從2016年的《崩壞3》，到2020年的《原神》，2023年春季的《崩壞：星穹鐵道》，無論是業(yè)界也好，還是玩家也罷，已經(jīng)對(duì)米哈游出品形成了一種習(xí)慣的認(rèn)知：高規(guī)格研發(fā)、極具競(jìng)爭(zhēng)力的底層硬品質(zhì)、對(duì)二次元文化與用戶群體的深入了解，以及獨(dú)立于傳統(tǒng)移動(dòng)游戲模型之外的核心內(nèi)容。而這次看到《絕區(qū)零》（嚴(yán)格來說，仍是在研狀態(tài)，目前可見內(nèi)容不代表最終品質(zhì)）的全貌之后，游聯(lián)體的整體感受是，在上面提到的“習(xí)慣認(rèn)知”之上，《絕區(qū)零》仍舊在嘗試進(jìn)行更多的探索，例如完全不同于當(dāng)今市面上二次元游戲產(chǎn)品的玩法設(shè)計(jì)，例如更貼近買斷付費(fèi)RPG游戲的沉浸感打造，當(dāng)然也包括劇情敘事和人物塑造上的一些全新手法。

而綜上來看，當(dāng)前《絕區(qū)零》所展現(xiàn)出的很多東西，其整體所給予人的感受，很大程度上是區(qū)別于早先的《崩壞3》、以及后來的《原神》與《崩壞：星穹鐵道》的。

由于此前在科隆電玩展上體驗(yàn)過《絕區(qū)零》的戰(zhàn)斗內(nèi)容，游聯(lián)體在參加“降噪測(cè)試”之后，首先還是想談?wù)勊暮诵膽?zhàn)斗部分。此前的體驗(yàn)雖然短暫且有很大局限，但整體玩下來還是正向反饋更多，我們對(duì)《絕區(qū)零》的戰(zhàn)斗體驗(yàn)，最直觀的感覺是“絲滑”——人物的行動(dòng)、招式的銜接、團(tuán)隊(duì)的配合等等各個(gè)方面，給人的感受是舒適的，這應(yīng)該離不開其團(tuán)隊(duì)長期的積累與打磨。

就上手觀感來說，其實(shí)《絕區(qū)零》的戰(zhàn)斗一開始給體驗(yàn)者的感覺應(yīng)該并不陌生，左側(cè)的虛擬搖桿、右側(cè)的普通攻擊、特殊技、閃避、換人鍵，包括在條件滿足時(shí)才出現(xiàn)的大招鍵有序排列，基本上是ARPG游戲的標(biāo)配，但是又與多個(gè)技能按鈕圍繞普攻按鍵排布的產(chǎn)品不同。當(dāng)然，這是由《絕區(qū)零》本身所主打的“三人組隊(duì)隨時(shí)切換戰(zhàn)斗”玩法所決定的，在任何一個(gè)角色登場(chǎng)時(shí)，其戰(zhàn)斗體驗(yàn)的多樣化與爽快感并不來源于一個(gè)人物多個(gè)不同用途的技能，而是來源于多個(gè)角色的入替與有機(jī)配合。

也就是說，如果玩家只單獨(dú)操作一個(gè)角色，那么他可以體驗(yàn)到的內(nèi)容僅限于普攻與技能的配合，以及即將受擊前瞬間所使用的閃避（在《絕區(qū)零》中被稱為“極限閃避”），當(dāng)“極限閃避”成功之后馬上進(jìn)行普通攻擊，則可以實(shí)現(xiàn)類似許多知名動(dòng)作游戲中的“彈反”（閃避后的瞬間反擊，在《絕區(qū)零》中成為“閃避反擊”）。而如果想要體驗(yàn)《絕區(qū)零》戰(zhàn)斗部分中的真正魅力，則需要靈活使用圍繞著“角色替換”所產(chǎn)生的幾個(gè)新概念：首先是“極限支援”，即在角色受擊前的瞬間通過“切換角色”按鈕召喚隊(duì)伍里的下一位角色登場(chǎng)，“極限支援”成功發(fā)動(dòng)后，參戰(zhàn)人物變?yōu)殛?duì)列中的下一位角色，隨后通過使用普攻或者特殊技能，則可以在此基礎(chǔ)上發(fā)動(dòng)“支援突擊”。在單人戰(zhàn)斗部分的基礎(chǔ)上，結(jié)合“極限支援”“支援突擊”等等概念，再輔以攻擊累計(jì)造成的敵方單位“失衡”，以及達(dá)成條件后的特殊技、連攜技使用，《絕區(qū)零》整體的戰(zhàn)斗體驗(yàn)變得異常豐富，同時(shí)在相對(duì)較短的單局戰(zhàn)斗里，豐富的體驗(yàn)以及絲滑的連接盡可能地保證了爽快感的高頻正向反饋。

不過，熟悉ARPG手游的讀者應(yīng)該明白一點(diǎn)，無論多么豐富而爽快的戰(zhàn)斗體驗(yàn)，事實(shí)上在“數(shù)值成長”為核心的養(yǎng)成模型之中，其最終都難免會(huì)一定程度地陷入到“刷”和“肝”的枯燥循環(huán)中，進(jìn)而催生玩家的厭倦。針對(duì)這個(gè)問題，《絕區(qū)零》相對(duì)于其他同類產(chǎn)品做出了相當(dāng)程度的改進(jìn)，一方面，《絕區(qū)零》允許玩家在日常游戲中通過完成任務(wù)收集不同的怪物卡，然后通過特定系統(tǒng)，在花費(fèi)相同時(shí)間和資源的情況下，去自由組合怪物卡組，更高效率地解決素材獲取問題；另一方面，《絕區(qū)零》的主線推進(jìn)并非簡(jiǎn)單的“推圖+戰(zhàn)斗”，而是將類似RPG游戲中走迷宮的玩法簡(jiǎn)化為“走格子”，并融合大量探索和解謎要素，以及相應(yīng)的劇情推進(jìn)和角色塑造內(nèi)容一起，形成獨(dú)特的“空洞”玩法。

暴論一點(diǎn)地講，“空洞玩法”可以說是《絕區(qū)零》區(qū)別于其他同類二次元產(chǎn)品的重要核心之一。雖然這只是單純的一家之言，不過從這次“降噪測(cè)試”中米哈游官方發(fā)布的問卷內(nèi)容來看，《絕區(qū)零》團(tuán)隊(duì)對(duì)于“空洞玩法”的優(yōu)化與打磨保持著非常高的重視程度——在游聯(lián)體截至目前為止參與的兩次問卷調(diào)研來看，官方都特別針對(duì)“空洞玩法”的可探索內(nèi)容、解謎要素、走格子規(guī)則等等體驗(yàn)細(xì)節(jié)設(shè)定了相應(yīng)問題。

而在實(shí)際體驗(yàn)中，“空洞玩法”也確實(shí)扮演著非常重要的角色：它作為一個(gè)載體，將劇情敘事（包括主線與支線）與核心戰(zhàn)斗進(jìn)行串聯(lián)，使《絕區(qū)零》的內(nèi)容探索與推進(jìn)的樂趣分成了兩個(gè)維度，即“走格子探索”與“相對(duì)單次時(shí)長較短的多次獨(dú)立戰(zhàn)斗”，玩家在觀看劇情了解任務(wù)內(nèi)容之后進(jìn)入章節(jié)關(guān)節(jié)之中，在“空洞玩法”里，通過走格子的方式，收獲傳統(tǒng)RPG游戲中迷宮探索的類似體驗(yàn)，并完成獎(jiǎng)勵(lì)獲取、解謎等等事件，同時(shí)在包含戰(zhàn)斗事件的格子中進(jìn)行單局戰(zhàn)斗，收獲二次元ARPG的核心戰(zhàn)斗體驗(yàn)。而不是像其他作品一樣，將ARPG戰(zhàn)斗玩法整體放在一個(gè)關(guān)卡場(chǎng)景之中，只把探索和解謎作為關(guān)卡設(shè)計(jì)中的點(diǎn)綴。

這樣做的好處顯而易見。因?yàn)槿绻麑?zhàn)斗部分貫穿整個(gè)關(guān)卡場(chǎng)景的常規(guī)做法，那么無論如何對(duì)關(guān)卡設(shè)計(jì)進(jìn)行推敲，增加可追求的多重目標(biāo)（如搜集物品、謎題破解等等），最終的關(guān)卡體驗(yàn)一定是走向枯燥重復(fù)的（度過新手期后，從長遠(yuǎn)角度來看），畢竟本質(zhì)上玩家戰(zhàn)斗的意義除了推進(jìn)內(nèi)容、收獲成長素材和進(jìn)行戰(zhàn)力驗(yàn)證之外，幾乎沒有其他。

在《絕區(qū)零》的“空洞玩法”中則不同，如果我們只把游戲的核心戰(zhàn)斗看成是關(guān)卡攻略中走格子所遇到的一種事件種類的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，包括我們所異常期待的內(nèi)容探索、解謎、獎(jiǎng)勵(lì)獲取，甚至是隨著走格子進(jìn)程而出現(xiàn)的劇情事件和人物對(duì)話等等，全部會(huì)成為關(guān)卡中的“主角”，而不再像傳統(tǒng)ARPG一樣只能成為戰(zhàn)斗的點(diǎn)綴——例如游戲初期某個(gè)關(guān)卡中，由于幾個(gè)機(jī)關(guān)的存在，玩家必須像玩“倉庫番”一樣把幾個(gè)箱子推到指定格子處才能推動(dòng)進(jìn)程；或者也可能在某個(gè)機(jī)關(guān)處遇到驗(yàn)證碼謎題，系統(tǒng)會(huì)讓玩家記錄隨后出現(xiàn)的驗(yàn)證碼數(shù)字，進(jìn)而再增加難度，讓玩家依據(jù)系統(tǒng)給定的顏色順序排列數(shù)字填入驗(yàn)證碼，方可破解接管；甚至這種解謎在玩家逐漸熟悉“空洞玩法”之中還會(huì)進(jìn)階，系統(tǒng)還會(huì)在空洞地圖中增加特定商店，玩家一方面需要穿梭空洞收集一種名為“齒輪硬幣”的道具，然后在商店中購買探索道具，最終才能完成整個(gè)地圖的探索（注意這是過關(guān)必備條件，而非可選目標(biāo)）。

此外，我們想說的是，這種做法對(duì)于敘事和角色塑造的價(jià)值（以下含部分劇透）。例如在“逃生早鳥票”這個(gè)章節(jié)中，貓又的委托來到尾聲，關(guān)卡中斷，貓又說出了自己的真實(shí)身份，進(jìn)而挾持遠(yuǎn)景實(shí)業(yè)的珀?duì)柭噲D單槍匹馬解決問題，而隨后主角團(tuán)則要在“空洞”中通過走格子玩法打敗強(qiáng)大的BOSS，找到貓又位置，從而完成階段性的故事迎來一個(gè)小的Happy Ending。在這個(gè)過程中，各個(gè)角色在關(guān)卡進(jìn)程中的臺(tái)詞，主角團(tuán)尋找問題解決途徑，劇情中矛盾的突然激化，伴隨著不斷解決謎題、擊敗敵人的進(jìn)程，其間的緊張感在最終的劇情演出中得到釋放并達(dá)到高潮，比起戰(zhàn)斗前后把劇情故事硬塞給玩家的手法要高明得多。

綜合來看，“空洞玩法”將諸多要素作用于一起，讓玩家在極強(qiáng)的沉浸感與參與感之中，更深入和透徹地接受了游戲的故事劇情，同時(shí)也就自然而然地在流行于二次元領(lǐng)域的標(biāo)簽化、臉譜化人物塑造之外，更多地將目光集中于、將情感寄托于層次感分明的角色身上。我想，不止是米哈游所代表的高品質(zhì)二次元內(nèi)容，任何題材、任何世界觀結(jié)構(gòu)的游戲作品，如果使用類似的設(shè)計(jì)手法，都足以收獲更多玩家的喜愛。這也是為什么我們?cè)跇?biāo)題中說：《絕區(qū)零》的厲害之處就在于它的“不一樣”。

游聯(lián)體并非濃度很高的二次元，但在觀察市面上熱門二游時(shí)的直觀感受是，許多作品仍舊試圖通過“設(shè)定”取勝。就“設(shè)定”這一點(diǎn)來說，《絕區(qū)零》當(dāng)然也絲毫不差，未來科幻題材加上前衛(wèi)明快的美術(shù)風(fēng)格，包括將工業(yè)風(fēng)、波普風(fēng)與潮流要素的完美融合，使得《絕區(qū)零》給人的整體觀感異常“漂亮”。但在這次測(cè)試之中，更令游聯(lián)體感到驚喜的是，這款作品輕松詼諧的基調(diào)，以及更為直觀的人物特質(zhì)呈現(xiàn)。

例如在游戲開局，狡兔屋三位角色在任務(wù)中便展現(xiàn)出了非常清晰的性格特征，老大妮可外形上兼具“色”和“可愛”兩種特質(zhì)，精打細(xì)算的同時(shí)又帶著點(diǎn)正義感的傲嬌令人印象深刻；兩名成員安比和比利，一個(gè)是帶點(diǎn)“冷幽默”的準(zhǔn)三無少女，一個(gè)是氣氛擔(dān)當(dāng)?shù)母阈δ?，這種團(tuán)隊(duì)組合無論在什么樣的故事里想必都是效果拉滿，絕不存在玩了半天還記不住誰是誰這種情況，反倒是作為劇情推進(jìn)層面主角的繩匠兄妹被襯托得減色不少。而某種意義上，二次元的核心就是受眾對(duì)角色的“愛”，既然《絕區(qū)零》做到了這一點(diǎn)，那么便已經(jīng)成功了一大步。

另外我們最后想說的是承擔(dān)大量生活職能的主要場(chǎng)景六分街，它給人的感覺會(huì)有點(diǎn)像一些被稱為“刷子游戲”的一些日本RPG中的“基地”概念（如早年間的《夢(mèng)幻之星攜帶版》等等），其主要承擔(dān)部分強(qiáng)化方面的功能，以及一些諸如經(jīng)營、娛樂等等小游戲功能。例如主角兄妹經(jīng)營的錄像店，小玩法中上架銷售的影片都有各自的類型、故事梗概單獨(dú)介紹；六分街中的咖啡廳和拉面店用于給冒險(xiǎn)隊(duì)伍添加增益buff；改裝店用于進(jìn)行冒險(xiǎn)伙伴邦布的強(qiáng)化；報(bào)亭中更新的訊息與劇情推進(jìn)息息相關(guān)；電玩店里則允許玩家游玩貪食蛇等小游戲來調(diào)劑游戲節(jié)奏。此外，許多支線委托和事件，包括可以通過對(duì)話增加團(tuán)隊(duì)角色好感度的信賴任務(wù)也都在六分街場(chǎng)景中完成，游戲的進(jìn)程中，這個(gè)場(chǎng)景里經(jīng)常會(huì)有可以探索的新內(nèi)容。結(jié)合其日式街區(qū)的風(fēng)格以及豐富的支線與迷你游戲要素，你甚至?xí)r(shí)常想起與《絕區(qū)零》八竿子打不著的《如龍》系列。

這也是之所以我們講《絕區(qū)零》“不一樣”的立足點(diǎn)之一。在絕大多數(shù)同賽道產(chǎn)品仍舊基于傳統(tǒng)的移動(dòng)游戲卡牌模型，套上華麗的二次元外皮包裝成產(chǎn)品之時(shí)，已經(jīng)有一些產(chǎn)品開始另辟蹊徑，用更加偏向于買斷制游戲的內(nèi)容創(chuàng)意，以及更加自然流暢的嫁接方式，把敘事、角色和玩法更好地融為一體，走出差異化的道路。而毫無疑問，《絕區(qū)零》就是這條探索之路上的最佳代表之一。（文：瓦圖京大將）