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作者｜烏塔
“為什么要犧牲李沐風(fēng)？”
《正當(dāng)防衛(wèi)》完結(jié)的當(dāng)天，這成了劇集相關(guān)討論中熱度最高的話題之一。
在這個觀眾自主意識和審美覺醒的時代，長劇很難不面臨著更為多面的審視和質(zhì)疑，但同時，這也意味著更多面的認(rèn)可和期待。
2025年的夏天，一個有趣的現(xiàn)象正在發(fā)生。觀眾對劇集的討論，跳脫出過去對前三集的審判，延長到了對劇中甚至是結(jié)尾的深度討論。這種討論往往不僅限于對節(jié)奏、內(nèi)容的審視，而是帶有一種強(qiáng)烈的情緒乃至榮辱與共的精神鏈接。
在“長劇苦夏”成為情狀的當(dāng)下，或許更意味著這個夏天存在著太重的情緒濃度和“意難平”。
趁這個機(jī)會，價值星球和《正當(dāng)防衛(wèi)》導(dǎo)演李云亮一起，聊了聊這部非典型法治懸疑劇的舍和得，乃至整個劇集市場的變化和機(jī)遇。
571分1秒，不到十個小時，15集，這是《正當(dāng)防衛(wèi)》的全劇時長。
“要在15集里講完穿越14年的三個案件，其實挺困難的。”
這就意味著《正當(dāng)防衛(wèi)》的敘事重點和觀眾期待，有可能在一開始就有了“偏差”。
懸疑劇的普通敘事邏輯是，從上帝視角或者好人視角尋找壞人。它存在著非常明顯的敵對關(guān)系和破獲案件的目的性，并且這種天然的敵我矛盾，支撐起劇集的懸疑氛圍。
但這不是《正當(dāng)防衛(wèi)》的重點。
李云亮坦誠，其實劇中涉及的案件本身并不復(fù)雜，故事的核心則是落在了法治建設(shè)進(jìn)程，而非單純的破獲疑案上。
與此同時，案件中所有的反轉(zhuǎn)都來源于人物的內(nèi)心。懸疑并不是僅存于案件，生活戲里也有。在他看來，挖掘一個人背后的整體故事，才是最大的懸疑。從一個人身上挖掘思想和傷痛，也恰恰是賈東巖比較擅長的事。
于是兩個人一拍即合，在《風(fēng)聲》之后又一次合作了。
故事敘述的核心直接導(dǎo)向了作品的風(fēng)格，它要求更嚴(yán)苛的戲劇性和嚴(yán)肅性的平衡，法治思維和情感投射的邊界更清晰。
其中，在他看來，更重要的是理性的部分。
懸疑能夠留給觀眾足夠的遐想空間，觀眾可以討論人性的黑暗和隱秘，甚至以陰謀論的視角批判所有的角色和選擇。但作為創(chuàng)作者，需要冷靜地剝離出所有的情緒和場外因素，最重要的參考因素，是人物在那一刻的動作，而不是人性、品格、輿情、動機(jī)猜想和情緒。
“法律上的程序正義是我們的衡量標(biāo)準(zhǔn)。”
李云亮坦言，“我們老說不要有二極管思維，其實就是要跳脫出這種簡單對立的思維模式。大家也能看得到，在創(chuàng)作過程中，我們對李沐風(fēng)寄予了很多的同情，還有人說是不是煽情煽過了。但這并不意味著我們認(rèn)為對他的判決是有錯的。”
在李云亮看來，一個所謂的“合家歡式”大結(jié)局，或許并不是《正當(dāng)防衛(wèi)》乃至所有法治劇所需要的。
一個有趣的點是，《正當(dāng)防衛(wèi)》作為一部法治懸疑劇，天生地帶有一種“背德感”——懸疑和生活一邊撕扯一邊相容。
懸疑劇勢必代表了戲劇性和“罕見性”。
在《正當(dāng)防衛(wèi)》中，三起跨越了14年的案件，全部發(fā)生在六個人之間，毫無疑問是一種過度的巧合，從這一點來看，劇集編織上戲劇性就高于了生活性。從另一個角度看，這種強(qiáng)戲劇化的敘事選擇，似乎也是基于表達(dá)核心和內(nèi)容主題，以及在篇幅限制之下，能做出的最好的平衡。
于是創(chuàng)作者只能在這個框架下，盡量讓它更合理、更接地氣。
最直觀的、沉浸式的落實方向，毫無疑問是場景。
在挑選拍攝地的時候，李云亮的第一反應(yīng)是重慶。霧蒙蒙的天、陰郁的氣質(zhì)、賽博朋克式的神秘感，似乎都和劇集“霧里看花”的氛圍很貼合。
“但重慶太現(xiàn)代了。”或者說，重慶已經(jīng)發(fā)生過太多故事了。
在《正當(dāng)防衛(wèi)》這樣一個熟人社會色彩頗濃、城市風(fēng)格樸素、人性的曖昧與法性的現(xiàn)代交織的故事里，既需要陳舊感，又需要現(xiàn)代感，重慶那些讓人熟悉的景色，存在著把觀眾從劇里突然撕開的危機(jī)。
李云亮最終找到了寧波。
這個地處浙江的地級市，是海上絲綢之路的起點，有亞洲現(xiàn)存最古老的藏書樓，中國近代最大的商幫，歷史可以追溯到7000年前的河姆渡文化。
同時，它又擁有全球第三大集裝箱港、全球貨物吞吐量第一大港，2024年全國GDPtop11。
低調(diào)之余，新與老的深度融合，也成了寧波最典型的特征。
“你看它有城門樓、有類似方靈淵家里老街的狀態(tài)以及李沐風(fēng)工作的玻璃工坊的老舊感，但同時，遠(yuǎn)處又全是高樓大廈。”李云亮解釋道。
一座百萬級，甚至千萬級城市的體量和復(fù)雜度，也讓劇集拍攝和城市營銷必須最大程度撬動各方資源。“我們拍戲的時候，經(jīng)常需要找環(huán)境、協(xié)調(diào)拍攝時間甚至封閉街道，這都需要資方和當(dāng)?shù)剡M(jìn)行交涉，寧波承載起了我們?nèi)康男枨蟆?rdquo;
演員同樣是組成作品不可缺失的一部分。
回憶起當(dāng)初的拍攝，李云亮印象最深的一場戲，是段鴻山和周德龍的打戲。
“因為這個戲里老在下雨，正好這場戲也比較慘烈，我就說把風(fēng)格統(tǒng)一一下，這場戲也下著雨拍。”但到拍攝的前一天，寧波正好是大風(fēng)天氣，溫度到了零下，水滴在身上就結(jié)成了冰，李云亮就想著放棄這套方案，他半調(diào)侃半無奈地對張魯一說，“你被凍壞了，我負(fù)不起責(zé)任的。”
最后是張魯一堅持賭一把。“他說，萬一溫度升高了呢。”
在李云亮看來，高葉是個表演非常細(xì)膩的人。
她的很多力量來源于眼前的變化和反應(yīng)。“高葉歲數(shù)并不大，但是我很少看得見這個年紀(jì)的演員這么關(guān)注細(xì)節(jié)，我非常意外。”
這是李云亮第一次和白敬亭合作。
“我才知道，他不是藝術(shù)院校畢業(yè)的。”李云亮坦誠，“他的形象、狀態(tài)、表演風(fēng)格自成一派，我甚至跟他開玩笑，我是藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)的，我們那一套在你身上不適用，你得靠你自個兒演，我覺得你演得非常好，超出了我的指導(dǎo)范疇了。”
一座城、一群人、一部劇，造就了一個平行時空的14年。
客觀來說，《正當(dāng)防衛(wèi)》并不屬于當(dāng)下的熱門題材。
題材和議題本身具備的壓抑性和敏感度，以及更新周期相對快、發(fā)酵時間相對短，都成為了劇集破圈的難點。
但這并不代表它不具備商業(yè)的土壤。
雖然在創(chuàng)作的時候，團(tuán)隊不會刻意考慮所謂的話題先行或商務(wù)點位，但題材本身映射的創(chuàng)作核心，足以輻射到各個圈層，且很難不和大眾情緒、熱點議題接壤。
“話題一定會存在的。只要公開討論一個，和大多數(shù)人息息相關(guān)或者可接觸到的議題，就不可能不產(chǎn)生話題。甚至僅僅是有關(guān)結(jié)尾，也有不同的聲音出來討論。但話題，永遠(yuǎn)都不是我們創(chuàng)作的原點和重點。”李云亮坦誠道。
當(dāng)然，為了在大眾議題中避免臉譜化、找到差異化，在涉及家暴、校園霸凌這兩個議題時，創(chuàng)作團(tuán)隊選擇在人物和敘事結(jié)構(gòu)上，放入一下“彩蛋”。
在《正當(dāng)防衛(wèi)》里出現(xiàn)過的角色，其實都是互為鏡像的，每一個人都有可能會變成另一個人。
從校園霸凌的議題上看，段瀅瀅是做了另一種選擇的方靈淵；從反抗霸凌來看，方靈淵是沒有刺出刀的李沐風(fēng)。
而人物本身，也不能出現(xiàn)所謂的“一邊倒”。
一個最典型的例子就是張源。江婷最初申訴的家暴反擊一直沒有被認(rèn)定，是因為張源平時看上去是一個文質(zhì)彬彬、精神穩(wěn)定的人，沒有人能看出他有家暴屬性。
而這種所謂的“斯文敗類”，或許恰恰對應(yīng)著更真實的生活。正如李云亮提到的，人是一種復(fù)雜的生物，人性的探尋才是最大的懸疑。
這種共性和討論具備一定的爆款潛質(zhì)，但需要一個踏破門檻的理由和決心。這也意味著，需要從內(nèi)容上找到商業(yè)化的結(jié)合點以及品牌價值觀的契合點，以推進(jìn)商業(yè)化客戶合作和結(jié)合。
從場外因素來看，《正當(dāng)防衛(wèi)》具有一定的“先天優(yōu)勢”——迷霧劇場的廠牌形成了一種護(hù)城河效應(yīng)。
廠牌之下有爆款有口碑，所以品牌天生地對迷霧劇場產(chǎn)出的內(nèi)容抱有信賴。
熱議話題本身具備的討論度，關(guān)于‘正當(dāng)防衛(wèi)“和法律法條相關(guān)的新聞以及社會熱議話題，可以輔助內(nèi)容討論出圈，進(jìn)一步保障了品牌的出圈效應(yīng)。
與此同時，更深層的合作模式也已經(jīng)跑通，豐富了商業(yè)化的可能。
事實上，自2021年在業(yè)內(nèi)率先提出“一部劇帶火一座城”策略以來，愛奇藝已經(jīng)跑通了劇城聯(lián)動的文旅模式，《風(fēng)起洛陽》實現(xiàn)了IP“十二吃”的全新商業(yè)模式，包括劇集、綜藝、動畫片、紀(jì)錄片、電影、衍生品、舞臺劇、漫畫、商業(yè)地產(chǎn)、VR全感、游戲和文學(xué)；去年《我的阿勒泰》通過密集的文政企合作，進(jìn)一步推火了取景地，僅播出20天，當(dāng)?shù)芈糜问杖胪仍鲩L77.98%，實現(xiàn)內(nèi)容品質(zhì)與商業(yè)收益的雙贏。
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2)存在事實夸大、偽造虛假經(jīng)歷等誤導(dǎo)他人的內(nèi)容；
3)偽造身份、冒充他人，通過頭像、用戶名等個人信息暗示自己具有特定身份，或與特定機(jī)構(gòu)或個人存在關(guān)聯(lián)。
6. 傳播封建迷信，主要表現(xiàn)為：
1)找人算命、測字、占卜、解夢、化解厄運、使用迷信方式治??；
2)求推薦算命看相大師；
3)針對具體風(fēng)水等問題進(jìn)行求助或咨詢；
4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失，包括通過占卜方法問婚姻、前程、運勢，東西寵物丟了能不能找回、取名改名等；
7. 文章標(biāo)題黨，主要表現(xiàn)為：
1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來誘導(dǎo)用戶；
2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實或者原意扭曲；
3)使用夸張標(biāo)題，內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。
8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費、投票打榜
2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
3)鼓動「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
5)通過「蹭熱點」、制造話題等形式干擾輿論，影響傳播秩序
9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
1)可能引發(fā)未成年人模仿不安全行為和違反社會公德行為、誘導(dǎo)未成年人不良嗜好影響未成年人身心健康的；
2)不當(dāng)評述自然災(zāi)害、重大事故等災(zāi)難的；
3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭行為的；
4)法律、行政法規(guī)禁止，或可能對網(wǎng)絡(luò)生態(tài)造成不良影響的其他內(nèi)容。
二、違規(guī)處罰
本網(wǎng)站通過主動發(fā)現(xiàn)和接受用戶舉報兩種方式收集違規(guī)行為信息。所有有意的降低內(nèi)容質(zhì)量、傷害平臺氛圍及欺凌未成年人或危害未成年人身心健康的行為都是不能容忍的。
當(dāng)一個用戶發(fā)布違規(guī)內(nèi)容時，本網(wǎng)站將依據(jù)相關(guān)用戶違規(guī)情節(jié)嚴(yán)重程度，對帳號進(jìn)行禁言 1 天、7 天、15 天直至永久禁言或封停賬號的處罰。當(dāng)涉及欺凌未成年人、危害未成年人身心健康、通過作弊手段注冊、使用帳號，或者濫用多個帳號發(fā)布違規(guī)內(nèi)容時，本網(wǎng)站將加重處罰。
三、申訴
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