)：影視制作逐步走出“作坊式”運(yùn)作的困局，繁瑣重復(fù)的體力活減少，工作環(huán)境更加有序，“影視工業(yè)化”不再是紙上談兵。

亞馬遜創(chuàng)始人貝佐斯曾說(shuō)：在打棒球時(shí)，揮桿擊球，不論你的球感多么好，最多能跑的壘數(shù)就是4。但在商業(yè)中，每隔一段時(shí)間，當(dāng)你站在合適的位置時(shí)，你能跑1000壘。棒球的結(jié)果分布是離散的，而商業(yè)中的回報(bào)是長(zhǎng)尾的。這也意味著勇于冒險(xiǎn)是重要的，當(dāng)你取得巨大成功時(shí)，此前所有經(jīng)歷都得到了補(bǔ)償。

這個(gè)規(guī)律，在視頻行業(yè)同樣適用。在“爆款可遇不可求”的聲音中，像愛奇藝這樣的平臺(tái)正在用實(shí)際行動(dòng)印證“好內(nèi)容可求”——它來(lái)自對(duì)藝術(shù)的追求和包容，來(lái)自對(duì)科技手段的運(yùn)用，來(lái)自對(duì)市場(chǎng)變化前站在合適的位置，來(lái)自挖掘一個(gè)又一個(gè)有趣的故事，邀請(qǐng)更多人參與其中。