“年末這么忙，唯一愿意留出時(shí)間看的就是《深淵游戲》了。”

微博上，《深淵游戲》原著黨以及喜歡生存類內(nèi)容的觀眾紛紛表示最近是在“提前過年”。愛奇藝的這部生存游戲動(dòng)畫自本月14號(hào)上線后，除了劇情上的還原度讓用戶驚喜，動(dòng)畫整體視效更是遠(yuǎn)超預(yù)期。即便是沒有看過原著、對(duì)動(dòng)畫不熟悉的用戶，也會(huì)認(rèn)可其電影級(jí)的視覺體驗(yàn)。

質(zhì)感上的突破，少不了技術(shù)上的創(chuàng)新。在前期設(shè)計(jì)和劇本分析環(huán)節(jié)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大膽使用AI技術(shù)來輔助，動(dòng)畫角色的面部細(xì)節(jié)捕捉也采用了業(yè)內(nèi)目前最先進(jìn)的metahuman表情控制系統(tǒng)。同時(shí)《深淵游戲》還首次嘗試全UE流程，即在UE中完成最終的渲染，這也是對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫制作流程的一次顛覆。

事實(shí)上，智能化、數(shù)字化的制作并不僅僅在改變動(dòng)畫、游戲類內(nèi)容的生產(chǎn)，真人影視內(nèi)容也沒有停止對(duì)這一趨勢(shì)的追趕。自從2019年迪士尼《曼達(dá)洛人》第一次將虛擬制作帶入影視行業(yè)視野，國內(nèi)虛擬制作之風(fēng)就越來越猛。2023年，AIGC的火熱讓影視行業(yè)想象力再提升，以數(shù)字化為基礎(chǔ)的虛擬制作，也被視為AIGC落地應(yīng)用的一大載體。

新技術(shù)加速“重塑”行業(yè)中

“新技術(shù)”已是全球影視行業(yè)的主題詞。

在海外，虛擬制作大踏步發(fā)展，據(jù)海外調(diào)研機(jī)構(gòu)Research and Markets的數(shù)據(jù)顯示，全球虛擬制作市場(chǎng)規(guī)模在2022年將達(dá)26億美元，在2027年將達(dá)到51億美元，復(fù)合年增長(zhǎng)率達(dá)到14.5%。

行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)整體向好，流媒體平臺(tái)的行動(dòng)也很快。Netflix的《1899》、HBO Max的《Our Flag Means Death》《龍之家族》都是虛擬制作的典型表達(dá)作品，持續(xù)驗(yàn)證著新技術(shù)的商用價(jià)值。

資本市場(chǎng)的態(tài)度也非常明朗。近期，制作包括《曼達(dá)洛人》和《蝙蝠俠》的虛擬制作技術(shù)公司Vu Technologies獲得了埃森哲投資，融資后業(yè)務(wù)重點(diǎn)將放在生成式AI和工作流程合作上。另外，新加坡資訊通信媒體發(fā)展局也在為虛擬制作設(shè)立新一輪基金，支持具有本地特色和國際吸引力的作品。

《曼達(dá)洛人 第一季》 劇照

再看國內(nèi)，虛擬制作同樣迎來突破性的進(jìn)展。今年9月，愛奇藝出品劇集《云之羽》開播，這也是國內(nèi)首次播出應(yīng)用了虛擬制作技術(shù)的商業(yè)劇集。從提出虛擬制作概念，到虛擬制作落地商業(yè)化項(xiàng)目，愛奇藝始終還是行業(yè)里最先“吃螃蟹”的那一個(gè)。

示范的力量顯而易見。過去三年來探索虛擬制作已成中國文娛產(chǎn)業(yè)影視工業(yè)化的重要一環(huán)。不止愛奇藝，優(yōu)酷也在多地布局了數(shù)字影棚，虛幻引擎、動(dòng)捕以及實(shí)時(shí)渲染等技術(shù)更頻繁在內(nèi)容之制作中被使用……新技術(shù)對(duì)內(nèi)容制作的革新，趨勢(shì)已經(jīng)明朗，步伐顯著加快。

從愛奇藝虛擬制作的三年進(jìn)化之路切入，我們可以清晰地看到：視頻平臺(tái)在推動(dòng)產(chǎn)業(yè)技術(shù)升級(jí)的過程中扮演著怎樣的關(guān)鍵角色，又如何通過技術(shù)為內(nèi)容生產(chǎn)的提質(zhì)增效打下更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

虛擬制作“提質(zhì)增效”背后的技術(shù)躍遷

隨著《云之羽》的熱播，劇中風(fēng)格詭譎的無鋒總部，日升日落、四時(shí)變幻的懸崖密室出圈引發(fā)了不少關(guān)注。而事實(shí)上，這些場(chǎng)景都不是實(shí)景搭建，而是在愛奇藝位于橫店的虛擬攝影棚中制作出來的。

為了能讓屏幕上的虛景和攝影棚實(shí)景之間得以無色差銜接，就必須將屏幕和實(shí)體在攝影機(jī)內(nèi)成像的色差控制在最小范圍內(nèi)。為此， 愛奇藝虛擬制作團(tuán)隊(duì)研發(fā)了一套完整高效的虛擬制作色彩管理流程和技術(shù)方法：實(shí)現(xiàn)了從輸入到輸出的端到端的色彩校準(zhǔn)，做到了精準(zhǔn)的LED屏幕色彩管理。

除了色彩校準(zhǔn)，為保障輸出畫面質(zhì)量，愛奇藝虛擬制作團(tuán)隊(duì)透露，自研的自動(dòng)虛擬景深匹配算法通過分析真實(shí)攝影機(jī)的實(shí)時(shí)位置、焦點(diǎn)、光圈數(shù)據(jù)，可自動(dòng)計(jì)算最佳的虛擬攝影機(jī)對(duì)焦位置和光圈值。這就實(shí)現(xiàn)了無論攝影機(jī)對(duì)焦于何處，均可使LED虛擬場(chǎng)景的景深效果更能受控地表現(xiàn)出遠(yuǎn)近不同景物的虛化程度，更符合光學(xué)成像規(guī)律和攝影視覺經(jīng)驗(yàn)，使畫面效果更加真實(shí)自然。

事實(shí)上，愛奇藝虛擬制作從實(shí)驗(yàn)作品走向商業(yè)作品應(yīng)用的過程中，這樣對(duì)虛擬制作進(jìn)行的針對(duì)性技術(shù)開發(fā)和完善幾乎貫穿全程。色彩管理、燈光匹配、景深匹配、動(dòng)作捕捉和時(shí)域復(fù)用等技術(shù)方案的不斷完善，最終讓《云之羽》作為首個(gè)與觀眾見面的虛擬制作劇集項(xiàng)目收獲了一個(gè)“意料之中”的評(píng)價(jià)：“完全沒看出來無鋒總部是虛擬制作！”

虛擬制作技術(shù)方案的逐步成熟，三年前愛奇藝提出的“一塊屏”撬動(dòng)影視行業(yè)生產(chǎn)力變革正從愿景走向現(xiàn)實(shí)。

國內(nèi)古裝仙俠一直是主流大品類，隨著用戶對(duì)于劇集品質(zhì)和審美的要求持續(xù)提升，置景特效的成本始終較高。當(dāng)虛擬制作真正普及開來，這類劇集整體都有望進(jìn)一步降低成本，并提升制作效率和最終品質(zhì)呈現(xiàn)。

在《云之羽》的拍攝中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就通過基于平板電腦和手機(jī)的iViz虛擬拍攝預(yù)演軟件，“一站式“對(duì)即將進(jìn)入實(shí)拍的虛擬拍攝方案進(jìn)行了全方位預(yù)演。這種操作方式不僅方便易懂，而且可以讓相關(guān)工作人員在前期就對(duì)拍攝方案有了更直觀的效果認(rèn)知，讓實(shí)際拍攝效果更有保證。據(jù)愛奇藝統(tǒng)計(jì)，在《云之羽》使用虛擬制作的場(chǎng)次中，劇組的拍攝效率就提高了30%以上，現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行人員也減少了三分之一。

最終，《云之羽》獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格與更具開放性的虛擬制作結(jié)合，為觀眾們帶來了多個(gè)無鋒總部的名場(chǎng)面。

可以看到，技術(shù)會(huì)和創(chuàng)意之間產(chǎn)生了互相推動(dòng)力，共同成就了一部好作品。

這背后原理其實(shí)不難理解。一方面，當(dāng)技術(shù)能夠在制作上充分應(yīng)用，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就可以留出更多時(shí)間、精力以及成本投入于內(nèi)容創(chuàng)意上。另一方面，技術(shù)也可以為創(chuàng)作者帶來更多的可能性，激發(fā)出更多創(chuàng)意靈感。

今年《云之羽》的表現(xiàn)就相當(dāng)不錯(cuò)，不僅在國內(nèi)有較高熱度，一眾新人演員借此出圈，同時(shí)該劇還成為了熱播期愛奇藝國際版營收最高的項(xiàng)目。

不止于創(chuàng)作，虛擬制作還會(huì)進(jìn)一步為劇集和平臺(tái)打開想象空間。

還未上線但平臺(tái)預(yù)約量已經(jīng)超過370萬的《狐妖小紅娘·月紅篇》也采用了虛擬制作技術(shù)。恒星引力制片人沈京京表示，虛擬制作非常適合在《狐妖小紅娘》中應(yīng)用，既可以充分呈現(xiàn)出魔幻仙俠題材的“奇觀感”，也可以實(shí)現(xiàn)數(shù)字資產(chǎn)復(fù)用，讓總共有三個(gè)篇章的故事整體節(jié)省成本。

新技術(shù)席卷全行業(yè)，影視行業(yè)也不例外?，F(xiàn)階段，虛擬制作對(duì)國內(nèi)影視行業(yè)來說并非是剛剛開始布局或試水。愛奇藝率先給出了成功樣本，虛擬制作技術(shù)在商業(yè)劇集中的應(yīng)用得到了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展，這為平臺(tái)以及行業(yè)帶來了更強(qiáng)信心。

縱深發(fā)展、全面革新、拓展可能

當(dāng)技術(shù)真正為商業(yè)所用，意味著其已足夠成熟、流程也日趨規(guī)范。

往前回顧，愛奇藝的三年進(jìn)化之路持續(xù)走得扎實(shí)且收獲頗豐。

2020年，愛奇藝在河北大廠影視小鎮(zhèn)建立起了虛擬制作基地。緊接著愛奇藝就率先在THE9成團(tuán)后的首場(chǎng)合體演唱會(huì)中應(yīng)用了虛擬制作，打造了全球首個(gè)影視級(jí)LED寫實(shí)化虛擬制作XR直播演唱會(huì)。

2022年，愛奇藝開啟了虛擬制作應(yīng)用與影視內(nèi)容的嘗試，為此愛奇藝在橫店搭建2400平米的虛擬攝影棚，跨越1400公里將一批LED屏從河北大廠運(yùn)至橫店，《狐妖小紅娘·月紅篇》《云之羽》都是在此進(jìn)行拍攝。愛奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁表示，未來虛擬制作的硬件可以靈活跟隨劇組移動(dòng)，滿足不同場(chǎng)景的拍攝需求。

同年，愛奇藝在《風(fēng)起洛陽》劇集拍攝期間，將劇中搭建的“不良井”進(jìn)行了精細(xì)完整的激光3D掃描，把場(chǎng)景變成了數(shù)字資產(chǎn)，以此為基礎(chǔ)制作了虛擬制作實(shí)驗(yàn)片《不良井之風(fēng)云再起》的和4K虛擬偶像小茉莉MV《心念》。如此一來，平臺(tái)即跑通了“實(shí)景掃描—資產(chǎn)重建—虛擬拍攝—精修入庫—多業(yè)務(wù)復(fù)用”的制作流程。

2023年，愛奇藝虛擬制作迎來了自己的收獲時(shí)刻。其一，是《云之羽》作為國內(nèi)首部上線的采用虛擬制作技術(shù)的劇集獲得成功；其二，愛奇藝的XR云演出和影視虛擬制作系統(tǒng)項(xiàng)目也榮獲了北京市推動(dòng)智慧廣電發(fā)展專項(xiàng)資金重大獎(jiǎng)勵(lì)。

成績(jī)背后，我們能看到的是，愛奇藝虛擬制作已經(jīng)從一塊屏，發(fā)展出了一整套有著自主研發(fā)核心架構(gòu)的虛擬制作系統(tǒng)，并真正服務(wù)于多部高規(guī)格商業(yè)劇集的拍攝中。它的發(fā)展，改變了產(chǎn)業(yè)中導(dǎo)演、制片、美術(shù)、攝影、表演以及視效等多個(gè)生產(chǎn)部門的工作模式。

正如朱梁所說，愛奇藝著力形成的是“以體系化的設(shè)施、技術(shù)和流程為核心競(jìng)爭(zhēng)力，以數(shù)字資產(chǎn)庫為積累和復(fù)用平臺(tái)的業(yè)務(wù)模式”。

在全球范圍內(nèi)，三星與CJ ENM在2021年宣布合作打造實(shí)時(shí)虛擬影棚，2022年由雙方攜手打造的虛擬攝影舞臺(tái)正式開幕，成為全球最大的Micro LED虛擬影棚。同樣是在2022年，索尼的Crystal LED虛擬制作系統(tǒng)方案贏得了國際認(rèn)可，榮獲國際信息顯示學(xué)會(huì)(SID)頒布的“年度最佳顯示應(yīng)用產(chǎn)品獎(jiǎng)”。

如此來看，愛奇藝與海外科技巨頭的布局思路完全契合，而且也成為了虛擬制作技術(shù)在全球范圍內(nèi)快速發(fā)展和應(yīng)用的驅(qū)動(dòng)力量之一。

再向前一步來看，對(duì)虛擬制作等新技術(shù)的投入，也呈現(xiàn)出了平臺(tái)縱深發(fā)展的策略思維。

虛擬制作不僅是為內(nèi)容產(chǎn)出降本增效，還會(huì)圍繞一個(gè)IP做更多元化的衍生運(yùn)營，積累運(yùn)營更多數(shù)字資產(chǎn)復(fù)用，創(chuàng)造更多收入來源，包括消費(fèi)品、數(shù)字產(chǎn)品、文旅衍生、IP增值服務(wù)等等。《風(fēng)起洛陽》就是一個(gè)典型案例，愛奇藝并非簡(jiǎn)單進(jìn)行了一次虛擬制作測(cè)試，圍繞該劇在電影、動(dòng)畫、游戲、VR、商業(yè)授權(quán)等多類業(yè)務(wù)上的創(chuàng)新已在展開和落地中。

對(duì)平臺(tái)來說，從單純關(guān)注內(nèi)容、宣發(fā)，到現(xiàn)在投入于創(chuàng)新科技、自主研發(fā)，進(jìn)入與科技相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈上下游之中，整體業(yè)務(wù)其實(shí)也有了更多拓展可能。無論從虛到實(shí)，還是從實(shí)入虛，科技與內(nèi)容深度融合是必然趨勢(shì)，愛奇藝如此一來也是踩對(duì)了時(shí)代節(jié)奏上。

當(dāng)然也不只是愛奇藝自身踩中節(jié)奏。

新技術(shù)的運(yùn)用，改變了傳統(tǒng)制作流程，這就對(duì)人才、團(tuán)隊(duì)都提出了新要求，驅(qū)動(dòng)從業(yè)者都兼具創(chuàng)作力和科技理解力。而平臺(tái)帶著帶動(dòng)影視公司加入到創(chuàng)新技術(shù)的運(yùn)用中，平臺(tái)給到了更多試錯(cuò)機(jī)會(huì)，影視公司也更有底氣去做這件事。朱梁也提到，愛奇藝希望這個(gè)技術(shù)是服務(wù)于整個(gè)行業(yè)的，除了我們服務(wù)的項(xiàng)目以外，整個(gè)行業(yè)的從業(yè)人員從意識(shí)上和能力上升級(jí)。

同時(shí)，愛奇藝的進(jìn)度也會(huì)形成一定的示范效應(yīng)，其他長(zhǎng)視頻平臺(tái)也會(huì)更快給出虛擬制作商業(yè)化的時(shí)間表。這意味著智能化、數(shù)字化制作會(huì)更快進(jìn)入規(guī)模時(shí)代，不僅是動(dòng)畫、劇集中會(huì)有新技術(shù)應(yīng)用，更多品類的內(nèi)容都將因運(yùn)用新技術(shù)而釋放更多創(chuàng)新力、進(jìn)一步提升品質(zhì)。

顯而易見，這是一次普惠全行業(yè)的行動(dòng)。

“愛奇藝不想自己完全成為運(yùn)動(dòng)員，純做一個(gè)視效公司，這不是我們?cè)撟龅氖虑?。我們還是希望把新的生產(chǎn)模式帶給整個(gè)行業(yè)，核心目標(biāo)是給大家做個(gè)樣子。通過項(xiàng)目的落地給大家一些新的支撐，告訴大家能夠在劇集里展現(xiàn)什么樣的可能性。”

如朱梁所說，愛奇藝率先走出一步，是在用技術(shù)帶動(dòng)創(chuàng)作者、影視行業(yè)更快走出更多步，去促進(jìn)行業(yè)認(rèn)知樹立、推動(dòng)影視工業(yè)化再向前。這也正是愛奇藝長(zhǎng)期秉持“技術(shù)驅(qū)動(dòng)娛樂”愿景的野望。